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《时尚芭莎》萨尔瓦多· 达利
记忆的持续,1931 年,布上油画,24.3×33.3cm
黄、红、黑、蓝、灰的构成
1920 年,布上油画,51.5×61cm
离开巴黎五年之后,蒙德里安开始剔除画面中任何与自然的联系,赋予绘画一种永恒的、形而上的品质。尝试在彩色正方形的十分规则的图式中处理栅格之后,蒙德里安现在更专注于线条,将之置于不规则的图形中,从而形成一种动感的形式张力和关系,这种效果并不是依赖于色彩而达成。微妙变化的白色色块促使观者的眼睛在画布上和缓地移动。格子线并不总是在画布的边缘戛然而止,而是渐渐淡出,留下了一小块白色空隙。
蓝与黄的构成10
突堤码头和海洋系列1915 年,布上油画,0.85×1.1m
蒙德里安第一次从巴黎返回荷兰时,受到栋堡(Domburg) 海岸地区风景的启发,完成了一系列的作品。在这些作品里,尽管对象的细节特征已经完全消失,但他保留了地平线和突堤码头渐渐延伸至海中的垂直线,被简化到任何风景里都有的最基本的元素:水平线和垂直线在向外延伸的白色椭圆中摇荡飘浮,产生了一种歇息和沉思的感觉。通过略去四角和画布的边缘,蒙德里安向着画面的中心安排所有的元素。
百老汇布吉伍吉舞
1942 —1943 年,布上油画,1.27×1.27m
蒙德里安的晚期风格显示了他最后的新发展。他在之前的作品里已经将线条和色彩推到了画布的最边缘,并且在1926 年开始尝试一种钻石的图式,最终只留下了横竖两条交叉的线。《百老汇布吉伍吉舞》把线条全部打散,有意地制造出一种狂热的活动和霓虹灯闪烁的感觉,其形式令人想起纽约的街道网格,蒙德里安在那里度过了他人生的最后四年。这所城市的建筑和音乐中即兴的美感赋予了画家灵感,以他自己的话讲,激发了“对过去单纯的方式的一种持久的对立— 动感的韵律”。
马塞尔·杜尚
泉,1964 年( 根据1917 年的原作复制),瓷,高36cm
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