好一架玻璃屏风

作者 王荧荧

平儿和丰儿，都是凤姐的丫头，平儿的名气更大。将她们的名字连读，谐音恰好为“屏风”。

曹公用谐音给人物命名，并非空穴来风，而是有情节作支撑。比如，卜世仁谐音“不是人”，经过曹公穷形尽相的刻画，一个吝啬、刻薄的小奸商跃然纸上，让人恨不得骂他：“真不是人，太对得起你的名字了！”

同样的写法，平儿和丰儿，谐音“屏风”，也有事例加以表现。而且，曹公还巧妙地点出，这架屏风是玻璃的，关系着主子的不可告人的隐秘。

屏风，“屏其风也”，由最初的挡风功能，发展至遮掩、装饰等。那么，平儿和丰儿，怎样发挥她们“屏风”的作用？

先说小将丰儿。

第四十六回，“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”，贾赦想讨鸳鸯作小老婆，让邢夫人去说合。邢夫人先将凤姐找来商量，凤姐明知不妥，但也不敢深劝。回家后，凤姐把这件事告诉了平儿，怕邢夫人劝说鸳鸯不成，来找自己商议，有下人在场，“脸上不好看”，便命平儿“且别处逛逛去”。果然，鸳鸯婉拒了邢夫人，躲进大观园里，正巧碰见平儿和袭人。鸳鸯把赶来劝她的嫂子大骂一顿，平儿、袭人也为鸳鸯帮腔。鸳鸯的嫂子找到凤姐家，向邢夫人告状。邢夫人质问，这件事下人怎么知道了，是谁向她们走漏了风声。凤姐眼看要露馅儿，连忙对鸳鸯的嫂子说道：

你不该拿嘴巴子打他回来？我一出了门，他就逛去了，回来家连一个影儿也摸不着他！他必定也帮着说什么来呢！

在这个关键时刻，丰儿挺身而出护主，说道：

林姑娘打发了人下请字儿，请了三四次，他才去了。奶奶一进门我就叫他去的，林姑娘说：“告诉你奶奶,我烦他有事呢。”

笔者脑子转得慢，把丰儿的话读了两遍，才读出她的心机。这个小丫头，实在是不简单！

凤姐故意说，“回来家连一个影儿也摸不着他”，丰儿则补充，“林姑娘打发了人下请字儿，请了三四次，他才去了。”主、仆的话实现完美对接。按照丰儿的说法，平儿到林姑娘那里帮忙，她和凤姐连面也没见，更谈不上说话了，自然凤姐不会向她走漏消息。即使平儿在大观园中遇见鸳鸯，帮着鸳鸯说了什么，那也是鸳鸯告诉她讨小老婆的事，和凤姐哪有一毛钱的关系？丰儿真机灵，一下子就领会了凤姐的意思，把主子择了个干干净净。“林姑娘说：‘告诉你奶奶，我烦他有事呢。’”这个小鬼头，还不忘加入一处细节，把瞎话编得跟真的一样。

丰儿一出手，又准又稳。邢夫人一进门，小鬼头就察言观色，自动切入“战备状态”，支愣着耳朵听。主子一有需要，这架“屏风”便“啪”地张开遮掩。谁让她的主子是王熙凤呢，训练有素！可以想象，邢夫人走后，凤姐至少会给丰儿一个口头嘉奖，“好丫头，算我没白疼你！”

再说大将平儿。

平儿会做人，读者们都知道。但平儿会做“屏风”，就不一定是谁都晓得了。作为“屏风”的主体，平儿不仅会遮掩，还很会装饰。

论起遮掩，平儿的任务要比丰儿艰巨得多。

第五十五回，凤姐小产了，需将养身体，探春等代替她理家。为了压服口声，探春拿凤姐等人“做筏子禁别人”。她先训斥了管家媳妇吴新登家的，说其是凤姐“素日当家使出来的好撒野的奴才”，接着大刀阔斧砍掉了贾环、贾兰上学的八两银子。平儿小心翼翼地服侍探春，又走到房外向媳妇们训话。“山雨欲来风满楼”，偏在这个时候，秋纹一头撞了来，要找探春，“问一问宝玉的月银、我们的月钱多早晚才领。”

注意，屏风悄悄地张开了，平儿对秋纹说道：

这什么大事。你快回去告诉袭人，就说我的话，凭有什么事，今儿都别回。若回一件，管驳一件，回一百件，管驳一百件。

平儿劝阻秋纹找探春问月钱的事，理由是怕探春生气时会驳回。我们想一想，这个理由可笑不可笑？贾环、贾兰上学领的八两银子，属于额外发的津贴，砍了也无大碍。而月钱是基本工资啊，探春难道还敢砍？她要砸大家的饭碗吗？平儿的说辞，根本就经不起推敲。可怜的秋纹，听了平儿的话，吓得直吐舌头，还急忙道谢。秋纹被平儿骗了，我们可不能被她骗，因为我们知道这里头的弯弯绕儿——众人的月钱，被凤姐拿去放高利贷，还没有收回来呢！

你看，平儿这架屏风，遮掩得多及时，不然就要出大事了。探春新官上任三把火，如果知道了迟发月钱，就会追查是怎么回事，而这无疑于点燃了火药包。贾府表面上莺歌燕舞，实际却是内斗不断，“一个个不像乌眼鸡似的？恨不得你吃了我，我吃了你”。主子间矛盾重重，下人们也各有站队，相互都安插了眼线。凤姐用月钱放高利贷，已被不少人察觉，暗地里叫她“放帐破落户”。探春铁面无私，还有点愣头青的劲儿，要是在众目睽睽之下，把月钱的事抖搂出来，那些早就虎视眈眈的人，趁机煽风点火，非得把贾府炸开锅。事情一旦发展到这个地步，就不是探春所能掌控的了，连贾母、王夫人也不好为凤姐说话。而荣国府的当家奶奶，竟然挪用公款、以权谋私，这样的丑闻传扬出去，还不把贵族大家庭的脸都丢尽了？

平儿跟随凤姐理家多年，深知其中的利害，因此，一见苗头不对，就果断地张开“屏风”，把危险因素隔离在外。说到这里，告诉你一处曹公的笔法之妙。秋纹刚来时，看见平儿在训话，便和她开玩笑，“你又在这里充什么外围的防护”。这“外围的防护”，讲的不正是屏风吗？如此寓玄机于戏谑，读者当会心一笑耳。

平儿充当“屏风”，还在贾琏、凤姐之间遮掩。我们看曹公的人物设置：凤姐贪财，贾琏却连“油锅里钱还要找出来花”。贾琏是色中饿鬼，不管“脏的臭的”，都拉到屋里去，凤姐则堪称“醋缸醋瓮”。这对夫妻，真可谓针尖对麦芒，要不是平儿在中间遮掩，他们早就撕破脸皮了。第十六回，凤姐的心腹旺儿媳妇，来送高利贷的利钱，凤姐听见了，问是谁说话，由于贾琏也在场，平儿就谎称是香菱，把放贷的事掩盖了过去。第二十一回，贾琏和多姑娘私通，女方送的一缕头发，被平儿发现，恰好凤姐进来，要查贾琏那里有没有相好的送的东西。平儿三言两语，替贾琏掩饰，无意中也救了多姑娘一命。

这架“平儿”牌屏风，质量真是杠杠的！

但其实，平儿的处境很难，主要体现在“装饰”上。

第六十五回，小厮兴儿向尤二姐介绍荣国府的情况，说到凤姐醋性大：

人家是醋罐子，他是醋缸醋瓮。凡丫头们二爷多看一眼，他有本事当着爷打个烂羊头。虽然平姑娘在屋里，大约一年二年之间，两个有一次到一处，他还要口里掂十个过子呢，气的平姑娘性子发了，哭闹一阵说，“又不是我自己寻来的，你又浪着劝我，我原不依，你反说我反了。这会子又这样！”

书中交代，平儿的身份，是通房大丫头，说白了，就是男主人的泄欲工具，地位在丫头之上、姬妾之下。古代休妻有“七出”的罪名，第四条便是“妒”，即不允许丈夫纳妾。贾琏起先还有五个“屋里人”，两个是按照贾府的规矩，在娶亲前就服侍他的，另外三个是凤姐的陪嫁丫头。这五个丫头，都被凤姐“寻出不是来”打发了，“死的死，去的去”。贾琏的身边，原本花团锦簇，却被扫荡得光秃秃，真符合休妻的标准啊！兴儿说，“别人虽不好说”，但凤姐“自己脸上不好看，所以强逼着平姑娘作了房里人”。

平儿！让你当通房大丫头，不过是借你装装样子，好衬托我贤良！

在凤姐手下讨生活，平儿容易吗？那五个“屋里人”，都是年轻姑娘，好好的大活人，怎么就“死的死，去的去”？期间经历了多少血泪，平儿看得清清楚楚。平儿也是凤姐的陪嫁丫头，但不像其余三个丫头心存幻想，她们“叛变”了女主人，用身体取悦男主人，结果却丢了饭碗，甚至搭上了性命。所以，第二十一回，“俏平儿软语救贾琏”后，贾琏抱着平儿求欢，“被平儿夺手跑了”，在窗外说道：

难道图你受用一回，叫他知道了，又不待见我？

平儿心里清楚，她这个通房大丫头，只是一件摆设、装饰品，放在贾琏、凤姐身旁，制造“贤妻美妾”的假象。为了生存，平儿必须抹煞人性欲望，将自身的一部分“物化”。

“屏风”平儿啊，又有谁知晓你心底的苦楚？

或者遮掩，或者装饰，平儿和丰儿，常侍奉在凤姐左右。文章开头说了，这架“屏风”是玻璃的，何以见得？曹公有两处伏笔。

第一处伏笔，在第四十五回里，大观园中起诗社，李纨带着众小姐找凤姐要活动经费。她们刚说了几句话，凤姐就猜着来意，李纨笑道：

真真你是个水晶心肝玻璃人！

李纨的意思，是说凤姐聪明，像玻璃那样剔透、玲珑。请注意，凤姐是“玻璃人”。也许你会说，难道“玻璃人”的屏风，就一定是玻璃的？好，我们再看第二处伏笔。

第六回，宁国府的贾蓉，向凤姐借一件东西，以便请客时摆放。这件东西是什么？恰恰是玻璃炕屏，也就是陈设在炕上的玻璃屏风。

为了深入理解，我们需要了解一下“玻璃”。玻璃？不是最平常的物品吗？而在清初，玻璃可是件“罕物儿”，贵比黄金。玻璃从欧洲进口，而制作工艺却没有传入，因此成品数量很少，只有皇家和贵族才能使用，在当时属于奢侈品。至于玻璃屏风，那就更稀少了。所谓玻璃屏风，是在屏风上镶嵌几块玻璃，与其他材质、工艺相配合，制造出精美的效果。明白了这一点，就可以解释，为什么堂堂的宁国府，竟连一架玻璃炕屏也找不到。听见贾蓉要借玻璃炕屏，凤姐有意卖个关子，显摆了显摆：

也没见你们，王家的东西都是好的不成？你们那里放着那些好东西，只是看不见，偏我的就是好的。

凤姐强调，这架玻璃屏风，是“王家的东西”。“偏我的就是好的”，说这种话，凤姐还真有底气。凤姐的娘家，怎么会有这么珍稀的东西？因为王家是管理洋务的，第十六回，凤姐说道：

那时我爷爷单管各国进贡朝贺的事，凡有外国人来，都是我们家养活。粤、闽、滇、浙所有的洋船货物，都是我们家的。

“县官不如现管”，玻璃是舶来品，管理洋务的王家，自然近水楼台先得月了。而在书里，凤姐就显得特别洋气，她手里的洋货很多。从“玻璃炕屏”这一笔，我们也能看出，曹公作文，心思缜密。贾府是公爵，王家仅是侯爵，前者地位更高，家中的藏品也应该更贵重、更丰富。贾蓉要借的屏风，如果不是镶嵌有玻璃的，而是木、石等其他材质的，在情理上就讲不通了。你看，这“玻璃炕屏”里的“玻璃”两字，貌似简单、平常，却点明了凤姐的出身，凸显了四大家族中王家的特别之处。

凤姐既聪明又高贵，她在贾府能够长袖善舞，一方面因为她“有一万个心眼子”，另一方面因为她娘家实力雄厚。“玻璃人”和“玻璃炕屏”，就是凤姐这些特点的形象化说明。丰儿的来历，曹公语焉不详，而“屏风”的主将平儿，和玻璃炕屏一样，也来自王家，算是凤姐的“活嫁妆”。在平儿和丰儿身上，有着凤姐的影子，她们都脑子活、心眼儿多，自觉地维护女主人的利益。最突出的例子，是平儿向凤姐告发贾琏偷娶尤二姐。这一次，平儿怎么不替贾琏遮掩了？因为贾琏和多姑娘的一夜情，仅是露水情缘，对凤姐构不成实质性威胁。而贾琏偷娶尤二姐，尊她为“二奶奶”，日后若再产下男孩，那么，一直都没能生儿子的凤姐，正妻的地位就岌岌可危了。平儿虽然在贾琏、凤姐之间遮掩，但从根本利益上讲，她还是凤姐的人，是保护这个“玻璃人”的屏风。

第三十一回，湘云和翠缕论“阴阳”，说太阳、主子是阳，月亮、仆人是阴。这种比拟，很适合用来形容凤姐与平儿、丰儿的关系。凤姐称得上“治世之能臣，乱世之奸雄”，对金钱、权力有着近乎病态的欲望。凤姐滥用职权、大肆敛财，私用月钱放高利贷，只是她不可告人的行径之一。在贾府，凤姐不是一个人在战斗，而是拥有一个团队。正如上文所述，旺儿和他的媳妇，勇当先锋，给凤姐捞钱；平儿和丰儿，则巧扮屏风，为她善后、打掩护。在凤姐眼皮子底下，仆人们必得忠心、竭力。封建主仆的依附关系，被凤姐这个控制欲极强的人，演绎得更加严苛、紧张。月亮不会发光，只能反射太阳的光芒。平儿和丰儿，必须服从凤姐的意志，执行她的命令。“玻璃人”的屏风，如果不是玻璃的，还能是什么的？而像凤姐这样的大权在握者，谁又没有几架“屏风”呢？

凤姐是“玻璃人”，平儿、丰儿谐音屏风，曹公用“玻璃炕屏”，将凤姐和平儿、丰儿联系在一起。“有其主必有其仆”，通过平儿、丰儿这架“玻璃屏风”的映射，凤姐的性格特征，就更为鲜明地显现出来。

下面，向你提一个有意思的问题，屏风的种类很多，曹公为什么写明是“炕屏”呢？

除了炕屏，屏风还有座屏、桌屏、挂屏等。座屏摆放在地上，是最常见的屏风。曹公特意写作“炕屏”，还是与平儿、丰儿的职责有关——当男、女主人云雨时，她们要张开“屏风”，挡住外人。

第七回，“送宫花贾琏戏熙凤”，周瑞家的送宫花，来至凤姐院内。

走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿，叫他往东屋里去。

小将丰儿当了门神，里面到底在干什么？

正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。

大将平儿出来，我们方才看出端倪。

这一段文字，是隐晦的情色描写，被脂砚斋称作“柳藏鹦鹉语方知”。大天白日，贾琏和凤姐正享受鱼水之欢呢。通房大丫头，是要在旁边伺候的。古人真开放啊！但细想想，在那个时代，根本不把仆人当人看！贾琏、凤姐同房后，想清洗一下，还得由两个丫头提供服务。一看平儿、丰儿这个阵势，周瑞家的就知道不便打扰，把宫花交给平儿送进去了。可见，“玻璃炕屏”中的“炕屏”二字，也有具体情节来诠释。

在文章的结尾，再说两句题外话。贾蓉向凤姐借玻璃炕屏，还引出一段著名的疑案。二百多年过去了，这段疑案仍然没有定论，即凤姐和贾蓉有没有乱伦关系，像焦大所骂的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”？怪不得红迷们浮想联翩，因为两人的对话、神情，曹公写得太暧昧。笔者无意于探讨这个问题，却也想借“玻璃炕屏”一用，当然不是为了请客摆放。我们借它打个比方。在玻璃屏风的掩映下，凤姐的香闺秀帏，愈发显得影影绰绰。对凤姐的情事，曹公似乎并不想让读者看得很清楚，他运用烟云模糊的写法，使之蒙上一层神秘的色彩。毕竟，凤姐既是“风月宝鉴”镜中的风流