百无聊赖挥扇女 汗洒如雨忙自己
停暖后没有等待，就给自己的小家重新打扮一番，首先是刷墙，然后是大搞卫生，等到不知寒冷而挥汗如雨，忙的有些眉目的时候，才想起竟然把发行新邮给忘了，所以忙里偷闲赶忙去邮局完成了自己的心愿。
急忙取回的是中国邮政于2015年3月22日发行的2015—5《挥扇仕女图》特种邮票一套3枚、小型张1枚。《挥扇仕女图》描绘了夏末秋初似乎刚刚睡醒的几位宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景。人物有独憩、对语、围绣、挥扇、执悦、行、坐诸态，浓丽丰肥，服饰华贵，但个个却愁眉不展，百无聊赖，表现了极其贫乏的精神生活。画家通过这些矛盾刻划，表现出对于这些不幸妇女的无限同情。从构图上，不同人物以及相关的活动自成段落，又互相联系，形成了一个整体。画卷从右至左展开，真实地反映了盛唐末期宫廷贵族的奢侈生活和宫中妇女那种难以排遣的忧郁与任人遗弃的社会地位。
这套邮票是根据藏于北京故宫博物院藏的原画设计发行的，《挥扇仕女图》又名《纨扇仕女图》，签条由乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”11字。画作为长卷，绢本，设色。原画纵：33.7厘米，横：204.8厘米。这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。不论从主题还是画面来看，都突破了六朝以前有着浓厚鉴戒意义的列女、孝妇、贤妃、圣后等题材的妇女画束缚，而描写了贵妇的现实生活。
《挥扇仕女图》共画有九个有身份的宫廷贵妇，二个侍女，二个内监共计13人，分为5个自然段落。第1枚为起首第一段“挥扇”，总共4人。主人公是头带莲花冠、身穿红衣及粉色绿团花长裙的贵妇，坐于靠背椅上，右手执绿色纨扇，左手扶椅圈，头微低，若有所思。其右也就是对面立一头戴幞头、身穿灰紫窄袖盘领长袍、腰束朱带者，手摇金凤鸾纨扇，为贵妇消暑。贵妇背后也就是左侧另有两宫女，一持水盂，一持花盆，等候吩咐。
第2枚邮票右侧，为画作的第二段“端琴”，有两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴，应该是想抱琴离去。邮票左侧为画作第三段“临镜”，也是两人，一戴唐巾人持镜却立，也就是男侍持镜，一姬拥髻对镜，衣锦灿若，也就是宫女对镜梳妆。
第3枚邮票右侧，为画作第四段“围绣”，展现的是三人坐于毡上，其中一姬持团扇，倚坐于绣架之旁，左手支颔，作锁眉倦态沉思状，另宫女和一侍童正在引线或绣花。邮票左侧为第五段也就是最后一景“闲憩”，也是两人，一妃妆者背坐于四足登上，右手执扇，扭头顾盼，仿佛遥望倚桐凝伫，茫然出神的另外一个宫女。
整幅画面除了一树之外，没有任何衬景，突出了人物形象。其中九妇皆面庞圆胖，短眉平直，眼小微阖，樱桃小口，表情冷漠、忧郁。此卷用笔简练刚劲，硬直凝重，色彩鲜艳浓郁，充分反映出唐代染撷工艺的高度成就。
要是欣赏小型张的话，就跟欣赏画作差不多了，前后顺序也与原作有类似的感觉了。这也才理解，五个段落真是似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，真是艳而不俗。
《挥扇仕女图》充分描绘了头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。整个画面真是体态丰腴，运笔细劲古拙，流动多姿，设色浓丽，风格典雅。
原画作除可欣赏到引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字外，还能欣赏到，钤明韩世能“韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。
虽然原画作并无作者款印，但一般都认为是晚唐周昉的杰作。周昉：又名景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，官至宣州长史。初年学张萱，亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”多写贵族妇女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。画佛像，神态端严，时称神品。德宗闻其名，诏画章明寺，经月余始定，时推第一。章明寺壁画下笔落墨之际，多人竞观，寺祇园门，贤愚毕至，或有言其妙者，或有指其瑕者，后经改定无不叹其精妙。雕塑家仿效之，称为“周家样”。画迹有《五星真形图》、《杨妃出浴图》、《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《挥扇仕女图》卷、《簪花仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷。
周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。
周昉由于出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
《挥扇仕女图》中展现的贵妇、女侍的身材丰腴、面庞浑圆不是偶然的。关中地区妇女易丰肥，与江南地区妇女多纤弱这一点不同，以丰肌秀骨的杨太真妃作美女典型，逐步形成了崇丰肌美女的审美观。在这种社会风尚熏陶下终于涌现出张萱、周昉等绘曲眉丰颊之贵族女性的仕女画家。而《挥扇仕女图》的作者如果不是周昉的话，就可能早于张、周，从其高度艺术水平来看，也应是名家之作。
这真是，百无聊赖挥扇女，汗洒如雨忙自己。欣赏着邮票画面上宫廷贵妇夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景，真是与自己繁忙的生活形成了鲜明的对比，这种差距不单单是时代与富贵的距离吧，是不是有更深层次的意义和内涵，我就不知道了。
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