学好楷书结构，需要谨记二字

　　记得小时候，初学书法时，一位长者便非常严肃的叮嘱我写字时要牢记一句话：“上紧下松，写字的祖宗。”这句话当时我听起来觉得别扭，也不理解。后来年龄大了，实践多了，结合多年来在毛笔书法上的一些探索，对这句话也渐渐有了自己的体会。

 　　书法之所以区别与“汉字”而成为一门艺术，是有很多因素共同促成的，其中一点便是结构，而通常会有些把楷书中的横画写的很平，空间很平均，四四方方，乍看之下很规范，实则却是呆板的，如同电脑印刷的字，那就不能称之为“艺术”了，在传统书法中，若你能细细参悟，便会发觉字形结构构成更像是一门美学。我常常向人讲授楷书结构特征简而言之做到“险中求稳”，比如楷书中横画多是右上取势，而横画就像一根根秤杆，看似右上倾斜重心不稳，而右下方多尚有笔画如秤砣一般压住上浮之力，达到平衡。

　　东汉书法家蔡邕《九势》中说: “夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”汉字的书写除去需要练习的用笔、章法问题，在结构方面无外乎就是“阴阳”二字，也可以说是矛盾的对立统一关系，通俗的讲就是要强调出对比，长与短、收与放、粗与细、向与背等等对比关系，有了长，才能衬托出短；有了密，才能衬托出松...这些做到了，形势和姿态自然也就有了。

　　唐代书法家孙过庭《书谱》中有一段很著名的话：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”还说：“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”很多写字的朋友们缺乏“初学”，未能写好规矩和分布，就直奔“险绝”去了。从险绝开始，大概绕遍五大洲四大洋，也较难“复归平正”了。一座房屋，地基不深，又能建多高呢？ 

　　我眼里“人书俱老”的书法作品，是包含着如同孙犁《荷花淀》一文中所描述：“月亮升起来，院子里凉爽的很，干净的很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绕着柔滑修长的苇眉子，苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”朴实平淡的情境，实则鲜活跳动生机盎然。不知不觉读完，自然体会到结结实实的气势，真是好。所以为什么王羲之的字能被后世评为“天下第一”，其人亦被奉为“书圣”，我想更多的还是他的字贴合了我国的传统文化里的中庸之道以及中和之美，达到了：“不激不厉，而风规自远。”的自然境界，而自然境界，也是我理解的书法中的最高境界。

    　

　　仅寄数语，浅识拙见，供诸君参考。

姓名：墨点君

硬笔三法，一般人我不告诉他！

墨聚成形趣有永

点积为势乐无穷