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伊秉绶为何这样写隶书?


伊秉绶隶书初看横平竖直、光洁方整,有些象今天的美术字,细细品味,则是在不变中求变,在同中求不同,有一种大智若愚,大巧若拙之美。作为清朝隶书成就最高的大师之,其隶书气魄宏大、风格独特、影响久远。看懂伊秉绶,对学习伊秉绶书法有着重要意义。

伊秉绶早年师从刘墉,书法属帖学一路,能写工整俊秀的小楷,风格近似刘墉,中年后专攻隶书。他四十岁前学《乙瑛》《礼器》等,用笔稍肥,略施波挑,结构扁方匀称。风格不甚明显,但用笔朴实,结构平和的特点也初见其学书思想之端倪。在四十五岁到五十岁左右为蜕变期,参考的是《衡方》《张迁》《裴岑》诸碑逐步形成了方正雄伟、圆浑饱满之书风。其在嘉庆八年,所书“政声韩史部,经义董江都”一联气魄宏大,用笔粗壮,结构方整,已形成了强烈的风格。


伊秉绶《临汉张迁碑立轴》纸本隶书 84×46.5cm 福建博物院藏

伊秉绶五十九岁临(张迁碑》等,可以看出他将汉隶的扁平结构改成了中宫疏朗,整体效果对称平衡,具有强烈的装饰性意味。有时为了取得构建的艺术效果,将字的偏旁部首巧妙安排,或大或小、或粗或细,对比强烈。这种与众不同的取法方式使伊秉绶的隶书气魄宏伟、具有威严展慑力。

五十岁以后至其终老为伊秉绶书法的高峰期,此时之作将先前之书进一步提纯梳理,注重大疏大密的对比变化,更强调变化后的和谐自然,将清代隶书推向了高潮。

隶书三言联 1798年作

志於道,时迺功。

嘉庆三年六月九日长生古瓦斋,素人先生尊兄属,弟伊秉绶书。

清人王虚舟、林估人等人隶书腕力柔若习气太重,直到伊秉绶、桂馥出现,始遥接汉隶真传。伊秉绶能拓汉隶而大之,愈大愈壮.桂馥能缩汉隶而小之,愈小愈精....伊秉绶擅长隶书与当时桂馥齐名.“伊秉绶和桂馥用笔有很大的相同之处,如 用笔平直、结构饱满、气息高古.伊秉绶四十五岁隶书联“志于道,时乃劲”用笔受桂馥影响很大.但是后来伊秉绶却在此基础上进一步提炼、强化、归纳, 使其隶书从众多书家中脱颖而出,犹如腾空出世。

政声韩吏部,经义董江都

隶书五言联   1803年作

句赠云岡三兄老先生并正之,

嘉庆八年二月朔,汀州弟伊秉绶

“政南韩吏部,经文董江都”仅有十字,细看字的大小、粗细变化非常丰富。伊秉绶的隶书,早年较粗壮,晚年比较瘦劲。这幅对联横细竖粗,捺较粗,整体效果形成了鲜明的对比。同时根据总体布局的需要,他还做了一些笔画特殊处理。如“韩”字,右边的“董”,他把横和竖连接而成,使得左右横画极其对称;“都”字他把右边的部首换成了篆书的结构,是为了避免与“部”字重复。“董” 字的几个横画都很细,是为了与最后的长横和整画形成对比。“义”字与 “经”“董”的粗细形成了鲜明的对比,其都是为了整体效果而精心安排的。

隶书四言联 1805年作

变化气质,陶冶性灵。

书为叔鱼三弟清正,乙丑春日,伊秉绶。

嘉庆十年(1805)所作“变化气质,陶冶灵性”虽然疏密相互交错,可外形方满把四周撑起,表现出了雄伟的气势。在用笔上,如“变”和“气”主要以肥美为主,却又不失细劲。这种中锋铺毫的用笔,为结体的雄浑饱满准备了充分的条件。可见,结体与用笔是存在于一个整体中相互依存,密不可分的两个部分从整体布局上来看,如果把字的间距写密了,那本来已经壮气凌人的字就会显得水泄不通,透不过气,伊秉绶却不这样,他把字距安排的很宽,这样“虚”和“实”就会显得黑白相应,实中有虚,虚中有实,正所谓“疏处可走马,密处不透风”,在伊秉绶隶书中经常可以看到这些强烈的对比,让人感觉高有创意,与众不同。

隶书五言联 1814年作

清诗宗韦柳,嘉酒集欧梅。

閼逢閹茂之春,伊秉绶。

嘉庆十九年(1814)所作“清诗宗韦柳,嘉酒集欧梅”。此联尽可能的利用方、圆、三角的对比关系,例如“酒”字,它的右边外形为方形,上半部近乎圆形,下半部为三角形。“欧”字,它的左边外轮廓也是方形,上半部方形,下半部圆形,右边为三角形。还有“集”“宗”“梅”字,右下部变为菱形。这种方、圆、三角的对比,增加了几分生动与趣味。此联中的“宗”字对应的“集”字,伊秉绶在处理“宗”字时一竖收缩,“集”字却是两竖拉长,形成鲜明的对比。如果“酒”“欧”“梅”字没有三角形的处理方式,可以想象,此联就没有这么多造型变化,整体感觉就会死板,千篇一律。

隶书五言联 1807年作

世家传旧史,盛业继前修。

书为省庵四兄大人雅正,嘉庆十二年六月望,世寓弟伊秉绶。

《隶书五言联》书于嘉庆十二年(1807),这是伊秉绶与桂馥在扬州重逢时为桂馥写的一幅作品。此联用笔中锋行笔,平正古朴, 法度森严,点画粗细大致均匀,以篆入隶,而且融合了《张迁碑》、《衡方碑》《裴岑 记功碑》等汉碑的特点,笔力雄厚,高古博大,方拙的外表里追求着一种平正的结构美,毫无做作之感。

桂馥在《晚学集》说;“作隶如果不了解篆体,就不能知道其中的变通之意;如果不多看碑版,就不能知道里面的增减、假借之意”伊秉绶的隶书与传统汉隶在用笔上有很大的不同,他将作为汉隶的主笔燕尾变为粗细大致相同,又将篆 书的用笔融入到隶书中,使隶书圆浑饱澜,力在其中,金石之气跃然于纸上。

隶书五言联 1804年作

从来多古意,可以赋新诗。

书为昇屏二兄雅正,嘉庆九年小雪,汀州伊秉绶。

在伊秉对联: “从来多古意,可以赋新诗” 中体现了伊秉绶的书学思想, “崇古尚朴”、“质厚”的碑学思想,伊秉绶对碑学和金石学都有深入的研究,加之翁方纲、黄易、阮元、桂馥等都是尊碑主将,一起推动并促进了碑学的兴盛.亦师亦友的翁方纲提出墨迹、法帖不如石刻的著名论断对当时的学术界产生了巨大的影响,对赵、董书法有着很大的冲击,友人黄易踏遍众多地方寻求碑刻,这些都给伊秉绶很大的启发,伊秉绶的书法也从研媚的帖学中走出,寻求浓重的古拙的金石气。

伊秉绶的隶书有静穆之致,妙处在拙,伊秉绶隶书不仅有厚拙的意境,其他各体也 是拙气横溢. “拙”是伊秉绶书法上最突出的表现,其实看似朴拙,其实充满智慧。

陈振濂说, “无论是邓石如、赵之谦的书法里,我们看到有一种柔性化的倾向,柔性化也就是技巧的熟练与审美的细致,是一种走向完美的表现.只有伊秉绶是以绝大能力冲决了这种历史规定,他的阳刚之气可谓是千古未有的奇迹。伊秉绶隶书在慢条斯理的气氛中,他完成了前人梦寐以求几百年而达不到的境界。

熊秉明说过“伊秉绶将文字内容和书法形式打锤为一体,是道德的命令句,是棒喝, 犹如本西棒出来的戒律偈.”因此,无论是在伊秉绶之前还是在他之后,都很难找出他这样将汉隶特征转化为自己风格,并发展到极致,取得如此成功的书家.清代论书者几乎一致对伊秉绶的求书给予了高度的评价,称他“如汉魏人旧迹”,“隶书则直入汉室, 即邓石如亦逊其醇古,他更无论矣”.伊秉缦采用古程、厚拙的魏汉态势改造近世的书 法审美思潮.随着清乾嘉之后崇碑运动的兴盛,审美思潮指向古朴的自然状态,从而使 得伊秉绶的作品越来越显示出时代性。

伊秉绶其他对联书法欣赏

隶书五言联 1812年作文章千古事,风雨十年人。壬申暮春,伊秉绶。

隶书五言联道出古人辙,心将静者论。勉基贤弟雅属,秉绶。

隶书五言联巍峨拔嵩华,萧散在琴尊。书为鉴三四兄亲家雅正,姻弟伊秉绶。

隶书五言联 1815年作江山丽词赋,冰雪净聪明。嘉庆乙亥长嬴,味芸仁弟属,秉绶。

隶书五言联 1803年作政声韩吏部,经义董郎都。句赠云岡三兄老先生并正之,嘉庆八年二月朔,汀州弟伊秉绶。

隶书五言联 1814年作清诗宗韦柳,嘉酒集欧梅。閼逢閹茂之春,伊秉绶。

隶书五言联官闲读书乐,亲健得天多。书为善斋大兄同年是正,汀州年寓弟伊秉绶。

隶书七言联 1805年作文比韩公能识字,诗追杜老转多师。句赠正邻行书翰林并求是正,嘉庆乙丑春日,寓弟伊秉绶。

隶书六言联渊明不求甚解,少陵转益多师。汀州伊秉绶。

隶书七言联东华钟庆高青镜,南国承图寿紫觞。奉祝淬峰先生五十初度,汀州伊秉绶。

隶书七言联好装书画终年住,欲问风波此地稀。书为澹园二兄雅政,汀州伊秉绶。

隶书七言联 1811年作梅花百树鼻功德,茅屋三间心太平。书为梅石五兄大雅清次,辛未中伏,弟伊秉绶。

隶书七言联 1815年作清门宾胄诗书泽,嘉日投壶忠孝家。敬题招武将军祠堂,即呈贤裔竹庐都尉正之,嘉庆二十年乙亥岁八月朔,扬州旧守汀州伊秉绶顿首。

行书七言联惜福常留当户草,安心曾识下簾人。汀州伊秉绶。

行书七言联 1815年作黛色参天二千尺,名花出地两重阶。书为讷斋六兄雅正,乙亥中伏,伊秉绶集句。

行草七言联诗到老年惟有辣,书如佳酒不宜甜。书为岳翁六兄属,伊秉绶。

行草五言联 1807年作赏心於此遇,欲辨已忘言。集陶句,嘉庆丁卯仲秋佳日,宁化伊秉绶。

行草七言联再游又遇称觞节,百寿应归作德人。恭祝亦园大兄大人七旬寿庆,汀州寓弟伊秉绶顿首。

行书五言联披云对清朗,乘月弄潺湲。书为襄阁年兄孝廉雅政,汀州伊秉绶。

行书五言联 1815年作书有千年对,门容二仲过。香光楹帖墨迹在曾宾谷处,临为心原三兄,乙亥新秋,秉绶。

行书五言联 1807年作崇情苻远迹,淳意发高文。丁卯中伏,伊秉绶。

行书五言联春暖观龙变,秋高听鹿鸣

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