重阳日游趵突泉，到漱玉泉边拜访了李清照纪念堂。
此前到此都是与家人或友人一道，没能看得真切。此次一人游，想看什么就看什么，想看多久就看多久。所以，不仅参观了周围环绕的泉水、翠竹、垂柳、芭蕉，还仔细阅览了具有书卷气息的文人墨宝。也由此发现李清照纪念堂的所有门楣都由郭沫若来“装点”的：
大门的匾额“李清照纪念堂”，大门里的屏风正面的“一代词人”、反面的“传送千秋”，落款都是郭沫若所题。
院内正房的匾额“漱玉堂”，两边抱柱的楹联也是郭沫若写的。只是楹联太高有个别字看不清楚，就特意拍下来，可回来好好品读。进入正堂，见堂内布满名家书画作品。但正中堂的李清照纯白色雕塑身后，有一大幅书法作品格外醒目。
走近侧面细看，是郭沫若的一首诗：
一代词人有旧居，半生漂泊憾何如。冷清今日成轰烈，传诵千秋是著书。
此诗上半首概括了李清照可憾可叹的遭遇，半生漂泊，老死江南；下半首赞美李清照的诗词成就，传诵千秋。“冷清”可谓双关，一表达李清照的境遇，二巧用“冷清”典故：李清照的代表作《声声慢》起句有“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”以“冷清”代表李清照的词作，可谓确切。
李清照纪念堂西邻的院子是李清照的故居。
正堂匾额有些旧，仔细辨认，还是郭老的手迹：易安旧居。
据介绍，李清照纪念堂始建于1959年，而这些手迹都有1959的落款。说明建纪念堂之初就由郭沫若“承包”了题写匾额的重任，这很符合郭沫若在中国文学史上的地位。郭沫若书法方面的造诣也在李清照纪念堂里得到了充分地展现，可谓相得益彰。
今儿翻看游趵突泉的照片，想起“漱玉堂”抱柱上的楹联还没看明白，于是仔细品读。
上联是：大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处
下联是：漱玉集中金石录里文采有后主遗风
上联写李清照的生长环境：地杰人灵
下联写李清照的成就：她的文采在《漱玉集》与《金石录》中得到了展现，并且继承了南唐李后主李煜的风格。
后人有“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”二李并称，皆长于婉约抒情。
《漱玉集》是后人为李清照诗词文论编辑的集子。《金石录》是李清照的丈夫赵明诚所著的金石学专著，收录了大量的传世钟鼎铭文。而“金石”的收集与整理耗费了赵明诚、李清照大量的心血与财产。金军南犯，李清照夫妇加入南逃的队伍中。他们收集的金石有七间房子之多。逃难时只挑选了一些珍品也有15车之多。但路上赵明诚染疾猝逝，金石失散，使李清照陷入“飘零遂与流人伍”的悲惨境地。
六年后李清照作《金石录后序》，回忆与丈夫收集金石时的趣事，夫妻俩有时看到了好东西，但身上金钱不够，“亦复脱衣市易”的情形；记录了李清照在整理金石时与丈夫比赛记忆力，而常常取胜的情形。读来已令人唏嘘不已，料想李清照撰写此文时当是肝肠寸断。
郭老用一句对联浓缩了李清照的人生，可见功力之深。
粗读此联，本人对上联的“垂杨”一词不以为然。走进趵突泉，所见树木，最多、最有风致的是垂柳。
就是李清照纪念堂与故居里也是垂柳、竹子与芭蕉，并不见高大挺拔的杨树。
是不是郭沫若搞错了，把“垂柳”误为“垂杨”啊？我真没这么想，也请您不要这么想。
您看：
大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处
漱玉集中金石录里文采有后主遗风
“垂杨”与“后主”词性相同，平仄相对。可见是用心之作。而且“垂杨”不是郭老的独创，是非常规范的“用典”。
刘鹗的《老残游记》第二回“历山山下古帝遗踪明湖湖边美人绝调”中有这样一段话：
“到了济南府,进得城来,家家泉水,户户垂杨,比那江南风景,觉得更为有趣。”
据说，中国的中原地区古时没有杨树，柳树也被称作“杨柳”。《诗经》中最美的句子“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”就是很好的证明。
大概19世纪末杨树才被引入中原，借用了“杨柳”的“杨”命名，原本“杨柳”就改称为“柳”了。
由此可知清代的柳树还称“杨柳”，别名“垂杨”是合理的。而且“家家泉水,户户垂杨”成为济南市的一张名片，家喻户晓。只有“外乡人”才对此纠结。
郭沫若，在对联中化用“垂杨”，一是为了对联对偶的需要，二是用典，增加了对联的典雅品质。而且给了阅读者以咀嚼琢磨的空间，真让人叫绝。
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