马丁西科塞斯

 在好莱坞的黑帮电影史上,有两个导演是不得不说的,一个是科波拉,虽然他只拍了<教父>这一个系列的黑帮电影,但就像<公民凯恩>之于奥逊威尔斯一样,做一碗好菜能吃一辈子,仅一部经典就足够他们在电影史上占据着相当重要的地位了,第二个导演是马丁西科塞斯,如果说科波拉只做了那一桌菜,恰好就做成了满汉全席,那么马丁西科塞斯却是做了一年天天的佛跳墙,碗碗都是黑帮片,这就是和他的脸一样黑,马丁西科塞斯赶在<教父>之后,拍出了自己的第一部黑帮片<穷街陋巷>,这也是马丁和德尼罗的第一部合作电影.

  有人以为马丁是在1974开始拍摄黑帮片是跟<教父>的风潮,但其实不然,让马丁西科塞斯拍摄以黑帮为背景电影的契机,其实是遇上上德尼罗, 两个人皆来自于纽约的'小意大利',仅隔壁着,他们都加入过帮派,只不过派别不同罢了,<穷街陋巷>的剧本写于早几本,而苦于无人出演的状态,一直持续到布莱恩狄帕尔玛把德尼罗介绍给马丁西科塞斯之后,两人一见如故,也就如黑帮电影中的兄弟一般,情投意合,于是,才有了马丁西科塞斯长达三十年的黑帮电影之路...完结篇是<纽约黑帮>...

    跑了半天题的,还是回到主题中来,我想说的是其实是<好家伙>又名<盗亦有道>,这是马丁和德尼罗在<穷街>, <出租车司机>,<纽约纽约><愤怒的公牛>之后的作品,距离他们的第一次,已经过去了二十年,马丁的黑帮片,都与纽约有关,<好家伙>也不例外,如果说科波拉的《教父》系列是黑帮浪漫主义史诗的话,《好家伙》则是一部有关黑帮的纪实文学,电影以马丁和德尼罗两人小时候生活的'小意大利'区为背景,讲述了亨利在黑帮中的二十年起伏沉淀,塑造了一个充满真实,阴暗,凶险,罪恶的黑帮编年史.

    <好家伙>的片头,马丁正大光明的指着大字告诉我们: 这是真人真事,,,电影采取的是先取中间一段述说,然后再倒回到童年,接着用年份史的结构来叙述故事,整个故事完整,剧情紧凑,不失平淡,整个过程恍如亨利从穷小子,到发家史,最后是沦落史,以一个黑帮青年的亲身经历,来折射出那个年代生活在'小意大利'区的青年们无奈和迷茫,以及这种心理下的罪恶和黑暗.片中的罗伯特德尼罗不是美国往事的面条,而只是扮演着类似于亨利的教父的角色,电影中,他叫汤美,是一个穷凶极恶的份子,一出场的阔绰大方,就让亨利拜为偶像,此后就跟随着他混迹于世,,,相比之下,我并不喜欢德尼罗在这部电影中的角色,与其他的角色相比,汤美性格始终如一的阴沉,典型的假腔假笑让人从头看到尾,毫无感觉,德尼罗从90年代开始已经毫无建树的,像颗枯萎的大树,曾经支繁叶盛,现只有茎干还在,相比之下,另一个黑帮份子演员阿尔帕西诺更让人惊喜连连,可谓是常青不老,从最早期的<疤面杀星>,数到<情枭的黎明>,再到最近的一部<十三罗汉>,看过其演出,才知道什么叫不怒而威的老大,难怪克鲁尼,皮特等人要苦苦哀求阿尔帕西诺出演<十三罗汉>....

    <好家伙>的纪实性,是让这部电影在精彩的层份上加上'经典'两个字的,它不是故事,而是真实生活,马丁通过镜头所讲述的这个黑帮故事庞大, 年代横远,从多个方面刻画了多个性格各异又特点鲜明的角色,电影在纽约的布鲁克林区实景拍摄,再加上电影中诸多角色都是以真实生活中的平民出演,这更铸就了<好家伙>最想表达的黑帮真实生活,亨利在梦想之旅,是电影的点睛之笔,从最童年始的独白'“从我有记忆开始,我就希望成为帮派中的一员.” “在我看来，能成为一个黑帮份子比当美国总统还棒!”开始,到梦想步步逼近,接着是在残酷与凶险中,梦陨人落,最后终于美梦破碎,电影中亨利的得到与失去,风光与落寞,也让我们看电影的同时感觉到一种孤独与失落,.


  电影的最后一个镜头是亨利从证人席走下来,对着庭上所有的人们说:'我们无所不为,偷窃,抢劫,打架,杀人,我们想要什么就有什么,我们送出许多的钱,而人们也乐意受贿'正说着的时候,他突然一个拐弯,走向摄影机,镜头上出现亨利的大头照,眼神不再迷茫,光彩神奕的说'而现在,这一切都完了....'接下来,是他转作污点证人的生活旁白,电影的台词最后一句是:我在这里是个无名小卒,我像其他普通人一样郁闷的生活着...'接着镜头一转,出现的是已被打死的占美,对着摄影机,就是一阵子弹狂发,'砰砰砰'..然后哈哈大笑而去,子弹仿佛打在我脸上,结结实实的火辣,<好家伙>,这就完了..马丁西科塞斯-----才是那个最好的家伙...