【高阳台·冷雨敲窗】
冷雨敲窗，寒霜拂菊，撩人酿就新愁。半裂蛮蕉，几番落木悲秋。
横塘早也随流水，雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉，陌上荒丘。
更谁如我伤襟素，叹浮生易老，怎奈筹谋。独立苍茫，满腔心事盈头。
刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。愿从今、君返彭城，我往播州。
天涯兄的词一贯是潇洒蕴藉，挥洒自如，这一首也不例外，尤其在布局化典上多有妙思佳构。
天涯君的词律音律涉猎颇深，我就不在这里赘述了高阳台这个词牌，只简单解析一下词的创作思路和构思。看看是否能窥探其中妙处。
这首词通读一遍，应该是临秋情，感怀之作。
起拍从冷雨，寒霜，菊花等意象入笔，句子里的两个动词，敲、拂让萧瑟的秋意呈现动态，营造出一幅寒秋的画面，而这寒秋的萧瑟却勾起了作者的愁绪。这里的新愁，其实是作者年年转季轮回的宿愁，只是埋藏在心底，被寒秋给“撩”拨了起来。
露洗蛮蕉，几番落木悲秋。----这个句子里的作者用的“蛮蕉”一词应该是化用“ 冯延巳《鹊踏枝》词：秋入蛮蕉风半裂，狼藉池塘，雨打疏荷折。”里的意象，承接上拍的寒秋景色，也同时为下拍做了铺垫。“半裂蛮蕉”也顺承几番落木悲秋的句子。
接下来“横塘早也随流水”，由于上拍的“蛮蕉”化用的“狼藉池塘”做铺垫，横塘也就有了来处，横塘里随流水而去的，正是“雨打疏荷折”。而随着流水去也的，是天空中大雁的踪迹，此时由景及人，一个“慌”字把人物牵引出来。这一拍景致由虚到实，为上片的结拍做了铺垫。
那么词人“慌”的是什么呢？是层楼入目，“扇底风凉，陌上荒丘”，一派凄然的景象。
整个上片，通过不断加深的寒秋萧瑟的景致描写，在结拍推出了词人的心绪变化。
“更谁如我伤襟素”转片用“更”字起笔，渲染了情绪的推进。
“形迹之外，不为远近隔情；襟素之中，岂以风霜改节。”这里反用其意，凄然如此，风霜更伤襟素。 “叹浮生易老，怎奈筹谋。”在浮生渐老，四季轮回的无奈中，怎样的筹谋也难以回转。
“独立苍茫，满腔心事盈头”这个句子是一个情绪的过渡，万般心事，一念伤怀，满腹心事，涌到眉头心上，必然会激发下面的感叹。
“刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。”这一拍是整首词的核心，所有的秋情，愁绪都落在了“客梦归舟”，年年撩就的新愁，也正是“客梦归舟”所致。在这里作者借用了“刘郎，”刘禹锡来做衬托共鸣，刘郎之所去，正也是作者之所感。
“愿从今、君返彭城，我往播州。”这里用了彭城，播州两个地名，细查之下，刘禹锡是彭城人，被贬播州。联系上拍就明白，一去千里的客梦，就是羁旅他乡的彭城，那么作者结拍让刘郎回家乡彭城，那作者的千山客梦，就是远离了自己的故乡，这个故乡就是想要跟刘郎交换的地方，播州。
下片的结拍巧妙的用了刘禹锡的一个典故，把词人羁旅客愁，想念故乡的心情，通过彭城，播州的交换，引衬出来，构思非常巧妙，耐人寻味！
整首词由景及情，层层铺排，尤其典故悄然入词，不着痕迹，但又有穿针引线之功。结拍的构思尤其巧妙，把典故融入生活，时空、地点互换，仿佛有“风流犹拍古人肩”的潇洒，值得大家学习！
冷雨敲窗，寒霜拂菊，撩人酿就新愁。半裂蛮蕉，几番落木悲秋。
横塘早也随流水，雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉，陌上荒丘。
更谁如我伤襟素，叹浮生易老，怎奈筹谋。独立苍茫，满腔心事盈头。
刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。愿从今、君返彭城，我往播州。
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首拍：冷雨敲窗，寒霜拂菊，撩人酿就新愁。冷雨寒霜，是秋之常相，此为情语。窗、菊为景语。古今所谓悲秋的起源也尽在此中无限。前两句对偶之后，作者吟出：酿就新愁。在悲秋中酝酿出新的愁绪来，是不容易的，期待二拍如何铺叙。
二拍：半裂蛮蕉，几番落木悲秋。芭蕉枯裂了，引出落木，落叶。次拍与首拍并列，未做铺叙中的递进。再看三拍如何承续前面二拍的。
三拍：横塘早也随流水，雁长空、慌怕登楼。横塘者，古堤名。介绍中说是在江苏省吴县西南。横塘，也略扩为水塘、池塘的泛称。此拍与前二拍继续并列景语，初读此拍存在语病，易成误解：横塘里的水如何早也随流水呢？正解是：横塘这个传说中的古堤岸已然不在了。此拍也点出作者是在一座接近横塘遗址附近的小楼里伤春悲秋。
过拍：最凄然、扇底风凉，陌上荒丘。此拍为上片的小结，也是下片的承头。个感此拍拘束前面三拍的效果不好。直接的感触是：冷雨霜风中还扇着纸扇，在雨中打着花伞还合理些。或许横塘对于作者的记忆很重要，是遥忆其向日的繁华，还是缅怀？不过实在是教读者猜度不出来，或许是古是今非，物去人空的风流之叹吧，凄然的感情来得很突兀。且此处对偶，由于扇底一词用得不妥帖，反而起到了反效果。不过对偶作为修辞的一种，还是值得提倡的，起码拉近了诗与词之间的距离，况且对偶是文赋中最强烈的的特点，是诗词中对于赋的传承印记。
上片小结：垒彻，强说新愁却无新愁，倒是古人词句中的意象携来不少，比如横塘、扇底、芭蕉、敲窗等等词汇。看来古人的作品对于填者的影响巨大。。
过片：更谁如我伤襟素，叹浮生易老，怎奈筹谋。在承续上，以意衔接，倒也使得。浮生易老，仍是前人俗语。不过襟素一词落在此处是亮点，很传神。这个文典用的好。（襟素犹襟怀。素，通“ 愫 ”。《梁书·文学传下·陆云公》引 南朝 梁 张缵 《与陆云公叔襄兄晏子书》：“形迹之外，不为远近隔情；襟素之中，岂以风霜改节。”）
二拍：独立苍茫，满腔心事盈头。唉，感觉上下片的前二拍与上片整体脱钩又起了新词，也就是脱离的架构。上片的新愁木有交代，这里的心事又泛滥于秋。唉，估计是离开了那小楼儿，在孤清地淋着秋雨，可惜不是在橘子洲头啊。
三拍：刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。刘郎的典故，有几种传说。不过切题的如版主所指的刘禹锡。（唐 刘禹锡 《元和十年自郎州承召至京戏赠看花诸君子》诗：“ 玄都观里桃千树，尽是 刘郎去后栽。”此为禹锡自称，后因以“刘郎”指 禹锡 。）此处结合新起的二拍：“独立苍茫，满腔心事盈头。”，用典初甚为契合，点赞。大意是说：别后盼重逢，不知伊人似旧？
歇拍：愿从今、君返彭城，我往播州。 作为整首词的结束，这一拍只能够算是对于下片的约束。
学习完毕。整首词在品味以后，以为：下片内容上填的要比上片充实一些，用典契合合理。
唉，拍砖有益，拍拍更健康。
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