当今世界已是全球化社会，但不同国家和民族的文化却代表各自的精神家园。如果让一个国家和民族的文化充分体现其丰富多彩光彩夺目，与飞速发展的世界合拍。就必须跟上时代发展的步伐。
历史唯物主义者是具有尊重历史客观事实的态度，很多事物的存在和发展是客观自然规律的体现。并不是以人的思想意识而转移的。我们必须乐观面对时代的发展，去适应它，去完善它。而不是去阻止历史前进的车轮。
一个民族应该具有“大我”的胸怀。如果仅停留在“小我”的陶醉之中，孤芳自赏。这与时代赋予我们民族文化事业的发展是格格不入的。
当今现代二胡音乐的创作其实是体现人们对现实生活中激情和豪情以至随心所欲的情感表达。
艺术来源于生活，生活脱离不了时代。
原始人在行进中只能徒步；游牧时期就能骑着牛、马游逛；工业革命时期火车、汽车的诞生，让人的出行速度加快10倍。当今已是火箭、导弹以及航天飞机的宇宙速度时代。这对人类生活节奏造成了天翻地覆的巨变。
在当今时代下，竞争处处不在。往往是以技术和速度的比拼。然而在艺术上，现代人完全可能会用时代的脉搏去演绎音乐。也可能不同时代的人对高速运转的社会现状感受不一，甚至给一些人带来眼花缭乱的感受，心神不安的恐惧心理。
在文化艺术的传承与发展中。现代人应该尊重前人留下的传统和经典，这是值得提倡的一种精神。因为在艺术领域里。每个时代都有它的精品，给下一代艺术发展创造了经典，从而传承下去。
在西方音乐发展史中，往往把不同时期，不同风格以及代表不同民族特色的音乐作品按照：古典----浪漫-----印象-----抽象-----民族----现代等等而分类。并与其它艺术门类的发展思想和潮流相吻合。如果从艺术对人类精神生活的积极意义去考量，只要不同艺术流派和风格有其时代精神和思想，遵循“真、善、美。”的美学基本原则。必然会给后人留下优良的文化传统。
其实现代器乐的发展和二胡音乐创作，同时给二胡乐器制作带来挑战。当今对二胡声音取向的追求与上世纪的二胡声音特点相比已变化明显。假如将上世纪七十年代后与当今的二胡声音取向对比，可以分为：传统----综合----现代等声音取向。这也是为了通过选择二胡不同的本质音色和音质来为时代赋予的不同风格曲目服务的发展过程。如果用闵惠芬大师等老一辈的二胡演奏家所喜爱的琴来演奏现代二胡音乐作品，估计在音色的亮丽和高音区的穿透力以及音量上会有力不从心的可能。
当今现代二胡音乐作品已成为二胡演奏教育界和爱好者的热门话题。形成一些不同观点和态度。同时也产生了现代观念与传统文化的碰撞。
1、一种是死保着大树主干不放。
2、一种是重点观察树木生长的新芽。
3、一种是喜欢按照自己的审美去修剪树枝。
其实大家都是本着对二胡音乐发展的关心，对这颗大树的健康生长和茂盛繁荣而追求。为之努力，为之探索。
音乐艺术表现具有非常抽象深邃的特点。在中国音乐作品中或一些西方音乐中为了人们在欣赏音乐时，能更好的理解音乐内在情感由来，一般会结合社会生活事件、文化故事、自然情景以及美术画面内容来作为标题，来提示听者随着标题的引领，进入音乐的丰富联想之中。
然而无标题也是音乐中常用的一种形式，只不过在西方音乐中较为多见，往往是在交响乐作品中更为突出。
在当今中国文化艺术以“古为今用；洋为中用”的宗旨下，结合时代发展的需要。展示现实生活精神。近几年在现代二胡音乐作品中，出现了一些以随想曲，幻想曲，狂想曲以及以第几号作品而命名的系列作品，作为现代二胡音乐创作的一种尝试。
当今现代二胡曲目，使二胡演奏进入一个全新的演艺时代。创作风格上越来越向着多元化发展；在创作理念和技术上，上承中国民族音乐的文化传统，下连一些现代音乐新技法的探索应用，在力求充分发挥二胡乐器性能的同时又体现着对民族风格、神韵的追求。创作技法的进步促进了演奏技法的开发与改革，使二胡的表现容量与空间不断扩大，相应二胡演奏的难度也越来越大了。例如：音列的奇特和无序，音程和音区跨度的准确，快速中的清晰，炫技性的高标准，非常规技法的有效运用等；同时也体现在艺术表达方面的综合素养（如：得体的语言能力，韵味的创造能力，音色变化有效的控制能力，力度变化中的幅度，对作品整体结构的驾驭能力，和音乐展开过程中的层次以及高潮的安排，出神入化的艺术魅力等）。
然而音乐艺术是文化的一部分，文化具有国家、民族、地域之属性。传统的形成是在历史的传承下而产生的。追求音乐世界大一统的思维其实是不实际的。所以作为现代二胡音乐是否能成为中国民族音乐的经典而传承下去，这是值得我们在艺术实践中需要从民族性上去思考和探索的问题。
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