野兽主义 马蒂斯

来源:《时尚芭莎》

蓝色人体

比斯克拉纪念物，1907 年, 布上油画，0.92×1.4m

比斯克拉是一个富饶、充满吸引力的地方。作为阿拉伯伊斯兰文化的一种习俗，那里的女人不可以公开洗浴。可是，马蒂斯却用这幅人体展现了他从阿尔及利亚带回的对生长和丰饶的印象。不仅他的旅行经历和异域文化令这件作品的视角产生变化，就连画面构图的角度也发生了改变。人物左肘被画面边缘切掉，马蒂斯调整了右臂的位置，但没有仔细地涂去原来的线条。

舞蹈之二1909—1910 年， 布上油画，2.6×3.9m

《舞蹈之二》是为谢尔盖· 休金在莫斯科的宅邸一楼而作，鲜艳对比的色彩和舞蹈者的韵律感令画面充满活力。舞蹈者们互相牵扯，在一种全神贯注的仪式中，似乎欲将观众带往高处。绿色的前景呼应着舞蹈者线条清晰的肌肉，也强化了他们的跳跃，尤其是右后方的舞蹈者。尽管两幅作品的色彩模式基本相同，但相比之下《音乐》的人物则是竖直地静止在画面中，在横向风景中产生一种纵向感，也为二楼制造了一种更为宁静的气氛。音乐家面向前方，他们并未像舞蹈者那样彼此身体相连，而是通过他们的声音、笛子和变形的小提琴之间的和声产生联系。马蒂斯在作画的过程中调整了构图：《音乐》曾经在前景有一只懒散的狗，草地上还有花朵，人物彼此相望，其间的关联也更为生动。

亚洲

1946 年，布上油画，1.16×0.81m

马蒂斯通过描画一个富有流动感、图案化的、比例失调的女人，反复描摹平滑流畅的线条、均衡完整的形体和精心润饰的传统寓言式的人物。人物沿对角“漂浮”在与之并不协调的背景之上，构图中人物的头部和腿都被切掉一部分。尽管如此，马蒂斯并非要将“亚洲”处理成野蛮的或者劣于古典理想的“另类”；相反，他醉心于华丽的珠宝和织物，并将之视为那个大陆的经典。他在这件作品中吸收了非西方的装饰元素，形成一种新的风格，几近天衣无缝地将东方与西方融合在一起。

马蒂斯夫人

绿色条纹，1905 年，布上油彩及蛋彩，40.5×33.5cm

在这件作品里，亨利· 马蒂斯(1869-1954) 描绘了他的夫人阿梅莉· 帕雷尔(Amélie Parayre)特有的高高弯拱的眉毛，这一特征也普遍见于她的其他背景的肖像画中。作品最为引人注目的特征，就是用两种对比色将人物面部垂直一分为二。背景中，与面部色调互补的冷暖色调也加强和呼应了这种分隔。这种做法不仅体现了马蒂斯用色不受制于眼睛所见的主张，也显露出分色主义(divisionist) 基于色彩对比的绘画技巧。马蒂斯通过研究保罗· 西涅克(Paul Signac) 的作品学习了这种技巧， 1904 年他在圣特洛佩兹(Saint-Tropez) 见过保罗· 西涅克。

安德烈· 德兰

1905 年，布上油画，39×29cm

1905 年夏天，马蒂斯和安德烈· 德兰在偏远的渔村科利尤尔(Collioure) 度过，此地临近西班牙边境。在那里马蒂斯创作了海景、自然风光的习作和肖像画，其中也包括这幅艺术家朋友的画像。紫色的轮廓和面部左边的绿色产生了一种跳动的不和谐的感觉，背景和人物外衣有力的笔触充满生气勃勃的律动。德兰罩衫上的一抹绿色，延伸到背景，并提亮了眼睛和眉毛，与罩衫的黄色一起，产生了一种舞台式的光影效果。