今年春节期间,我赴美国进行了为期两周的短期旅行与考察,在东海岸的主要城市走访琴行,拜访了目前美国最知名的制琴师。在接下来的一个月中,我将在梦想小提琴课堂服务号中推出系列文章——美国提琴之旅,和大家分享我在美国的所见所闻,所思所想。以下就是这个系列文章的第一篇-《探访当代最贵制琴师萨缪尔.齐格姆托维兹(Samuel Zygmuntowicz)》。
萨缪尔.齐格姆托维兹是当代最重要的提琴制作师,下文简称萨姆。在2003年,一把由他制作的小提琴以十三万美元在知名乐器拍卖行Tarisio创造了当代制琴师拍卖记录。2018年,预定一把他的琴价格是八万五千美元,需要4-5年的等待期。
2003年创纪录拍卖的小提琴
这次美国提琴之行,拜访萨姆的工作室并不是计划之中,我们到达美国之后,辗转联系上了他工作室的负责人,经过反复的沟通,这位经理同意我们到萨姆位于纽约的工作室试琴。令我惊讶的是,来到了工作室后,接待我的并不是工作室的经理,而是萨姆本人。
萨姆今年62岁,非常友善和蔼,拿出了三支琴让我试奏,分别是一个斯特拉迪瓦里模型、一个瓜奈里模型和一个阿玛蒂模型。三把琴都是兼顾了力量感与声音的甜美柔和,低音浑厚,高音明亮。试奏之后,他回答了我提出的一些与制琴相关的问题。
1. 你认为什么样的声音是最好的?比如说海飞兹的小提琴,或者是斯特恩的小提琴?
斯特恩是我很重要的一位导师,我曾经给他做过两支小提琴,他给了我很多影响和建议。他的演奏拥有幅度很大的对比、充满了力量、有着很强劲的弓弦接触,他的演奏风格被全世界的小提琴家所模仿,我的小提琴也会更多地考虑为这种演奏风格而设计。
与斯特恩的照片放在一个特殊的位置上,和他的老师在一起。
2. 从制作的角度来说哪个方面对琴的声音影响是最大的?是木材还是模型,或者是一些其他的什么因素呢?
这不是只有一个因素来决定的,因为之前包括很多方面,包括木材、造型、弧度、油漆、装配等等。关键是如何去平衡好各方面的因素,以达到你想要的目的。
3. 您做的小提琴采用的是自然风干多久的木材?
我一般使用风干10年的木头,完全足够了,偶尔会多一些到20年。
我也有一些非常漂亮的老木头,但我基本都是用来观赏的,我并不用它来制作,风干年限、外观都不是最重要的因素,一块木头的强度、柔韧度、密度等指标才是最关键的要素。
像人一样,不是岁数越老,能力越强。(他笑嘻嘻的开玩笑)
萨姆展示了保存百年以上的面板和背板
我认为有一个非常重要的因素,我每次做一支新的小提琴的时候,我都会几次约见演奏者,准备几支我过去制作的小提琴供他们试奏,听取他们的感受,基于他的要求我再去制作小提琴。而木材的选择,只是为了达到我的制作目的一个方面,还有很多的方面要去平衡。
4. 您是把3d打印技术应用到制作小提琴当中来吗?
不是的,不是3d打印技术,而是3d扫描技术。曾经有两把斯特拉迪瓦里小提琴和一把瓜奈里小提琴,我通过这个技术去研究他们、剖析它的震动获得一些数据。
比如说f孔的形状,可以判断f孔的每一个细节应该怎么去做,如何制作在声音上是更有帮助的,而不是看上去好看。
美国过去也是传统的制琴方式,但是从我们这一代制琴师开始,我们决定把所有的科学技术都加到小提琴的制作过程中,我们也会用眼睛去看,用耳朵去听,同时也用各种科学仪器进行测试。
萨姆的测试设备
5. 我了解到得到一只您的小提琴需要等4到5年的时间,那么您制作一支小提琴,本身需要多长时间呢?
事实上,从开始去做到最后完成大概是六个月的时间。(注:这里并不是说六个月里只做一把小提琴,可以几支琴同时在做)
6. 乐团的乐手和独奏家在提琴的需求上有什么不同吗?
来找我的大部分都是乐团的首席、独奏家或者是一些四重奏的演奏员。大部分人来找我,他们的需求都是希望有一把更加充满能量的、有力量感的小提琴。
7. 您认为演奏者是否应该来调整自己的演奏方式以适应小提琴,还是是要让制作师来制作适合演奏者需要的小提琴?
首先,如果你使用的是一把名琴的话,比如说斯特拉迪瓦里,那肯定是演奏者来适应小提琴,这些乐器几乎是没有办法变化的。
如果是新制作的小提琴,可能会有其他的情况。比如说我曾经为莉拉.约瑟夫维奇制作小提琴,她的演奏有明显的个人特征,她的目的是想找一把完全适合她的演奏风格的小提琴,而不是由制作师主导的风格。
8. 一把新制作的小提琴在他后续的发展中,声音是否是会有变化?小提琴家的演奏方式是否会对这个琴后续的声音变化产生影响呢?
肯定是会有变化的,小提琴家的演奏方式也的确会对这把琴的后续发展产生影响,但重要的是,这把琴首先必须在开始的时候就是一把好琴,而不是开始的时候是一把糟糕的琴,指望演奏家把它拉的越来越好。
9. 比如说您为文格洛夫制作的这把小提琴,在他的后续发展中是否这把琴的声音带有文格洛夫的特征呢?
嗯,是这样的,但是并不是说这把琴在文格洛夫的手里,几年之后就自然变了,而是文格洛夫会定期带着他的琴来我这里,我听取他的意见,为他的琴做调整,慢慢的这把琴就变的更“文格洛夫”了。
在斯特恩去世之后,我从取回了我曾经为他制作的两把小提琴,我把他们进行修整,后来这两把琴在Tarisio拍卖行进行拍卖。当我去演奏那两把小提琴的时候,他的发音带有深深的“斯特恩”的印记。
演奏一把仿瓜奈里1735“Plowden”小提琴,建议戴耳机聆听
10. 您是否修复老琴?
不,我现在只专注于制作我的新琴,但是,在过去很多年里面,那些著名的老琴也是我的老师,我修复过很多,从中也学到那很多东西。
我认为老琴和新琴其实也没有太大的差别,不过在很多盲测的时候,大多数情况下,最终都是新琴胜出。
11. 看到您做的小提琴都是使用的仿古油漆,您是否也做净色油漆呢?
我基本只做仿古油漆,一是现在的小提琴家都更喜欢仿古油漆的设计,二是仿古油漆也是对我来说在制作上更有挑战。
12. 我们这次在美国走访了一些琴行,我演奏了很多优秀的当代美国制琴师的提琴,您可以讲一下美国当代的制琴业吗?
近几十年美国制琴业也已经变得非常的国际化,这在过去是不同的,在二战以后,尽管美国也有很多制琴师,但是它的制作能力是比较弱的,那个时候美国有很多老琴,并且价格也不贵。
美国的制琴业的历史是很短的,二战以后,很多欧洲的杰出之琴师来到美国,现在的美国制琴师是在这一批制琴师的基础之上发展而来的。到了我这一代,绝大部分优秀的制作师都在美国生活。
13. 您可以举些例子吗?其他的美国当代的著名制作师还有哪些哪些呢
约瑟夫.科廷、格雷.阿尔夫、大卫.伯吉斯、本杰明.鲁斯,还有很多很多,我们之间都有很多的联系与合作。
交谈了一个小时后,我们离开了萨姆的家。萨姆是一个非常轻柔、平和的人,细声细语。但当提到他曾为斯特恩制作提琴时,感受到他内心的激动。在接下来的旅途中,我们还将探寻萨姆所提到的其他几位著名制作师。
照片墙,包括斯特恩、林昭亮、贝尔、文格洛夫等人。
木料存储
抽屉里各种形状的腮拖
视频中演奏的那支瓜奈里模型的小提琴
与萨姆的合影
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