吴伟业和卞玉京: 薄幸萧郎,此生终负卿卿
文/老张在路上
01
秦淮八艳指的是明末清初江南地区南京秦淮河畔的八位才艺名伎,最先见于余怀的《板桥杂记》分别写了顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰六人。后人又加入柳如是、陈圆圆而称为秦淮八艳。
秦淮八艳每个人的经历和故事,都足以够书写厚厚一本,处于朝代更迭时代的她们,更多的是命运与时代联系在一起,在那个刀光剑影的争权夺利的时代,没人注意到她们有着怎样的结局。
青灯相伴、自杀、病死、被封一品诰命。而最终的死,也多在病死和自杀上,除了陈圆圆每个人死时都还很年轻。
除了悲泣、悲愤而死,还有为情所困,比如卞玉京,追求爱情而不得,忍恨孤独42岁病死。
说到卞玉京,在秦淮八艳中,她的名字是和江南大才子吴梅村联系在一起的。
02
吴伟业(1609年6月21日—1672年1月23日)字骏公,号梅村,别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人,江苏太仓人。
吴梅村是明末清初著名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”,又为娄东诗派开创者。长于七言歌行,初学“长庆体”,后自成新吟,后人称之为“梅村体”。
吴梅村《圆圆曲》标志中国古代叙事诗达到了新的高度。这是一首七言歌行,通过明末清初名妓陈圆圆与吴三桂的聚散离合,反映了明末清初一系列重大的历史事件,委婉曲折地谴责了吴三桂的叛变行为。全诗巧妙地将吴三桂、陈圆圆同吴王夫差、西施联系起来,同时又运用不少史书典故入诗,从而使诗篇笼罩了一种深沉的历史感:
鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。
……
尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
妻子岂应关大计,英雄无奈是多情。
全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。
……
《圆圆曲》之外,吴梅村另有一首“梅村体”的代表诗作,名为《听女道士卞玉京弹琴歌》:
……
玉京与我南中遇,家近大功坊底路。
小院青楼大道边,对门却是中山住。
中山有女娇无双,清眸皓齿垂明珰。
曾因内宴直歌舞,坐中瞥见涂鸦黄。
……
中山好女光徘徊,一时粉黛无人顾。
艳色知为天下传,高门愁被旁人妒。
……
昨夜城头吹筚篥,教坊也被传呼急。
碧玉班中怕点留,乐营门外卢家泣。
私更装束出江边,恰遇丹阳下渚船。
翦就黄絁贪入道,携来绿绮诉婵娟。
……
十年同伴两三人,沙董朱颜尽黄土。
贵戚深闺陌上尘,吾辈漂零何足数。
……
卞玉京(约1623——1665年),名赛,又名赛赛,因后来自号“玉京道人”,称玉京。她出身于秦淮官宦之家,姐妹二人,因父早亡,二人沦落为歌妓。
卞玉京除了绘画,字也写得好,一手小楷清秀如其人,学过音乐,会弹琴。卞玉京的性情,在微醺时候,更能发挥到极致,在宴席之上,知己之间,飘逸倜傥而又不失风流妩媚,坊间于是有了“酒垆寻卞玉京,花底出陈圆圆”的说法。
03
卞玉京18岁时,游吴门,居虎丘,往来于秦淮与苏州之间,就在这时,她与吴梅村相遇了。
崇祯十四年春天,苏州虎丘,一个名叫吴继善的人要离开此地,去成都当知县,亲友安排酒宴为他饯行,邀了几个歌妓增添气氛,其中就有卞玉京姐妹。
吃饱喝足,少不得要写两首惜别的诗,卞玉京这样写道:
剪烛巴山别思遥,送君兰楫渡江皋。
愿将一幅潇湘种,寄与春风问薛涛。
应景之作,能写到这个份上,不愧才女之名了。
吴梅村是吴继善的堂弟,他也来参加了宴饮,而且就站在卞玉京旁边,卞玉京刚一写完,他便脱口而出“好诗”。听到吴梅村这样夸赞,卞玉京按捺不住内心的激动,顾不得众目睽睽,一句“亦有意乎”抛给了吴梅村,这几乎就是在说:“我想嫁给你!”
可吴梅村只说了一句“固为若弗解者”,再无下文。
聪明的卞玉京听出了弦外之音,不禁黯然神伤,“长叹凝睇”。
吴才子拒绝卞玉京的大胆示爱,其实另有隐情。
吴梅村家中已有妻妾,当然是原因之一。然而还有一个更重要的原因,吴梅村说不出口,据说崇祯帝的宠妃田氏的哥哥田畹要来金陵为皇上选妃,已看中陈圆圆与卞玉京等。吴梅村在权势赫赫前胆怯了,他心中即使再喜欢,又怎敢染指,这些话他都不能说,只有放在心里。
二年后,卞玉京嫁给了一个世家子弟,叫做郑建德。因不得意,遂将侍女柔柔进奉之,她自己选择了离开。
吴梅村和卞玉京这一无言的结局,实由吴梅村“生平规言矩行,尺寸无所逾越”的性情决定的。他一向寒素谨慎,缺乏大气,这在甲申国变中同样有所表现:当崇祯自缢煤山的消息传来,梅村号恸欲自缢,但终因瞻顾家眷而放弃;当友人王翰痛愤出家,并与梅村相约入山时,梅村亦以牵连骨肉而未果。
04
清顺治二年(1645年)的春夏之交,南京陷落,弘光小朝廷覆灭。清廷随即在南京广征教坊歌女,所有身在乐籍的女子都在侯召之列,而艳名远播的卞玉京更随时面临着被征召的可能。
“昨夜城头吹筚篥,教坊也被传呼急。碧玉班中怕点留,乐营门外卢家泣。”后来,吴梅村这样写诗回忆。
假如卞玉京也和寻常女子一样,遭逢遽变只知自怨自艾,听天由命的话,历史上可能就没有“卞玉京”这号人物的存在了。然而恰是在这天崩地裂的危难时刻,卞玉京显示出了过人的胆识与沉着。她虽身在青楼,却不甘沦为欺侮杀戮同胞的异族的取乐工具,于是悄悄改换了一身道装,只带了少量钱物和一张最爱的古琴,避过清军的注意,来到了江边。
在那里,卞玉京遇到一艘丹阳来的民船,就这样她登上船,顺江东下。正是:
“私更妆束出江边,恰遇丹阳下诸船。剪就黄絁贪入道,携来绿绮诉婵娟”。
“黄絁”是道服,“绿绮”是琴名,从那之后,卞玉京惯着道装,自号“玉京道人”,这便是“卞玉京”的来历。
顺治七年(1650年)秋,吴梅村在常熟钱谦益家得知卞玉京也在尚湖寓居,想见她一面。在钱氏的撮合下,卞玉京姗姗而来,但随即登楼托辞需妆点后方见,继而又称旧疾骤发,请以异日造访,面对咫尺天涯、同样也有着难言之痛的卞玉京,吴梅村黯然神伤,挥笔写下了四首著名的《琴河感旧》:
其一
白门杨柳好藏鸦,谁道扁舟荡桨斜。
金屋云深吾谷树,玉杯春暖尚湖花。
见来学避低团扇,近处疑嗔响钿车。
欲悔石城吹笛夜,青骢容易别卢家。
其二
油壁迎来是旧游,尊前不出背花愁。
原知薄幸逢应恨,恰便多情唤却羞。
故向闲人偷玉筋,浪传好语到银钩。
五陵年少催归去,隔断红墙十二楼。
其三
休将消息恨层城,犹有罗敷未嫁情。
车过卷帘劳怅望,梦来携袖费逢迎。
青衫憔悴卿怜我,红粉飘零我忆卿。
记得横塘秋夜好,玉钗恩重是前生。
其四
长向东风问画兰,玉人微叹倚阑干。
乍抛锦瑟描难就,小叠琼牋墨未干。
弱叶懒舒添午倦,嫩芽娇染怯春寒。
书成粉箑凭谁寄,多恐萧郎不忍看。
这四首诗外,吴梅村还写下文辞艳丽、情意缠绵但又悲苦苍凉的《临江仙·逢旧》:
落拓江湖常载酒,十年重见云英。依然绰约掌中轻。灯前才一笑,偷解砑罗裙。薄幸萧郎憔悴甚,此生终负卿卿。姑苏城外月黄昏。绿窗人去住,红粉泪纵横。
他们的再度相逢是在1651年的初春,大概是卞玉京忘不了吴梅村,又读了他的赠诗,
卞玉京一身道装,向吴梅村诉说南都崩溃之后明季贵族少女和秦淮佳丽们的悲惨遭遇。她说及清人入关后烧杀抢掠的情景时道:“吾洎沦落分也,又复谁怨乎。”然后解琴为吴伟业歌弹一曲。
吴梅村写出了长诗《听女道人卞玉京弹琴歌》,自此,两人各自星散,再未谋面。
离开吴梅村家后,卞玉京便隐居于无锡的惠山,整日忧伤为伴,得亏遇到一位老中医悉心照料,还特意为她盖了座房子,让她安心修道。入道后,她持戒极严,从不破戒,就连老朋友钱谦益来见都没见着,曾经叱咤风云的一代名妓自此消声匿迹。
卞玉京为了报答老中医无微不至的关怀,曾刺破舌头,花三年时间用舌血书写了《法华经》给老中医。
卞玉京在忧伤和苦闷中又过了十年,1665年,香消玉损。
05
康熙七年(1668年)九月,年届六十的吴梅村踏着萧萧落叶,前往无锡拜谒卞玉京墓,献上了他们这一段刻骨铭心的爱情绝唱《过锦树林玉京道人墓并序》:
油壁香车此地游,谁知即是西陵墓。
紫台一去魂何在,青鸟孤飞信不还。
回头看吴梅村个人的一番境遇,清兵南下之后,长期隐居不仕。吴伟业的儿女亲家陈之遴是由明入清的大臣,他试图借吴伟业的声望和文采以结主上,同时希望吴伟业也能入阁为相,以扩大自己的势力,因此极力荐举吴伟业仕清为官。
因为吴伟业在先朝声望极高,所以,他的许多好友和一般遗民志士对此都坚决反对,力加劝阻。然而,吴伟业慑于清廷淫威,碍于老母敦促,于顺治十年(1653)九月被迫应诏北上。
入仕后,吴梅村被授为秘书院侍讲,后来又升国子监祭酒。然而吴伟业内心对自己的屈节仕清却是极为歉疚,痛悔无绪,常借诗词以写哀。顺治十三年(1656)底,吴梅村以丁忧南还,从此不复出仕。
康熙十年(1671年)夏季,江南酷热,吴伟业“旧疾大作,痰声如锯,胸动若杵”,他预感自己不久于人世,便留下遗言:吾一生遭际万事忧危,无一刻不历艰险,无一境不尝艰辛,实为天下大苦人。吾死后,敛以僧蓑,葬吾于邓尉灵岩相近,墓前立一圆石,曰:“诗人吴伟业之墓”。
弥留之际,他眼前又浮现出卞玉京那双多情而幽怨的明眸,不禁深深的自责:
忍死偷生廿载余,而今罪孽怎消除。
受恩欠债须弥补,纵比鸿毛也不如。
这一年的十二月二十四日(1672年1月23日),一代大诗人吴伟业病逝,终年63岁。
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