小提琴 f 孔

　　小提琴因其音色优美、发音几近于人声、表现力异常丰富，被世人誉为“乐器皇后”

小提琴音孔

小提琴音孔有两个，开在面板中部偏下的两侧，成f形。音孔的作用是使面板中部容易振动和使琴箱内腔空气自由出入，以辅助发音。面板中部是琴马传振的地方，但由于面板中部狭窄，四周又与侧板胶合，如果没有音孔，面板就不能作强烈振动。

音孔的式样各有不同，有的窄长，有的稍宽，有的两头是圆的，也有的是长圆的，但形状大致上都很相仿，它们的微小差别是不会影响小提琴声音的。音孔一般是窄而长，开在而板中部两侧，这是经过长期的实践才确定下来的，特别是安东尼奥·斯特拉迪瓦里式和耶稣·瓜尔内里式的音孔，线条匀称、式样秀丽，它使面板中部的振动增大，同时切断的木纹也比较少。若音孔开在其它地方或开成别的形状，对音响效果确有影响，如音孔太小或距离过远，就容易产生沙沙的声响，而音孔太大或距离过近，小提琴的音色就变得尖锐逆耳。因此，制作音孔既不必严格仿照古琴，也不必另创别的式样来代替。

小提琴音孔样式

音孔的外形和制作手艺，同样反映了制作者的艺术修养和风格。由于音孔周边的厚度比面板其他地方厚，所以在初步加工好面板厚度时，就要在面板内面画出音孔的位置和形状，以便监控音孔周边的厚度。当面板的厚度接近终点后开出音孔，开音孔后面板的叩击声会变低。不过装上低音梁后音调就会升高，而且会高于原先的音调，需要把低音梁切削到适当高度、厚度和形状后，才能使面板的叩击声音调达到要求。

音孔结构

音孔的上下两端各有一个圆孔称为珠，上珠的直径比下珠小些。两个珠之间是音孔本体，是由弧线构成的长孔，在孔体和珠之间的小块琴板称为翅。珠、孔体和翅的形状，都是制作者发挥艺术才华的部位。在孔体中部的两侧各切有一个横向的V形缺口，除美学功能外内侧缺口还是指示琴马安放位置的标记。由于小提琴的种类和尺寸的不同，音孔的大小会有差异，但形状基本上都是一样的。

小提琴音孔位置

音孔的位置是在琴体中部琴马的两侧，靠近中腰中部和下腰之间。正确放置f孔对小提琴音色和音量所起的作用，与琴板弧度和厚度几乎同样重要。经典方法是在完成琴边和边线之前制作音孔，因此以面板的中缝作为参比点定位音孔。以后按侧板框轮廓制作琴边和边线，结果是两个音孔离琴边的距离很可能会不一样。但这点微小的差异反而使琴体看起来有些亲切感，而且表明是用经典方法制作的。

另一种方法是做好琴边和边线后制作音孔，就不一定要用中缝作为参比点，而是用两侧边线之间的中线作为参比点。这样可使音孔在面板上显得匀称和对称，但一般认为不如有些人为误差的音孔那样有魅力。斯特拉迪瓦里在确定音孔的位置和描绘音孔图形时，都是在琴板的内面进行。这与一般想象的有些不同，在他制作的小提琴面板内面，可见到指甲划的定位线条印迹和圆规脚凿的孔及所画的弧线。

成德弦乐团

　　F孔对提琴来说起到了天大的作用，可以用神来之笔去领会。今天我把我创作小提琴的F孔定位体会谈出来与小于探讨一下。如果在探讨中有好的地方，就可以让爱好提琴创作的朋友一起享受。

先谈定位，第一步在面板上的两个下蜂针点拉一条横线，第二步在琴腰内侧板内点与琴的中心线（我称它为生命线）拉一条平行直线。这样左右这两条直线与横线形成了两个十。在创作琴中第一个十在中心线与桥横线上（桥横线我称它为灵魂线）。

F孔的形状由个人的喜好，审美观而成。先把F孔的形状制定好。F孔上有两个音翅，一个小音翅，一个大音翅。同时有两个音翅孔，一个小音翅孔，一个大音翅孔。第三步，把F孔定位在面板上，大音翅孔上圈边与蜂针平行线拉平，大音翅翅尖对准十的下直线，这是大音翅的定位。小音翅的定位以中心线（生命线）为基础，同时要想到面板的质量与低音梁的位置。小音孔的左右距离从最小37.5到最大42。这很重要，小音翅是发音翅，大音翅是回音翅。两个F孔中间体是源（我称它为灵魂区）。这样的定位最大的发挥了大音翅的回音震荡。同时在白琴（没上漆之前）调声创作时，稍微调整一下小音孔与大音孔、小音翅与大音翅。就会发生很大的变化。（关于大音翅是回音翅以后再探讨）

以上是我对F孔形成的大音翅，小音翅，大音孔，小音孔作用的体会。

洪明良艺术中心

小提琴F孔首重＂神韵＂

风格可以模仿，但是＂神韵＂是天份加功力，每个人运刀的手势也不同，极难模仿得微妙微肖。从F孔我们可以大致看出一把琴的模子、派系、手工等非常关键之处。不管在鉴定或欣赏上，都是极重要的地方。现在我们来看看一些小提琴F孔基本的观念与细节。

安德烈亚.瓜尔内里1650年制作

尼科洛.阿马带1649年制作的＂阿拉尔＂

雅各布-施泰纳1671年制作

安东尼奥-斯特拉迪瓦里制作