上节我说宝玉的这首诗告诉我们一个惊天的秘密，那就是康熙朝废太子的“矾水密信”案。那么肯定会有人说我是牵强附会，我们看最知道《红楼梦》拟书底里的脂砚斋怎么说？
我们要注意，这里还有很重要的脂砚斋的一大段非常奇怪的批语，说：“此等处便是用硬证实处，最是大力量，但不知是何心思，是从何落思，穿插到如此玲珑锦秀地步。如此章法，又是不曾见过的。如此穿插安得不令人拍案叫绝！”有人认为，这是批者脂砚斋在赞叹作者所描写的这一作蔽案写得生动，意趣盎然。这样理解也没错，但那“硬证实处，最是大力量”该如何理解？批者赞叹的是：作者所写的都是历史上的重大事件，是真实存在的，非常地难写，写浅了容易被人一眼看出来，写深了又怕读者不能理解，所以是“最是大力量”。而作者既能写得不让人一眼就看出来，又能让有心之人，有迹可寻，拿捏得如此恰到好处，这才是“最是大力量处”。只要去看书的背面，细心体贴地去读，便能知道作者的真意。如此的按排设计，怎么能不令人拍案叫绝！“但不知是何心思？是从何落思？”可见这一章节的描写，不是曹雪芹的手笔，因为如果是曹雪芹写的，脂砚斋就在他的跟前，肯定知道曹雪芹的写作手法，不会有任何疑问的。
有人又要强调，脂砚斋只是就本书的结构艺术而言，并不一定有别的含义。说实话，这一章节描写的是不错，但在《红楼梦》一书中比这一章节写得出色出彩的地方多了去了，这一章节并不是最好的，也用不着用“硬证实处，最是大力量”这样的赞叹，也还不至于到“令人拍案叫绝”的程度。要知道所谓的“硬证实处”，就是指历史上发生的重大历史事件，写在这里就是证据，是硬证，是不能推翻的证据。太子以太子妃瓜尔佳氏看病为由，让太医贺孟頫给普奇带密信的案子，在当时可以说无人不知无人不晓。作者要想把这一事件在书中真实地记录下来，可想难度之大。又要让读者明白，又不能让人直接对号入座，作者可谓是煞费苦心了。所以批者才说是“最是大力量，硬证实处。”用小学生考试递纸条作蔽，再到改字写诗，层层递进，再用钱珝的诗典，写信拆信，完成了著名的太子的“矾水密信”案的描写和叙述。“穿插得玲珑锦秀，安得不令人拍案叫绝！”
说得热闹，事实究竟是不是你说得那样的呢？我们接着看后一句，“红妆夜未眠”红妆是指女性，这里指太子妃瓜尔佳氏。据清史记载，当太子妃瓜尔佳氏听说了太子夹带密信这件事以后，一夜都没有睡，担心这封密信会不会被康熙帝暗中拆开看到。历史的真实又是怎样的一个情形呢？当瓜尔佳氏听说了此事，惊恐万分对胤礽说：“如何不与我相商行此等事，今我等不能生矣！”故有“红妆夜未眠”之诗句。现实与艺术是相互相承的关系。
事件的本身应该是太子作蔽，借为太子妃看病，让太医贺孟頫带密信。作者在《红楼梦》中却艺术地建构转换成黛玉递纸条，宝钗帮助改字这样一小学生的考试作蔽。原本是太子妃惊恐地说：“如何不与我相商行此等事，今我等不能生矣！”书中却艺术地表现为“红妆夜未眠”和宝玉笑着说“该死！该死！”这样的艺术建构，才是“大力量，硬证实处”，才能说“穿插得玲珑锦绣”，这样的现实与艺术的转换，“安得不令人拍案叫绝！”连批者都想不到作者到底是如何想出来的，“是从何落思”！
这里需要注意的一点，这一批语，从后面的落款来看，更象是畸笏叟的批语，因为这段批语表明批者对当时宫庭中的政治斗争和发生的重大历史事件，都非常地清楚和熟悉。甚至知道其中的细节，特别是这第三首诗，关于“玉”和“蜡”的调换，哪个字更好。作者为了表达清楚自己的写作目的，特别是强调“蜡”字是从钱珝的《咏芭蕉》而来，而钱珝的《咏芭蕉》中的“蜡”字，指的就是书信，根本不存在是用“玉”好，还是用“蜡”字好的问题。庚辰本脂砚斋在此却有一批语，“本是玉字，此尊宝卿改，似较玉字佳。”脂砚斋对“蜡”和“玉”的理解完全不对，甚至认为用“玉”比用“蜡”好。无视后面的“对立东风里”与“会被东风暗拆看”之间的转换与借代，脂砚斋明显不知道“一缄书札藏何事？”藏的是让普奇在康熙面前推荐自己做大将军一事。否则，作者没有必要，要提钱珝的《咏芭蕉》了，作者不是泛泛写来，书的背面是有其深刻含义的。所以说看《红楼梦》要细，不能想当然。
欲知作者后面还说了什么骇警警拔的历史事件来，且看我下节分解。
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