有些美，存于幻想;有些美，长存世间。紫砂当你真正了解它的时候，你会发现它的美让历史都得惊叹!
一件成功的紫砂作品不但要有巧妙的构思以及创新的灵感，更需要经过无数道复杂的成型工序，这些工序的完成不但要有艺人精湛的制作技艺，也要有繁杂的制作工具，两者缺一不可，古语有云“工欲善其事，必先利其器”，紫砂艺人们用的这些“器”便是经过历代紫砂艺人不断的创新、改革和研究出来的。
“不会做工具，就不会做壶。”这是紫砂泰斗顾景舟向徒弟们灌输的第一个理念。
制壶工具
紫砂壶所用工具
“得用”是一句宜兴方言。内涵是丰富的。得，得手、顺劲、应心;用，不仅要好用，还要耐用。
做一把壶，要多少工具?顾景舟的一把掇只壶，用了二十多道工序，一百二十多件工具。这一百二十多件工具，只用来做掇只壶;如果，换做另一种壶，那工具就要重做。为什么?因为，壶不同，制壶的工具也应不同。顾景舟要求徒弟们用十个抽屉来装工具。这一点，与坊间的铜匠颇为相仿。铜匠的工具，是用担子挑的。
何为工具
没有金刚钻别揽瓷器活
有史以来，工具为人类服务，创造着丰富的物质文明和精神文明，尤其在传统手工技艺的发展演变中起着至关重要的作用。在人类文化遗产受到重视的今天，联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》不但将人类社会延续的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能划归为亟需保护的人类文化遗产，而且将工具、实物等作为人类文化传承的重要物质载体：“非物质文化遗产是被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。”
究其缘由，一方面，就普通劳动而言，工具是人类区别于动物的重要标志之一，在物质文明史上起着减轻人类劳动负担、提高生产效率的作用，是人类创造力得以表现的手段之一;另一方面，分工使得传统手工技艺朝向精细化发展，实用性和审美性相结合的工艺美术随之诞生。
对于美的表达，手工制作者施艺的过程中要达到完美和优异，除了艺人以自身的艺术素养和技艺水平进行巧妙处置和平衡外，工具发挥着无可替代的作用。民间手工艺界就流传“不以规矩，不成方圆”、“没有金刚钻，别揽瓷器活”等谚语，工具受重视程度可见一斑。
2006年5月，“宜兴紫砂陶制作技艺”作为首批“国家级非物质文化遗产”标列在册，紫砂工具在这门技艺中发挥着重要作用，并经历了一个由简单到复杂、由随意到专业的演进过程。
明代正德年间(1491—1521)，金沙寺僧“捏筑为胎，规而圆之，刳使中空”，萌芽时期的紫砂器制作借鉴陶器的制作技艺，用捏筑的方法塑造器物的外型。至供春时期，紫砂器的制作技法向前推进，“斫木为模”，并“茶匙穴中，指掠内外，指螺文隐起可按”。时大彬时期，紫砂器的制作方法走向成熟，“时悟其法，则又弃模。而所谓削竹如刃者，器类增至今日，不啻数十事”，自此，形成独特的手工制作技法，并发展出一套完备的工具体系。
宜兴紫砂陶制作技艺所使用工具材质以金属、木材、竹子为原材料，而竹子则是紫砂工具的一大特色，所占比重极高。宜兴盛产竹，是江苏省最大的竹制品基地，自古便有“竹的海洋”之誉。连绵苏、浙、皖三省几十万亩的竹海，纵横八百里，形成了一片竹子的翡翠海洋。竹子质地坚硬，弯曲强度、抗拉力和承重力极强。同时密度大，伸缩小，结构相对稳定，不易变形，是紫砂工具就地取材的理想原料。紫砂工具通常可以分为基础、成型、整型、刻画、抛光、钤印等几类：
搭子
搭子
手工制陶的专用木槌，是打泥片、泥条或炼少量泥料的主要工具，最理想是用硬而细腻又有分量的檀木制作，要使泥片打得平整厚薄均匀，因此，搭子的规格等有特殊的要求。尤其“搭面”它不是水平面的，它中间要微微凸起。由于打泥片时人体倾斜度与用力有一定角度，绝对水平面的搭子反而打不出好泥片。
身筒拍子
身筒拍子
使用枣木、红木、胶木等硬质、细腻、光滑有一定重量的材料制作，根据器型大小备有各种尺寸。四周必须圆润，没有明显棱角，正反拍面必须平整光滑，要有“玉气”(浑厚感)，不能太薄。
竹拍子
竹拍子
选用竹节较长有韧性的竹子制作，为方器成型工具，镶身筒，拍身筒必备工具。
煞凹拍子
煞凹拍子
特殊双曲线造型所使用的成型工具。
木转盘
木转盘
采用较硬木质(如红木、檀木等)制作成圆球的一切面，是制作紫砂器的必备工具。制作要求较为严格，既能旋转顺畅，又不晃动，圆心到外边厚薄要匀称，转般不是绝对水平，要稍有凸面，使用木转盘操作必须要经过长时间训练才能掌握使用，根据器型大小，一般备有直径17厘米、13厘米和8厘米三仲尺寸即可。
轱辘
轱辘
用现代的轱辘也有严格的要求，既平整又不能晃动，总高不超过6厘米。
矩车
矩车
又称规车，是紫砂器成型工艺中必用的的工具。在制作一件作品前首选要按尺寸配好各种矩车。以制作一件掇只壶为例，要配好以下各种矩车：泥条矩车、底矩车、满矩车、假底矩车、假底二层矩车、坨只矩车、坨只二层矩车、品线片和盖板线片同一部矩车、盖虚片矩车、开口矩车、回矩车。做不同的作品，有不同的尺寸。可以移动规脚重新配置所需要的尺寸，各种尺寸的矩车要分别写上特定使用名称。
底矩
底矩
竹片制成的小工上，主要是垫在规脚下面来划圆的，这样可以使泥片中间不留圆孔。
鳑皮刀
鳑皮刀
形似鳑皮鱼而得名，是成型制作过程中必备的工具，锻工打造毛培，再由制作者精心加工后才能使用。鳑皮刀的作用是多方面的，如切屑、夹平、扦口、整口、裁泥片、挖盖等，根据不同用途制作不同大小，有锋刃、钝刃之分，柄有阔、狭之分、弯直之分等，一般要备不同使用功能的鳑皮刀才够使用。
尖刀
尖刀
它是用铁、铜、竹等材料制作的工具，按使用功能分：啄嘴把尖刀、通嘴尖刀、挖嘴尖刀、贴竹叶尖刀、推松尖刀、竹尖刀等。根据泥料性能，竹尖刀一般作为粗加工使用，待泥胚稍硬时才使一用金属尖刀进行精加工。造型中各种曲线不同，尖刀的厚薄、扁浑也有不同。必须根据实际需要，艺人要制作不同的工具，才能得心应手。
明针
明针
是用水牛用片制成的成型工具，按照使用功能可分为：身筒明针、嘴把明针和盖头明针等;根据器型大小，明针也有大小之分;根据使一用的时间不同，明针有软硬之分。因为一件紫砂作品在制作过程中使用明针的次数较多，根据泥胚的干湿程度来合理使用明针，这样才能使壶体表面泥分子排列紧密，出现光泽，达到珠圆玉润的效果。如果明针功夫不到家，紫砂器光泽就差。
独个、铜针
独个、铜针
是修整各种圆孔的必备工具
脂泥板、脂泥筷
脂泥板、脂泥筷
脂泥是成型中镶接、复线等工序必备的粘结剂。它必须在脂泥板上用脂泥筷来调匀搓合才能使用。
水罐头、水笔帚
水罐头、水笔帚
水罐头是托明针及盛水的容器，在制作过程中必须的工具。水笔帚是啄嘴把及镶接时要用的工具。一般学徒在第一件作品就是做自己要在从业期间长期使用的水罐头。
水磨布、皮磨布
水磨布、皮磨布
水磨布(用白细布折叠而成)、皮磨布(软而薄的皮革制成)是做棱角工序时的工具。水磨布是成型初期使用。皮磨布是成型完工时使用。
铜管
铜管
开眼的工具，如出水孔、通气的壶钮孔。根据紫砂器的大小需要制作大小不同的铜管，要求既锋利又能带出孔中泥粒。
泥条尺
子口尺
泥条尺、子口尺
泥条尺有条短之分，是裁泥条时使用的;忆田朥有阔狭之分，是裁壶盖子口时使用。
泥扦只
泥扦只
泥扦只是打泥条、泥片时需要使用的工具，使用功能：1.把泥条、泥片正面隔平和紧密;2.顺利的“起”泥条、泥片，不使泥条、泥片粘结在泥凳上。所以泥扦只要用有韧劲的竹片，制作长约40厘米、宽约30厘米的竹片。
喷水壶
喷水壶
在成型制作过程中，为了掌握胚体干湿度，凭实践经验必须对胚体适时喷水，一般为学徒第二件作品。
石鸡子、木鸡子
用于休整圆口时的必备工具，也是学徒的第三件作品。
火油盒
火油盒
用棉花浸火油保存在盒子里，做花货、贴竹叶、打印款时使用
顶柱、小木槌
顶柱、小木槌
打底款时使用，顶柱的高矮大小根据底章大小实际情况而定。
蓖只
蓖只是使用适当弧度竹子制作的工具，对于圆器来说，一个壶身可分为上、中、下部分，要用三种蓖只来休整壶身。因此蓖只分好多种，诸如：上脱、中脱、下脱，直(做直身筒)、盖板、肩，这些均由制作者根据造型的需要自己设计制作。
线梗
线梗是用牛角制作的规整线条的必备工具。紫砂器造型式样尤其是线条装饰，增强造型的节奏感，运用较为广泛，因多种线条必须由专用工具各类“线梗”来规整，使线条挺括，均需要制作者自己制作。制作线梗要求较高，必须有多年的实践经验才能制作出得心应手的线梗。
的棒
的棒
各种圆形壶的盖子是利用竹子的弧度一次性捻出来的。制作时要用小圆凿挖出需要的弧度，捻出壶的的子和的盘。
圆盖石
圆盖石
做壶盖内部衔接及壶底弧度的专用工具。
盖座
盖座
做壶盖时的必备工具，用时起到保护子口的作用。
瓤只
做壶盖内部和打盖款时的必备工具，中心为凹型，瓤只的深浅大小必须按盖板的弧度、直径来决定。
虚坨
虚坨
根据壶盖或壶身的要求用来虚成初步造型的辅助工具。
勒只
勒只
使各种线条挺括的必用工具。
复只
复只
脂泥复只，根据器型的凹线、凸线、云肩线、双线等需用脂泥复出毛坯的专用工具。
样板
样板
紫砂器制作过程中，圆器以矩车定型、方器及不规则器型，都要以样板来定尺寸，因此在制作样板时根据造型设计图纸做出初样作品进行调整后，再确定标准尺寸，最后制作标准样板。
石模
石模
历史传统手工成型也伴有使用局部模具，这是为了便利复制同一件作品使其不走样。
尺寸薄
尺寸薄
记录抽制作品的尺寸和心得、要领、制作时间及件数。
制壶工具如此复杂多样，诸多工具都需由工艺师经验自己制作，这也是对工艺师技艺的一种考量。紫砂泰斗顾景舟，他的制壶工具均是由其自己制作而来，他认为自己做的工具才能更适手。
联系客服
