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“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”——“晚节不保”的白居易.mp3
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朗读员：葛大爷
说起白居易，当真是家喻户晓，连小学生都晓得他字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一，另外两位是李白和杜甫。
今天要说的白居易，既不是那个初到长安，带着自己的诗稿去拜访顾况，被给予“长安米贵，居大不易”评论的青涩少年；
也不是那个写了“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒“的《卖炭翁》的同情百姓的父母官；
更不是那个写出口口相传的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的《长恨歌》的青年才俊；
又不是那个写“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识“的《琵琶行》的落魄江州司马。
今天要说的白居易，从五十四岁到苏州任刺史，在家中培养大批妓女，开始了为后人所诟病的“不保晚节”的晚年生活。
早年的白居易，同情劳苦人民，关注女性，同情宫女的悲惨遭遇，并且试图改变她们的命运，写下多首类似于“红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明”的诗句，为女性发声。也正是因为如此，白居易前期的高洁品质与晚年在家中大量豢养妓女形成鲜明对比。甚至有人开展了对白居易是“道德君子还是无良好色文人”的争论。
风流却不滥情，这很好，多情才子与貌美妓女一直是从古传到今到佳话。然而想想这风流才子是一个快六十岁的老头，独爱年轻妓女，而且十分的喜新厌旧，想一想，不禁有些令人恶寒。
白居易五十八岁时，定居洛阳，家中的女伎已经颇为可观了。从他的诗句中也可以表现出来：
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。
他自注“菱、谷、紫、红皆小臧获名也”，也就是说，这里的“菱角”、“谷儿”、“红绡”、“紫绡”都是歌姬的名字，当真是吹拉弹唱一个不落，左拥右抱，好不快活。
你以为这样日子就已经很美了，不，后面还有。
相传白居易曾一人携带十几名妓女游览西湖，并和好友元稹交换家伎。
相传刘禹锡曾看上白居易的侍妾樊素，曾作诗“终须买去名春草，处处将行步步随”，可见白居易的侍妾当真是娇滴滴，水灵灵，文人雅士都爱。白居易当然没有把樊素让给刘禹锡，因为樊素是他最宠爱的侍妾之一。十分有名的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”就是他写出来的，此后这么多年到今天，形容美人，仍然用“樱桃口”、“小蛮腰”，白乐天可谓是贡献巨大。
“樱桃口”
广州“小蛮腰”
白居易在《追欢偶作》里写道“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉”，意思是，养的家伎，三年就嫌她们老了丑了，是时候换一批新的进来了。
然而，这时候的白居易，已经65岁了，当真是风烛残年。
一个65岁的老头，仗着官做的大，奉养优厚，住在洛阳的大宅子里，这个大宅子有多豪华，看描述大多数人都向往得不得了：
十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。有堂有亭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。
放在今天，简直就是道德败坏，奢侈浪费。
然而，在唐代，文人狎妓成风，白居易这种高调的行为从未引起政敌的攻击，为什么？
因为大家都这样，文人狎妓是风流，不是下流。他这种行为，在当时并不值得诟病。
拿今人的价值观看古人，确实接受不了，但想到白居易从积极为女性代言，到晚年成为偎红倚翠的老头，这对他之前的形象大打折扣。
然而，无论如何，他早年写下脍炙人口的诗句，老弱妇孺皆可明白，在文坛的地位是不可撼动的。
他是一位伟人，但伟人终究也是一个人，人总有不完美的一面，具体人品如何是见仁见智的事情。毕竟，我们要赞颂的，从来都只是诗句。
末尾，附白居易《杨柳枝词》一首，供大家赏析。
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
赏析：此诗前两句描写春日垂柳风姿可爱。春风刚过，杨柳便齐刷刷地发了芽，千条万条，随风摆动，绰绰约约；柳枝颜色嫩黄，生机四溢，秀色照人，当真是又嫩又软，又娇憨又活泼。
后两句诗人笔锋一转，说这杨柳枝，是长在西面荒废的园子里，根本无人看到。长得这么好看，却没有人看，当真是十分可惜了。后面的孤寂冷清和前面的生机勃勃形成鲜明对比，可以说用意十分巧妙了。
大多数都说这首诗是描述朋党斗争时期，表达人才被冷落的遗憾之情，也表达诗人对自己身世的感慨；但也有人说，这篇杨柳枝词是写给他的侍妾的，此时的白乐天已经是真正的风烛残年了，而侍妾们却是娇俏的年纪，对千娇百媚的美人们有些无力，当真是郁闷无比啊！
这首诗到底是因为什么而写的，只有乐天居士本人知道了。
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作者：小欣
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