巴西苏木 又称巴西红木，巴西国树，通用英文名Pernambuco。见图一图二
词源学葡萄牙探险家称之为'Pau-brasil' ，葡萄牙语别称Pau-de-Pernambuco ，伯南布哥是巴西东北部的一省（见图三）
小提琴弓安装方式
美女小提琴家Esther Abrami
带你辨听贵与便宜的弓
法国高级传统琴弓制作工艺
艺术品
弓根处的弓毛沾上了汗液、油脂和灰尘，有一寸多变得黑黑的，不仅难看，松香也不容易擦上去。按照论坛上的帖子所说，用洗洁精、牙刷沾水可以洗掉大部分黑色，但是比较麻烦，因为要把弓毛上的洗洁精冲洗干净很不容易，比较费时，还担心水多了弓毛伸长不一致，毛刷把弓毛刷得太光滑等等。
后来考虑到油脂、松香都是溶于酒精的，就花五元从药店买来一瓶医用酒精（75%，100毫升），用棉签蘸了酒精，先在弓毛绷紧的状态下擦拭弓毛表面的污渍，再松弛弓毛，继续擦拭弓毛之间的污渍，同时用纸巾吸干弓毛间不干净的酒精溶液，用新鲜棉签反复操作两三次就基本干净了。
此法操作简单，方便，效果好，而且弓毛不会像用水清洗那么变形伸长，由于酒精能溶解油污和松香，因此对弓毛鳞片缝隙也能清洁，比用水洗效果好。
也有帖子提到用洗涤剂去除弓毛上的陈年松香。其实，用洗涤剂去不掉弓毛鳞片中的松香。
如果用水清除松香，就需要用稀的小苏打或者纯碱溶液，比如1%浓度的溶液来清洗，因为松香是松香酸，可以与碱反应形成水溶性的钠盐，但是松香不亲水，所以反应会比较慢，需要让弓毛与碱溶液多接触一段时间，可能要十几分钟，而且还要反复用水清洗，除去残留的碱溶液，以免碱性物质长期接触而损害弓毛。但是由于毛细作用，碱性溶液可能顺着弓毛吸入隐藏的弓毛中，就无法清洗去除，可能会损害弓毛。
稀氨水比纯碱或者小苏打更好，一是碱性强，反应快，二是易挥发，不残留，但是氨水不容易弄到，对眼和鼻子还有强烈刺激性，不建议没有学过中学化学的人使用。更强的碱，如烧碱，是绝不要用的，既不安全，又一定会损害弓毛。
要清洗弓毛上的松香，医用酒精非常管用，因为松香在酒精中溶解很快，几秒钟就可以完全溶解，反复用酒精润湿弓毛并吸干，就可以把弓毛中的松香清除干净，即便残留也是松香，没有隐患。
古时巴西红木是当时世界上制造红色染料的唯一原料，主要产地是亚洲地
区，所以在欧洲是非常稀有而高价的物资；文艺复兴时期，昂贵的纺织品(例如天鹅绒)需求量大增，所需的红色染料大都以粉末状，从东方运到欧洲。
16世纪初期，葡萄牙的航海家发现新大陆时，他们马上注意到有一个大量生长巴西红木的国家，便大举开采、运回欧洲，久而久之大家都忘了当初的命名，而将这个国家称为巴西(Brazil)。
几年之内，由于葡萄牙皇家允许少部分商人垄断开采、运输巴西红木，繁荣的商业盛况引起了其他国家的眼红，导致盗采、走私、甚至海盗抢劫葡萄牙商船的情况日益严重。
过度开采(估计在随后的两个世纪，砍伐了大约五千万株)导致巴西红木数量遽减，因此在18世纪时，这种经济活动终于崩溃，目前为止，这个物种已经在这个国家的大部分地区绝迹，被世界自然保护联盟（IUCN）列为濒危物种，因此巴西红木的买卖很可能即将被禁止，直接受影响的是制弓业，国际红木保护促进会(会员主要是制弓业者)目前大力推广巴西红木的造林红动，并提倡使用其他木材制造小提琴弓。近年巴西政府亦尝试在适当地区重新种植。
--------本人推测以上资料成文于2000年前。
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补充（部分内容来自巴西农业部网站）：
Pernambuco,中文名巴西苏木，或英译伯南布哥。18世纪，法国制弓师（现代琴弓之父）弗朗索瓦图特认证并制定其为最适合做提琴弓的木料。
它 刚性、弹性、密度和美丽的结合，它能够保持一个固定的曲线，而带来美妙的提琴发声，这种独特的材料，至今没有任何可比性的替代品，不管是对于制弓师而言还是音乐家。
它的生长周期极为缓慢，成才大概需要80年，最高可以达到约20米，胸径最大可到80厘米左右。
从发现Pernambuco的过去的500年里原种植地经历了大幅缩水，土壤、气候、环境变化，以及农业和城市发展的逐行转换的结果。从地图显示目前适合种植的残余面积仅仅是原面积的约8％。 在现存的8%土地上，成材的Pernambuco数量亦寥寥无几。。
下图黄色部分为巴西仅有的适合种植Pernanbuco地区
在1999年春天，一小群弓制造商和老牌琴行代表在巴黎的一家小酒馆见面，讨论Pernanbuco的过去和未来。这次会议的结果是形成了，在2000年5月，成立伯南布哥国际保护倡议（IPCI），由10个国家的弓制造商代表组成，最终促成了巴西政府对此立法，从2001年起禁止一切砍伐Pernambuco的行为，所有过去的库存必须登记在档，一切交易必须报IPCI备档。在巴西政府的协调下，与协会代表方共出资150万美元，建立一个再造林项目在大西洋海岸的热带森林。巴西立法中对于非法砍伐Pernambuco，可能面临终身监禁的判罚。。
IPCI成员，说白了，就是些自身囤积了大量原材的弓制作商和老牌琴行。
目前巴西苏木的交易，每一个协约国都高度重视，即使是早期合法的砍伐，在交易时的审批也极为严格。
以上资料可见，巴西苏木的珍贵并非空穴来风，下一波合法的砍伐大概要等到我们的第三代。所以不管是苏木弓的拥有者或制弓师一定要好好珍惜手上的每一支苏木弓和苏木弓料。
附图为前二年我购买苏木时德国政府出具的原产地证明。手续齐全又如此简单的一页纸头，批复用去了整整十个月。
总想把自己的一些自己选琴的经验写出来,与大家分享.
无奈,本人文笔不佳.会说不会写.这次选弓归来,突然有点感觉,想想,就从琴弓开始讲起吧!
作为一个弦乐器的演奏者，拥有一把手感优良、演奏性能好、做工精美的琴弓无疑将为演奏带来诸多助益。
那么在众多琴弓中如何选择一只质地优良的弓子呢？
在此我想将自己的经验分享给大家，说说我自己是如何选择琴弓的。
在选购弓子时，我们常常能听到大量的专门词汇，一些初学的琴友可能就此被弄得头昏脑胀、不知所以了，所以我先给大家解释、甄别一下相关的内容。
首先把几个容易被偷梁换柱的概念帮大家区分一下。
木料：
1、草木，巴西木，铁线子（音）这些称谓是同一种木料，和巴西苏木没关系。
2、亿贝（音），绿檀也是同一种木料。
3、云南苏木，和巴西苏木，不是同一种材料。不要听到苏木就以为是好材料。
还有网络上流传着用木料泡水来鉴定木料的方法，其实这是没用的。如果将木料刮下一小块来泡水，并非只有正宗苏木才能泡出颜色。绿檀，云南苏木，巴西苏木，泡在水里也均能染色。所以根本无从辨别。
另外，完全通过看木丝来鉴别材料,也不一定准确,因为,一流的巴西苏木和普通草木,绿檀，可能均有长而通直的木丝纹。乍一看也有些难分辨。在选购时也需尤为注意。
装饰：
1，金配，银配，象牙，玳瑁，不能代表一杆弓的身份。却也不是一无是处，不需要对其排斥。
2，尾库的雕花 单双眼，形状，长度，还有马尾的安装结构，以及调节螺丝的样式，装饰等等，有时候是琴弓风格的要求，不必刻意追求。
结构：
1，琴弓的 总体重量 比例重量 粗细过渡 木材材质 总弧度 弧度至高点 环环相扣，这就是弓子的比例结构。不要盲目的只看一点来判断弓子的好坏。（因为比较复杂，涉及面也广，所以结构可能要另开一篇再讲）
2，大多数情况下，偏硬的材料，会被用来做更高级一些的弓子。因为，他们相对更好控制一些。
3，结合第1条，每个用心制作弓子的制弓师，都是一个伟大的设计师。先向他们致敬！
接下来就着重讲讲个人挑选弓子时的一些具体经验：
当拿到一只琴弓，先不要急着试奏，首先是问，要了解弓子是什么材料做的?
如果得到的答案是苏木，你可以继续追问：是巴西苏木，还是云南苏木。如果得到的答案是巴西木料，你可以继续追问：是不是巴西的苏木？大多数有信誉，有手艺的制作师是绝对不会在木料上开玩笑的。个别玩文字游戏，不过欺骗外行的人也有，因此还需要大家有一定鉴别的能力才不致在这方面吃亏上当。
我个人认为比较难分辨的是：上了仿古（较深）色油漆的绿檀，以及云南苏木，这两种情况是最容易和巴西苏木混淆。
如图:
在演奏性能上，如果在这两种木材中选出上好的材料，也的确是可以和正宗的巴西苏木相媲美了。只是，谁让巴西苏木的琴弓更加保值些呢！
总之，如果要求不苛刻的话。1-2千元买一只正宗的巴西苏木弓，也是足够了。
其次，可以感受弓杆的油漆质地。
个人觉得比较上品的油漆，都会体现一个字“活”。每当我看到温润的象玉一样的油漆，就激动不已。感觉弓杆上的每一个线条，都是活的。当然，这种已经是上品中的上品了。
如果是千元级别，观察油漆的时，不防采纳我一个小建议：观察弓杆上的毛孔。
目前，木材毛孔的处理有两种，一种是彻底的封死，一种是彻底的解放。我觉得毕竟千元级别的弓子，不可能用太多年干燥的老料，所以，个人认为观察油漆表面，必要时可以用放大镜。毛孔外露的，可能更好。因为弓杆在使用中。木材通过“毛孔”的透气。可以使木材的质地发生变化，在使用几年以后。弓杆硬度，弹性，震动，传声，都会朝一个更好的方向发展。
若是更高级别的顶级弓，由于材料已经风干到一定年数，就不必刻意追求“毛孔”这么一说了。
所谓的毛孔,如图:
再下来，用几个步奏来初体验弓杆的震动，硬度，弹性，和比例。
1,在演奏状态的松紧度下，如图：
右手握弓，左手轻轻敲击右手，感受传声的速度，和震动一下子“蹿”出去的感觉，越明显越好。可以拿多只弓子反复比较和体会。
2， 在演奏松紧度下，左手握弓头，右手做演奏持弓状，食指轻轻下压。感受弓杆受力变形,
如图:
如果是某个点变形幅度大，此弓应该是一只比较灵动的弓子。如果是弓杆整体大面积弯曲，此弓可能更沉稳，好操控。（由于弓杆装配，比例等多方面影响，此项只做初步参考）
3， 在演奏松紧度下，如图：
轻轻用琴弓在桌边弹跳，比较弹跳性，震动，稳定性。要慢慢体会，多做比较，就可以有一定感觉。（不要用力敲打桌面，轻轻卸力即可。不然有被制作师赶出去的危险。不要把体会变成一种破坏）
4在演奏松紧度下，如图：
轻轻左右摇动弓头，感受琴弓重量比例，以及可控制性。（较重的琴弓可能稍微笨拙，但如果比例合理的话，演奏时反倒更容易控制）
接下来，就要粗看一只弓子的基本结构特征。
首先，如图：
看看弓子直不直。如果有稍稍一些向左的倾斜，是可以允许的。
从这个角度望去，可以再观察弓头的角度。目前来说，常见的弓头角度处理有两种方法。一种是和马尾，弓杆弧度的方向完全垂直。另外一种是，考虑到木材本身细微的内应力，在制作时，轻轻将弓头向右偏一点点的，记住，只是微乎其微的一点点。如图：
其次，将琴弓调节至演奏状态，观察马尾库弓毛与弓尖弓毛。如图：
此处应该是尽量平整，马尾的射线应该基本与尾库底端，弓头片低端持平。这样，能保证弓毛最大面积的接触点，同时保证弓杆，马尾有足够的精力去粘住琴弦，而不是在演奏期间弓头和尾库相互抵消演奏者传导到弓杆上的力。
接下来，观察弓头和弓杆上端的角度。如图：
如果象这把弓一样比较平坦。说明制作师在设计弓杆的时候，将琴弓的最大受力点尽量的向后引导。一般来说，这种弓杆适合演奏巴赫等比较对弓杆发声的肥美度和稳定性有一定要求的作品。
反之，如图：
如果这只弓子设计弧度比较靠前，相同条件下，这样的弓子更适合演绎华丽的弓法，发声系统来说，也更倾向于轻松，华丽，灵动的感觉。
当然，上述关于基本角度的问题，还是对弓子基本的硬度，结构，和特性。做一个基本的考量。根据制弓师的设计，他们可以轻松的通过其他一些关节的调节来更合理的声音和操控性。
不可忽略的，还应该注意弓杆的粗细， 粗细的上下比例，等等，只要不过分就好，这里不再破开来讲。因为每一个关节，都设计到之前提到的环环相扣的结构问题。
最后，弓杆无瑕疵，无结疤为好。巴西苏木，木丝越长越通的木材越少见，价格也更高。
特别需要说明的是：欢迎转载此文，转载时请说明出处，谢谢！
------制弓师李建锋『Bowshop·李建锋琴弓』
---部分内容摘录Jean-François Raffin法国制弓简史
十八世纪初，小提琴开始成为乐坛的重要乐器；许多小提琴家为了发挥高超的演奏才华，必须要运用复杂的运弓技巧。因此好用的琴弓，成为演奏的关键。
到了十八世纪末，提琴家更进一步制定演奏技巧的原则。当维奥第来到巴黎时，他展现的精湛才艺，让大家颂赞不已，这得要归功他使用那支有绝美弧度的琴弓――头尾等高而且弹性一致。
制琴业初始时期，制琴师也兼做制弓和琴盒。随着时间演变，制琴技艺越来越专精，制琴师便只专精于制琴；因而制弓独立成专门行业，只专注于琴弓制作。到后来，制弓师与制琴师互相辉映，提琴家才因而演奏出天籁美音。
1720年，在巴黎的圣安东尼区，原本是细工木匠的尼可拉‧皮耶‧图特，设计出带有沟槽的弧度弓杆，并创造出齿状挂勾系统，一跃而成「制弓之父」。由于受到极多演奏者的喜爱，引发他发展新样式弓的热情；在1748年，进而以螺丝和铜螺帽系统取代齿状挂勾系统。1760年开始，尼可拉‧皮耶‧图特不断受到提琴家的激励，改变琴弓的外型，提高琴弓头部，减缓弓杆弧度，长度变短，弓毛箱稍微变小而扁平等，被公认为改革琴弓样式的第一人。1756年左右，图特的长子尼可拉‧李奥纳多，虽年仅十岁，却已在自家工作室开始制弓了；当时八岁的次子弗朗索瓦‧塞维被送去学习最热门的钟表制造。1764年，图特过世后，弗朗索瓦转回制弓业，从此开启了琴弓技艺的全面发展。
从十八世纪起始的法国制弓业，经由世代流传与变革的制弓技术，让许多天赋禀异的制弓师，制出极为优美的杰出琴弓，因而使十九世纪的法国制弓学派，与传承四百年的意大利提琴学派，同样都受到当今世界的高度赞誉，都是人类最珍贵的宝藏。
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以下内容大部分来自于琴弓业最专业工具书L，Archet，
作者Bernard Millant、Jean Francois Raffin,二位现代制作大咖，以及他们的二位学生BernardGaudfroy,Loic Le Canu。
此文会陆续介绍法国制弓师上最有代表性的几位制作师。
NO.1
Francois Xavier Tourte 另称 'TOURTE le jeune' 1748 – 1835
应该生于1748年4月17至25日之间, 是家中的幼子, 父亲Nicolas Pierre TOURTE是个木匠, 制弓师和制琴师, 母亲是Marguerite Genevieve Rollin. 他是Nicolas Leonard TOURTE的弟弟. Charles Tourte的叔叔。
-----也就是说，我们常常所称道的制弓之父 图特，家族有四位制弓师，三代人。其中幼子FX .Tourte是真正意义上的现代琴弓之父，家族其它三位成员，虽然同样有较高的造诣，但行业地位及各自作品在收藏品市场上价格有着天壤之别。
在这个时期，工匠是很少（专业制弓师），更少外出交流。他们的世界围绕在他们的家庭和工作桌。他的父亲在巴黎的Rue du Faubourg Saint-Antoine居住和工作。他的妻子做家务，以及必须照顾只有两岁的年轻Leonard。
1756年左右，Francois，仍然是一个年轻的男孩的时候， 或许花费了不少时间在他父亲的工场里玩耍， 并且很可能看见他的兄弟Leonard试著用蛇木弓或者铁木去削成弓杆。很自然的可以假定他想要模仿他的兄弟。不过，生活是艰苦的，而作为一位谨慎的父亲，Nicolas Pierre把Francois带向另一种职业︰建造码头，那是一门有声望的工艺。
家庭中的其中一个成员，Antoine Leveque，其实是一个码头工人。他是他母亲Marie Jeanne Pomard于之前的一段婚姻，作为Nicolas Pierre TOURTE的第一个妻子期间所得的儿子之一。他因此是Nicolas Pierre的继子, 后者一定帮助了他的抚育。这种关系或许促成了一项金融协议，允许他避免了六年学徒的高昂费用。
因此FX. TOURTE于1760年左右开始在这行业里工作。他然后继续当了工人八年多，但是之后放弃了这'收入不好的工作',虽然如此,这行业让他获得能在新行业充分利用的重要技能。
在1764年，他父亲逝世的一年，到1774年间，当他放弃了码头工人的行当，Francois仍然十分年轻(需要负上合法责任的年龄为25岁) ,而他的兄弟或许是他的监护人。对多得他早期于使用贵金属，象牙和乌龟壳的训练，他之前已经学习了在车床上为各种各样的物体成形，包括供应给他的兄弟的螺丝和小孔 (TOURTE 家族所使用的螺丝的螺纹是不同于其他当代工匠所使用的) . Francois没有在制弓行业里当过一个真正的学徒，但是他记得与父亲一起的早期开始。在去码头做贸易之前，他自己进行了一些工作，并且看见工作完成。天生的制弓能力做了其余的部份。虽然如此， 为了可以以建立个人的工作室，没有正式的荣誉(许可证) ,他不得不避免像Nicolas Leonard的公司(或者行会)的限制条件, 前者于Quinze-Vingts地区建立了自己的工作室.
他设法在另一个lieu privitegie(特权的地方),在巴黎Notre Dame的Rue de Chantres 建立了工作室.
在一段短的适应时间之后，两个兄弟开始一同工作，并且为彼此带来专业上的刺激。 Francois为他的兄弟造了'Cramer'模子的弓，这种弓从1775年起的需求一直是强大的.无疑地, 他对不同的木头进行研究，包括各种外来, 但是本质便宜的材料，好像那个著名的, 常常用来运输糖的'从糖桶来的木板' 。虽然他获得便宜的木头去造他的第一批弓，但他最后于1780年左右选择了更昂贵的苏木，这选材能满足全部好弓所要求的质量︰刚性，反应，弹性和美丽。
根据最近的，从巴西Recife的人种学博物馆告诉我们的研究，'pernambuco'一字是由印度文'paranambuco'而来的，意思是'劈开海的岩石'。这印度词是用于整个地区, 包括她的主要港口的。经过了几个世纪, 这词变成了'pernambuco'。今天，这个港口被称为Recife。不过，不应该忘记的是这根木头的真实印度词是ibirapitanga。
古时的欧洲国家，特别是葡萄牙，正把巴西，一个富有金和钻石的国家, 建立为殖民地。给人深刻印象的西班牙大帆船，用大抱武装，并满载士兵, 是为那些海上探险而建造的。在回航时，金和钻石并不足够为那些易于在一点风便倾覆的那些船作压舱物。为了避免海难, 他们以高密度的木头当柱身，而这木头包含了一种受染工，家俱制造师和画家所追求的颜料。 (专门的的研究说明了这种颜料出现于17世纪的画上.)这些木头先后被卸到葡萄牙和法国的海港码头上。从18世纪50年代起，制弓师便特别对这木头感兴趣。这就是pernambuco, 也是被称为fernambouc的，来自巴西的木头。
小提琴家Jean-Baptiste Viotti于1782年到达巴黎，并且在到达不久便听说TOURTE兄弟的名声。他最初可能与Leonard进行了交易，但是不久之后便转向Francois Xavier，并发现他更能造出一把由弓根到弓尖都有相同的演奏能力的弓。要到达这种完美的状态，是需要很多耐性的，以及很多的试验，这些于今天仍然显得专业。
在造凹的弓时，马尾库和弓头必须要以相同的高度完成，但并不是像以前的一样高。
无疑地, Rodolphe Kreutzer，一位年轻的小提琴手，受到Viotti的鼓励，亦表示他对那不稳定的弓毛并不满意 .早期尝试以一枚戒指(gut ring)用于马尾库的弓毛上，并没有带来他要求的舒适与可靠性 . Viotti很快便知道TOURTE将能解决这个问题。已经擅长以银和金工作的Francois发明了virole [戒指], 即是今天的'金属半圆环'，于1782-83年左右。这令弓毛得以于金属半圆环的位置平均展开。扩张的楔形物(spreader-wedge)，这个令弓毛于乌木和银之间的数量得以调节的部份，稍后便出现了。他以贝壳侧滑片盖住弓毛来令这发明变得更完善，若不是这样, 弓毛是裸露的,。这种马尾库被称为'被盖住'的马尾库存,与'打开的'马尾库相反。某些于这这段时期的配以黄金的弓被列举在制琴师Francois LEJEUNE于1785年死后的存货清单内.它们必定是出自Francois TOURTE的手，他应该是当时唯一一个能在车床上使用这贵金属并且焊接它的制弓师。
即使是当代的音乐家，对于弓杆的平衡亦有极高要求，这对演奏者来说是极其重要的，而这也为弓的长度和总重量方面带来修改。如果弓杆太长的话,它的重量将接近于弓尖的地方，弓杆的强度也会明显减弱，这可能对优良的音质有利, 但却使快速的演奏变得更难。相反地，弓杆如果太短，它将会太硬，而长和慢的乐段将会不那么令人满意。不同的模子和演奏风格于那时共存，而TOURTE迅速的了解到标准化的需要.
因此，在这两位大师之间的合作，以及一位正值事业开始的一位年轻的小提琴手，FXT发展了那个最后于1785-1790年左右创造出现代弓的想法.
在法国大革命开始时，随著废除公司(1791)而得到的工作自由, Francois的情势得以显著的改进，而那当时被怀疑同情那些贵族的Leonard，则不是那么的有利。 FX.T.谨慎的保持中立，即使他过后使用一个共济会的标志(三枚银钉)在马尾库银片的底部，作为他对这个秘密组织的支援的标志。
Viotti却不是那么幸运，他于1792年不得不离开法国，带同他的Stradivari小提琴和他的TOURTE弓。
自这时开始，仅仅给烙上'TOURTE'弓杆可以被找到. 这实际上是Leonard的第一个烙铁，'L'以及菱形。
由于TOURTE l'aine因他的'政治'问题而不再能利用它。这一定是在两个兄弟之间的许多专业交换的原因之一。当中有些弓无比精美 ,并且是清楚的完全由Francois完成，而其它的则较为粗糙，而且可能是由Leonard开始， 然后由他的弟弟完成。不过，这个标记没有被长久使用， 虽然Leonard和Francois仍然在某种程度上做工作。
在革命性的恐怖期间，Leonard不再能够在这行业中工作。为了保护他的家庭免于怀疑，他于1794年被迫与他的妻子离婚。 Francois成为TOURTE家族中唯一能保留他的权利和自由的成员，由于他从没有于这个麻烦的时期在这工作岗位正式的与与贵族政治妥协。他成为法国制弓新样式的标杆。由这时开始，有些大提琴弓可能带有一个高的弓头，以及'天鹅的脖子'模型。
他的弓杆逐步演变直到1800︰
-弓头是极其美丽且优雅，特别在面板上，有时为了弓头相对的易碎性而用上了银贴片保护。
-弓杆差不多经常是圆形的，并且保持如此直到1800-1805。从此直到他去世,它们通常是八边形的。不过，于1819年4月3日提交给Baron de Tremont的那些发票，仍然提及了圆形的弓杆。。-马尾库经常是没有装饰的 ,银片足跟和侧滑片以一整片的贝壳片完成。马尾库的喉咙是非常张开而浑圆的
-金属半圆环非常厚，无论是配上银还是金的
-旋钮十分短，而它们的最终比例已经被建立。.有一些被发现配以纯银或是金配在象牙上。那些以金制造的被一块厚板巩固，焊接并且在前面上重新钻孔。
通常，Francois Xavier TOURTE会使用一个单一厚度的银在整把弓上(1-1.2毫米),不论是否在金属半圆环的平的底部， 被弄弯的尖，被稍微地向角度缩小，背面足跟或者旋钮，环以人手制作并且焊接。
于革命历法的第VIII年的26 Prairial (1800年6月15日),Francois TOURTE，把他自己描述为facteur d1archets(弓的制造者),请求并获许一份良民证（想起了我们的抗战年间），他为此支付了一个法郎的费用 。这是提及他贸易的第一份所知的资料。他需要这份私下发布的资料去向那位在巴黎面对river Seine 和Ile的10 Quai de l'Ecole的房东证明他的诚信,
- 这是法国大革命的最严厉的时期 ( 1793-94 ), 有很多人被处决。制琴师Leopold RENAUDIN，生于1756年，一位有才能的工匠，于1795年5月7日被斩首，于之前得到众人的投票推举而成为处决Marie Antoinette王后的陪审团的成员。
- Girod de Viennay (Louis Philippe Joseph, Baron de Tremont, (1779年10月2日生，1852年7月1日卒), 政务院的核算员，监督人员和长官(根据由A Le Chaplain J.F.E. Robinet 所著的Dictionnaire de la Revolution et de l'Empire).
18 世纪末，Francois TOURTE的弓呈现了它的最后的模式。弓杆的长度，不包括旋钮，被固定为，通常，小提琴弓73厘米，中提琴弓(过后将改变的唯一测量,以及大提琴70厘米。 FX.T此外亦建立了理想的重量,小提琴弓60克，中提琴70克，以及大提琴80克。这些长度和重量可以根据时期而有几毫米或者几克的变化。
在那世纪交替以来︰
-不论是小提琴还是大提琴弓，弓头都变得更强壮，没有夸张的比例，总是给人优雅的感觉。
-马尾库已经找到它们理想的样式，稍微更短的，比以前更高和厚，带一个更坚固和稍微有点长的金属半圆环，足跟盘子（后包片）用有2或者3个银钉固定在足跟上，以及在背面足跟上的二枚；那些喉咙是十分小和浑圆的。
-旋钮的长度是相同的，但是环是稍微有点宽的，带一个大的环形旋钮的领边以及第二个旋钮领边的踪迹。
理想的弓杆诞生，这将在法国以及国外带来制弓的彻底改革。这受到不同的欧洲学派以及于20世纪，全世界的模仿。年过60岁的Francois Xavier，已经到达他的' 巅峰时期' .
1817年12月30日，TOURTE的妻子，Marie Jeanne Francoise Emery逝世。为了对遗嘱的认证，夫妇的财产被估价值2063(germinal)法郎，不包括房地产 . TOURTE在他的余生独自生活。不过，他并不是完全的孤独。
见TOURTE的名片，上面列出的位址为'音乐经销商的房子，以前在Caffe du Parnasse'。
DECOMBE的广告(于1800年左右)，他是SALOMON的继任人, 前者出售TOURTE弓以及其他东西. 这广告是由在Tel Aviv的製琴师Amnon WEINSTEIN的慷慨提供。
-见历史的部分。
即使Franccois Xavier于晚年到了穿越Seine的38 Rue Dauphine居住。在他所著的书裡，Fetis (1856)甚至声称“他的女儿几乎经常忙于分类弓毛...”
在各种各样的书内发现的Francois Xavier TOURTE肖像，应该是临摹原物的作品，就像J. Frey于1818年内出版的期刊内的复制品。
1820年左右，在72岁的时候，他的手仍然是稳健的；Francois仍然无愧于顶级艺术大师，而且他刨木的技术于他的年龄是惊人的。熟练地操作工具应用在苏木上，于那些著名的弓杆上无比精准的手工，它们受到了很多演奏家的追捧。
我们见过一支小提琴弓， 被发现与一把被断定于1823年制造的Nicolas LUPOT小提琴一同于一个盒内发现，整把琴都保留得非常好 . 那把弓好像于同年制造。那是一个引人注目的F.X.T. 于75岁的时候工作的例子。很高兴在风格和技术水准上描述它︰
-八边形的弓杆，几乎是完美的，只有一个平面被复修，在中心留下一个可见的轻微的角度；全部实际上是没有抛光的
-弓头给人一种强而有力的感觉，强烈和健壮结实，但是没有显得沉重或者太厚
-弓头贴片以象牙制成，并以一个一整片完成的黑檀片作垫片加固 ,
-斜边切面以巧妙的模式切割完成；在角的那里显示了轻微的有刀的痕迹，而沿著弓的长度则显示了轻微的挫削痕迹,
-马尾库是短而相当高的，轻微的脊(ridge)出现于喉咙的顶部和底部
-斜边切面非常厚，主要在顶部曲线的顶端
-2个足跟盘子(heel plates)非常厚，大约0.9毫米(弓46GH) ,
-马尾库的配合几乎是完美的，为了于末端有更好的接触，侧滑片是凹的，以正常的风格完成，虽然弧度是超过平常的
-旋钮，以一根由手工成形并且焊接的管製成，是坚固而准确的，大约1毫米厚，带有的4个别针分别于每边放上了2枚，它们是在彼此的对面的 .螺钉的柄(shaft)以一线削切器削去并且在旋钮里面拧紧。
整体上，这特殊的弓是特别美丽的。它表现他工作的精密以及他模型的完美。他的刨削，是十分平缓而且固定的，VUILLAUME对此进行了精密的分析,结果由Fetis(1856)记录下来.
后者，通常消息很灵通，错误把TOURTE的诞生年份记录为1747年。因为这个错误, 以致于19世纪在弓毛榫眼(mortise)的中空位置或是在底部侧滑片的底部贴有，列印或者亲手写的标签。
–于1818年由住在8 Place des Victoires的出版商和音乐经销商J. Frey所发行的期刊出版，里面提出了各种各样的音乐家。和制琴师, 不管是'活著或者已逝世的',并且包括了一件Francois Xavier TOURTE的当代版画，后者当时约65岁。这期刊由Tourte fils(Louis Francois I)用手抄写的.
Francois不只用苏木或者巴西木去造弓，当中也有用'bois de corail'或是蛇木。这是根据于1819 和1825年间, 为了Baron de Tremont而立的发票和账单中显示出来的. 这些资料基于几个原因而受到人们的关注︰
-据说EX.T.做了朴素的马尾库，那是没有金属半圆环或者金属装饰的(今天被称为开放的马尾库[open frogs])
-据说'朴素的'小提琴弓以24到36法郎出售，而'朴素的'大提琴弓售价则为42法郎，
不幸地，在Baron于1852年8月2日死后, 那只是一年后, 所取得的存货清单中，给了下列描述︰
“(298) 一个放了一把小提琴和一把中提琴的红木(mahogany)盒。小提琴带有Vuillaum的名字, 而中提琴则带有Betz的名字，以及5把弓，估计价值150法郎 [没有给予弓的细节].
(299)另一个以变黑了的木头所造的盒里，放了一把小提琴和一把中提琴，中提琴带“LUPOT ”(1798)标签, 而小提琴则是“
