这是个有争议的诗人。争议的不是他个人，而是他的诗。总体来说，对其诗作的评价，唐宋元三代，褒多于贬，明清两代则贬多于褒。到了近现代，几乎很少有人谈及他的诗。但自上世纪八十年代，有些学者开始了对许浑的研究，关于许浑诗的研究论文和书籍多了起来，当代人谈许浑诗，持肯定意见的占主流。
尽管他的诗作在历代各有褒贬，但并不妨碍他的一些作品成为传诵的经典。比如大家耳熟能详的“遥夜泛清瑟，西风生翠萝”、“残云归太华，疏雨过中条”、“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，等等。其中“残云归太华，疏雨过中条”是历代文人津津乐道的著名联句，“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，则成为千古警句，被后人无数次引用。
在对许浑的评价中，有一条很有意思，即“许浑千首湿，杜甫一生愁”。这句评价出自南宋学者胡仔胡元任的《苕溪渔隐丛话》：许浑集中佳句甚多，然多用水字，故国初士人云“许浑千首湿”是也，谓如《洛中怀古诗》云：“水声东去市朝变，山势北来宫殿高。”此句当无愧于作者。罗隐诗，篇篇皆有喜怒哀乐心志去就之语，而卒不离乎一身。故“许浑千首湿”，人以“罗隐一生身”为对。又云：“杜甫一生愁”，似优于前矣。另外，在宋元时期的其它一些诗论专著中也有类似的评论。这条评论算是中性的，既形象表达了许浑诗的特点，又将其与杜甫相较。有趣，亦不离谱。原因如下：
一、许浑诗几乎都离不开水、雨、江等与水有关的景物。有人曾专门计算过许浑诗中的水、雨等字出现的次数，大致结果为：《全唐诗》收许浑诗531首，出现‘水’字的有200首，出现‘雨’、‘露’等字的有251首，两者约占85%。”许浑之诗多水的特点还表现在诗题、一首、一联中。其题有72首有水字，约占总数的1/7。 一首诗多次出现水或水的其他形态4次以上的有十多首，最多的达6次。如《金陵阻风登延祚阁》中有“水”、“浦”、“雨”、“潮”、“江”、“海”等字。一联多水，一联中出现两次以上及水其他形态的字有十多联。可以说，许浑是把水的多样性写尽了、写到极致了，终于成就了“许浑千首湿”。而杜甫则是写愁第一人，写尽人世间的百般愁苦，己愁、家愁、国愁，尽收诗中，成就一代“诗圣”。
二、许浑诗格律严谨，这方面甚至超过老杜。世人皆知老杜工格律，但老杜不及许浑。许浑传世之作531首，无一首是古体，全是近体诗。近体诗中以五、七言律诗为最多，每一首都圆稳工整，属对精切，在这一点上确实胜过老杜，因老杜还是有些出律之作的。清代文学家田雯在《古欢堂集·杂著》中称赞许浑说：“声律之熟，无如浑者”，可见其对格律的浸淫之深。不过也因此为一些人所诟病，比如元代诗论家方回在《瀛奎律髓》批评许浑诗作“专对偶”、“工有余而味不足”。
依小编看来，历史上对许浑诗作的负面评价，有失偏颇。许浑是与同期杜牧齐名的诗人，当时的人非常喜爱他的诗歌。元代文学家辛文房的其《唐才子传》卷七云：“至今慕者极多,家家自谓得骊龙之照夜”，把许浑诗比作稀世珍宝。与许浑同时代的顾陶始在其《唐诗类选后序》赞许浑殁后,诗句仍“播在人口”。晚唐韦庄则诗赞许浑曰：江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。
对许浑诗的贬，始于五代词人孙光宪。孙光宪说：“世言许浑诗不如不做,言其无才藻，鄙其无教化也“，从此拉开了对许浑诗的褒贬之争。后来明末清初的学者王夫之更是补刀说：“兴观群怨，诗尽于是矣。经生家析《鹿鸣》、《嘉鱼》为群,《柏丹》《小弃》为怨，小人一往之喜怨耳，何足以言诗？……李杜亦仿佛遇之，然其能俾人随触而皆可,亦不数数也。……故许浑尤为恶诗。”但是诗歌艺术价值的最终裁决者是历史，许浑诗中的优秀篇章，至今流传，充分证明了许浑诗“不如不作”等等说法的偏颇。反观孙光宪之流，有何作品流传于后世口中呢？
还是用陆游的《读许浑诗集》来结束前面有关许浑诗争议之述吧。“裴相功名冠四朝，许浑身世落渔樵。若论风月江山主，丁卯桥应胜午桥。”诗中的“丁卯桥”代指居于丁卯桥的许浑，“午桥”代指曾居午桥的唐代名相裴度。
再说段题外话：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”这首脍炙人口的《清明》据近人考证，作者非杜牧而为许浑。
国学大师陈寅恪在《元白诗笺证稿》中指出《清明》一诗来历不明：“此诗收入明代《千家诗》节本，乃三家村课蒙之教科书，数百年来实唐诗最流行之一首。若就其出处，殊为可疑。”杜牧《樊川文集》不含《清明》一诗，且在该文集的《外集》、《别集》中也没有收录《清明》此诗。
直到南宋，《樊川续别集》中才出现《清明》一诗，但南宋文学家洪迈在《万首唐人绝句》中说：“金华所刊杜牧之《续别集》，皆许浑诗也。”南宋诗人刘克庄在《后村诗话》中也说：“樊川有《续别集》三卷，十之八九皆（许）浑诗”。许浑在其《下第归蒲城墅居》一诗中，也写过类似的句子，“薄烟杨柳路，微雨杏花村。牧竖还呼犊，邻翁亦抱孙。”诗中意境与《清明》接近，由此得出《清明》可能是许浑去蒲城途中所作。
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
【注释】
咸阳：今陕西西安市西北，汉时称长安。唐代的长安为隋朝时在旧长安向东南移二十城建的新城，唐代咸阳城与新长安隔渭水相望。
蒹葭：芦苇一类的水草。《诗经.蒹葭》中诗云：“蒹葭苍苍，白露为霜”。
汀：水边之地。
洲：水中之地。此句用“汀洲”代指诗人的江南故乡。
溪：磻溪。
阁：指慈福寺。作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
故国：指秦汉故都咸阳。
东来：指诗人自东而来。
【赏析】
此诗为唐人登临诗作中的名篇。大约创作于唐宣宗大中三年（849年），许浑时任监察御史。此时大唐政权已日薄西山，风雨飘摇。某个秋日诗人登咸阳古城楼写下了这首七律。本诗用云、日、风、雨等意象描绘出一派萧条凄凉的景象。借秦苑、汉宫等废墟，抒发对国运衰弱的无限感慨。全诗情景交融，借景抒情，对历史和现实进行了深刻的对比和思考。景致凄美，情怀悲怆，意境雄阔，荡气回肠。
本诗要重点赏析的是颔联“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。磻溪云笼，暮色苍茫，夕阳西下，仿佛依楼而沉，此际却冷风骤起，呼啸满楼，这是山雨欲临的征兆。看似写景，其实是在叹息大唐王朝危机四伏、风雨飘摇、气数将尽的没落景象。本句是千古名句，常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，尤为政治家们所喜。
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