行书的笔法，是从楷书过渡来的，如果你有楷书的底子，练习起行书来就会比较快的掌握行书要领。如果没有楷书的底子，直接从行书开始练习的话，不知道运笔的疾涩快慢，把行书的运笔单纯的理解成快速运行，结果长年的练习下来，养成了油滑漂浮的习气。
行书的笔法练习，要按顺序进行。先从节奏快慢训练开始，比如以兰亭序为范本，我们练习的方法是先把兰亭序中最简单，笔画最少，最容易写的字挑选出来进行练习。对笔画做：慢——快——慢，快——慢——快，快——快——慢，慢——慢——快的转换练习。学会有节奏的书写，这是提高行书笔法的技巧 。
第二步，作两笔以上连写的笔画练习。不用刻意模仿游丝。先把多笔画的连接练习熟练，游丝引带的技巧自然就会。
第三步，进行折转点的练习，要把折转的转角写的有棱有角，才能使字体刚健强劲。对连续的转折，不能轻浮绕圈，必须方折或方折与圆转结合。
第四步，做左右结构练习。左右部首偏旁的连接，有意连，有形连。形连用游丝，意连用引带。
最后，完整的对点画的轻重，墨色的枯润，节奏的快慢统一在一起进行综合练习。
练习书法是有过程的，直接就上，未知的书理不明白，把基础训练跳过去，里面蕴含着的书理得不到实践和认知，写出来的字就达不到自己的预期。凡事都应从简单容易的地方开始。行书练习，也不例外。
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墨宝04-12 19:40大家好，我是墨宝
学习行书如何练习笔法，让线条更加有力量，有质感？中锋用笔
所谓的笔法就是控制毛笔运行轨迹的能力！这需要大量的练习，你可以练习一些圆转线条，长横长竖等等，体会一下什么样的用笔不是偏锋！
最好的线条是中锋用笔，如何实现中锋用笔？这个很难，对于行草书来说，几乎没有完全的中锋用笔，比如一个横笔，起收侧锋，行笔中锋这是很可能的！侧锋也会不少，但是侧锋不等于偏锋，偏锋叫刷字！笔画的一侧会有很多锯齿！
如何实现中锋用笔使线条更有质感？就是调锋
如何调锋？比如提按，在圆转处或者方折处提着笔实现调锋！
其实应该仔细大量的临帖，只有做到对笔足够的熟悉，才能运用自如！比如横画为什么不是平的，向上倾斜就是为了调锋！竖画为什么不是垂直的，也是为了调锋！
喜欢一个字帖，就仔细观察笔画方向，起行收，然后大量的临写，做到像，最好是特别像，那样的话，相信你能对用笔有一定的掌握，也会有很多的体会！
以上配图都是我临写的，写的不好的还请大家多包涵包涵！也希望大家给予批评指正
希望我的回答可以帮到您，祝您书艺进步
喜欢我的回答请为我点赞，欢迎转发，留言交流和关注我
谢谢
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千千千里马 优质文化领域创作者04-13 07:48谢谢你提出一个学习的实际问题。喜欢书法的朋友们谁就好！我是千千千里马。学习书法的核心问题是笔法，初学是笔法，成为大师也是因为笔法。
有的朋友说书法就是线条，要练习线条，这个观念是不好的。
为什么说不好？因为线条和笔法是非常不同的。
书法是线条的艺术，这是北大美学家宗白桦先生提出的，很长时间，我们很多人都这样说，这就把绘画的线条和书法的笔法混为一谈了。
所以，很多画家也没有学到高质量的笔法，因为他们画画用的不是笔法而是线条。
书法是笔法还是线条，这是有争论的说法，我们简单提一下就行了。
现在就说说你提出的问题，为什么写字总感觉有些“不听话”的问题。
有人说，这是执笔方法。我认为，不管你怎么执笔，写字一定要解决笔画分析。
大家都知道，写字是一笔一笔写出来的，就是草书也是这样，只不过笔画的连带很多罢了。
所以，学会一个笔画的起笔、行笔、收笔和“接笔”的正确方法，那么用笔就会感觉很听话了。
书法的每一个笔画，都有“起笔、行笔、收笔”的变化，而这些变化是通过提按来完成的。
如果提按不是在笔画的起笔、行笔、收笔的位置准确用笔变化，那就会出现用笔“飘”的情况，就像驾驶汽车，应该减速了，你还没有反应过来，肯定慌。
只有按照笔画的严格过程来写字，用笔飘的问题，应该会克服的。
如果仅仅凭自己的“良好感觉”写字，可能一辈子都克服不了笔画飘的问题。
我们常说“意在笔先”，怎样才能有那个“意”？其实就是笔画的节奏感。
而这种笔画的节奏感，就在起笔、行笔、收笔的过程之中。
这是需要长期练习的。而且，往往观念比实践更重要。
所以，古人都知道“意在笔先”，这就是强调了笔法观念的重要性。
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郭伯一书法课堂 中国硬笔书法协会高级讲师 优质教育领域创作者04-12 13:41行书学习也需要和篆书、楷书、隶书正书一样的用笔方法，“飘”的原因还是用笔问题，“欲下先上，欲右先左”“起笔藏锋”“叠锋”都能把笔用实。
看你临的圣教序的线条还是不错的，就是一些转、折的节点不娴熟，收笔有一带而过的地方，例如：最后一行的“扬”的撇、“乎”的最后收笔。这些地方是要快一点，但是也不要心急，要留得住，送到位。
书法学习不是靠讲的，也不是看书就能学会的，还是要多请教身边的老师，慢慢积累，定会取得成功！
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翰墨书道 新能发展公司托海水电厂员工 文化领域创作者06-12 00:08练习行书笔法，一可以先临摹学习楷书打基础，二是直接从临摹行书开始学习笔法开始。这俩个方法以从楷书打基础为第一选择。无论我们从那里入手都必须知道什么是笔法和笔法的种类，笔法在书法的线条中如何使用的，这需要我们一边学习一边领悟体会。笔法就是通过一定的用笔技法书写出理想点画线条的方法，主要包括提、按；顿、挫；疾、涩；转、折等用笔方法。
以提按为例，我们知道毛笔在运笔过程中，将笔锋提起行笔，笔画就会变细，相反将笔锋按下行笔，笔画就会变粗。在此基础上，我们就要了解何处用提何处用按的笔法了。
怎么做呢？读帖或对临书法范字，看清楚字的点画线条何处粗何处细，并了解其粗细幅度和比例。在掌握以上的方法后，我们就可以进行临习实践了。
以《兰亭序》中的少长贤集的的“少”字为例。
我们要先读懂其中点画的整体形态，在此基础上细化点画的线条粗细变化过程，了解其粗细变化规律或比列幅度。根据以上的原理我们就可以进行临摹练习了，如少中的长“撇”的粗细轻重变化。我们就可以采用提按技法进行临摹学习了。
大体上在调锋后左下行笔的过程就是略细——并注意曲直变化——渐粗——平稳行比一段——由粗渐细直至出锋。其中要注意这些变化是运动中的变化，要一气呵成，粗细长短比列尽可能和原帖范字一致。
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创新炎黄 文化领域创作者05-03 07:14《行书练习两条路：行书可以专门练习行书得来书写技能；通过楷书学习自然获得》
行书是楷书的快写，行书可由楷书练习得来；行书作为一种专门书体同样可以通过行书专门练习得到。
一、行书规范自由，行书技法持能可能从楷书规范练习中继承；
普观书法世界的行书风格，行书算是所有书体中风格最为丰富的书风。
通过楷书的练习，学习者在掌握楷书的笔法技术与结构技术基础上，熟能生巧，行书行楷也自然可能形成自己的书写技能。
图：赵孟頫楷书自然的书写特点中可见行楷的书写效率；
历史上最有名的例子算是赵楷的风格。赵孟頫被称为楷书四大家，但我们读到他的书法作品，其中都有明显的行楷笔意。
但是赵孟頫是从学习欧楷的楷书开始，在欧楷基础上，他引入了丰富的行楷笔法，从而让楷书有了方块规范性，同时又有了书写上的快捷性，从而还引发了馆阁体的大发展。到了今天，馆阁体又继续成为现代硬笔书法的基本。
二、行书通过行书直接练习也可以成功；
书法是一个手艺工夫，只要强加练习，总会熟能生巧。现代人，古代人中，也有一部能把行书写得高水准，但是楷书却跟不上自己的行书水平的书法家在。
任政先生的行书是中国现代行书的开拓者，在很多研究者眼里，任政先生的行书水平远远高于他的楷书水平。但我们可以看出，值得任先生的行书行楷与你其楷书风格一脉相承。只是相比之下行书的风格更为有名。
田英章先生楷书开启了工笔楷书的大门，其楷书风格来源于欧楷。但是田英章的行书并不是欧阳询行书的风格，也看不出田英章楷书的风格。
图中，田先生的行书笔法与线条风格与其臫的楷书风格大有区分。从田先生的讲座也可知道，他的行书并不由自已的楷书自然快写而来，是另一磁套专门的行书体系！同样通过从行书笔法到结构的练习中取得。这样的练习，个人的行书与楷书就形成了两套风格。
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13352866117 艺术领域创作者09-03 00:45谢谢你提出一个学习的实际问题。喜欢书法的朋友们谁就好！我是千千千里马。学习书法的核心问题是笔法，初学是笔法，成为大师也是因为笔法。
有的朋友说书法就是线条，要练习线条，这个观念是不好的。
为什么说不好？因为线条和笔法是非常不同的。
书法是线条的艺术，这是北大美学家宗白桦先生提出的，很长时间，我们很多人都这样说，这就把绘画的线条和书法的笔法混为一谈了。
所以，很多画家也没有学到高质量的笔法，因为他们画画用的不是笔法而是线条。
书法是笔法还是线条，这是有争论的说法，我们简单提一下就行了。
现在就说说你提出的问题，为什么写字总感觉有些“不听话”的问题。
有人说，这是执笔方法。我认为，不管你怎么执笔，写字一定要解决笔画分析。
大家都知道，写字是一笔一笔写出来的，就是草书也是这样，只不过笔画的连带很多罢了。
所以，学会一个笔画的起笔、行笔、收笔和“接笔”的正确方法，那么用笔就会感觉很听话了。
书法的每一个笔画，都有“起笔、行笔、收笔”的变化，而这些变化是通过提按来完成的。
如果提按不是在笔画的起笔、行笔、收笔的位置准确用笔变化，那就会出现用笔“飘”的情况，就像驾驶汽车，应该减速了，你还没有反应过来，肯定慌。
只有按照笔画的严格过程来写字，用笔飘的问题，应该会克服的。
如果仅仅凭自己的“良好感觉”写字，可能一辈子都克服不了笔画飘的问题。
我们常说“意在笔先”，怎样才能有那个“意”？其实就是笔画的节奏感。
而这种笔画的节奏感，就在起笔、行笔、收笔的过程之中。
这是需要长期练习的。而且，往往观念比实践更重要。
所以，古人都知道“意在笔先”，这就是强调了笔法观念的重要性。
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千年兰亭 优质文化领域创作者09-02 21:22行书的笔法虽从楷书中来，但也有自信一些特点。
比如行书点画流便，书写速度更快；行书大多露锋入纸，中锋侧锋互用；行书点画之间笔意引带，牵丝往来；行书少用方折笔，多用隐含折意的圆转，点画简省。
行书用笔的效果，主要体现在形质上，要达到形质高妙，要做到：
1、刻苦临习，保证时间和效果，采取正确的临帖方法。
2、读书、读帖，有计划地读书，读帖则要系统、敏锐，探求每个碑帖的精髓。
3、训练笔力。作行书应先运其心，次运其身，腕能虚悬，创能身之力尽归腕指，笔力自然沉劲。
行书如作文，严谨紧凑，气脉贯注，起承转后，一气呵成，而其中结构要宽舒疏朗，雍容自如，有气骨和风神。
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