春江梦断渔父吟
——词牌《渔父》欣赏
陈敏昭
有人将《渔父》与《渔歌子》混为一谈，其实二者差异很大：《渔父》单调，五句，二十七字，四平韵；《渔歌子》双调，五十字，用仄韵。
⊙仄平平仄仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。平仄仄，（句）仄平平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。
“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”
这首词是《渔父》五首之一，写于中唐时期，写法上的特点是淡中见浓，诗中有画。它摄取了江南水乡春汛时期渔父捕鱼的一个镜头：斜风细雨，茫茫苍苍，湖边坐着一个头带箬笠，身穿蓑衣的渔翁，悠闲自得地在垂钓（张志和自号“烟波钓徒”）。这幅“水墨画”本来是够美的了，但作者还要来个棉上添花，根据不同的对象分别用“白”“青”“绿”等色彩，象画家点苔似地加以点染，而“桃花”“鳜鱼”虽未言明，那种“粉红”“青黄”（鳜鱼青黄色，背部呈现不规则的黑斑纹）等色彩也是不讲自明的。这样，就把人物形象同景色配搭得更好，一幅淡中见浓、形象鲜明的烟波垂钓图就突现在我们眼前，使这首小词成为历代脍炙人口的佳作。
苏轼曾三次到过江苏靖江，最长的一次在此住了三个多月。在逗留靖江期间，写下了《渔父》词四首，这些词充满了生活的情趣、把那时临江濒海的半农半渔的农家那种悠然闲适的生活跃然纸上，同时，也把诗人心中隐隐的不快和失落寄诸诗中。不过，苏轼的《渔父》又有所变化，别具一格，足见古人在创作时并不是那么拘泥于格律。
其一：“渔父饮，谁家去。鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期，彼此不论钱数。”
其二：“渔父醉，蓑衣舞。醉时却寻归路。轻舟短棹任斜横，醒后不知何处。”
其三：“渔父醒，春江午。梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古。”
其四：“渔父笑，轻鸥举。漠漠一江风雨。江边骑马是官人，借我孤舟南渡。”
苏轼的《渔父》应该是继承了唐代魏承班、李珣等人的《渔父》体裁。魏承班（生年不详，死于925年，河南许州人。词风以浓艳为主描摹细腻，有柔情似水，为言情之作，大旨明净，不刻意为之）《渔父·柳如眉》：
“柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。”
晚唐李珣（生卒年不详，大约生活在850-930年，字德润，先祖为波斯人，少年才子，精通医药）的《渔父·荻花秋》也值得称道，刻画了一个不计较名利、逍遥江湖“水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐”的隐士形象：
“荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。
水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心挂。”
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