一代领袖毛主席在文学诗词上的造诣已然被时间证明。例如大文豪鲁迅就曾对毛主席的诗词评价道：山大王气概名不虚传。然而文学大家胡适却持很大的反对意见：没一句是通的！

尽管鲁迅与胡适评价的并非是同一首词，但却说明了胡适对毛主席诗词意见之大。胡适的贬损评价是在仔细研读完毛主席的一首词后有感而发。

这首词即是1957年5月11日由毛主席所作，送给已故亡妻杨开慧的好友李淑一的《蝶恋花·答李淑一》。当时的胡适正在台湾出任中央研究院院长，却有幸拜读了《诗词十九首》。

谁料胡适全程读完后，却发出了真的肉麻，尤其是最后一首词，没一句是通的感慨。这件事还被胡适记录在了其日记之中，由此可见胡适做人与文风不相匹配的尖酸刻薄。

1957年，时任中学教师的李淑一决定将自己终日思念丈夫而作的一首词寄给毛主席，恳求毛主席评价和指正。谁料毛主席回词一首，表达出伟大领袖对于烈士遗孀的关爱之情。

但实际上这首诗词的成作时间却是在1933年的夏天。那时的李淑一还在苦苦等待丈夫平安回归的消息。直到有一日，李淑一等到了丈夫遇害的传闻。顷刻间，泪如雨下难以置信。

可随着时间的流逝，这份噩耗也渐渐得到了证实。李淑一的悲痛终究无法挽回丈夫的归来，但却难以阻挡李淑一对于亡夫的思念之情。于是在终日思念中有了含情之作《菩萨蛮》。

这就是李淑一寄给毛主席请求指正的那首。李淑一除了是毛主席已故亡妻的好友外在文学素养方面有着颇为不俗的造诣。还一度被誉为是格律诗人。其知名度尽管不高，但却备受尊重。

可李淑一没想到的是毛主席竟然会回词一首，其中还将慰问之意和关爱之情表达地十分流畅。在大声朗读完之后便饱含泪水。心中所思脑中所想的已然全是同丈夫幸福生活的那段岁月。

但现实已定亡夫已矣，李淑一在情绪舒缓之后便又投入到了伟大的教育事业当中。并且将毛主席的回信视若珍宝，真心收藏。但事情的结果却并未就此结束，原因是此词不合韵律。

这即是胡适批评和发难的主要理由。原来在老学究胡适眼中，蝶恋花这一词牌有着十分严格的韵律要求。不仅韵脚要对仗工整而且韵脚的位置要处于同一韵部。

毛主席所作的这首词并未完全按照这一标准而来。也就是说，在这首词中上下阕词韵没有一韵到底。毛主席的半途换韵是不工整的体现，故而胡适就直接说出一句不通的评判了。

其实胡适的评判完全只是角度不同，因为胡适并没有说此词的质量不行。换言之，胡适只是再找一个借口来对毛主席的诗词进行批判和讽刺。因为胡适当时毕竟是做了蒋介石的文人嘛。

一切言论的发表自然是要向着政治正确的角度来看齐。凡是有利于国民党和老蒋的就都是对的，反过来则是利于毛主席的就完全是错误的。由此可见，胡适的心胸实为狭隘。

毛主席似乎是早有预料一般，在1958年时特地在整合而成的诗词集《诗词十九首》中加注了作者自注。其中的内容即是对改韵作出了自己的解释：上下两韵不可改，只得仍之。

什么意思呢？意思很简单，就是当古诗词的韵律和格调同所要抒发的情怀产生了矛盾时，这时应该要先照顾到情怀的直抒胸臆，而后再去看韵调如何。也就是说，抒情是第一位的。

古代诗词牌主要是为了不同场合和不同背景下诗词人抒情的便利而作，如今一味地强调韵调与音律而全然不顾情怀的奔涌而出岂不是舍本逐末之旅？

这首蝶恋花是满怀感情的真挚之作，眼中带泪满腹深情。在偏柔的音调中却体现出刚烈的悲壮豪情，如此风格迥异却特征鲜明的味道正是毛主席诗词中常见的。

传唱后世的《沁园春·雪》即是集大成的代表之作。由此可见，毛主席在诗词素养方面的造诣完全是要超过胡适的，其立意之高远情深之慨然融洽之十分均是闪闪发光的亮点。

尽管胡适对毛主席是批判是带有政治意味下的尖酸刻薄，但毛主席却对胡适表现出异常的大度：盛赞了胡适对于新文化运动的功劳，也理解胡适批判是言不由衷。还一直劝胡适回来。

即毛主席在对待胡适的态度上采取的是以实事求是的做法。这也从侧面上说明了毛主席的豪迈大气。胡适的小肚鸡肠正好与毛主席的大家风范形成了颇为鲜明的对比。

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