如今书法圈中不时会冒出“危机来临了”的声音，加以分析，要么是想当然整天叫喊“书法快完蛋了！”“书协就是一般文艺骗子”；要么是泛泛而谈“喜爱书法的都是中世纪人物”“青黄不接了”；要么故作耸人听闻“我宁愿尊敬妓女也不尊敬书法家”“书法家一身虚伪病”，一时间伪命题流行…可以说，当代书法，就是在这样一个夹杂着一些嘈杂声音的环境里前行。
俗话说：“天有不测风云，人有旦夕祸福。”人一生中不可能完全一路平坦，常常会遭遇一些大事小事，甚至不测之事，所以“忧”成为人的七情六欲中最基本的形态，进而确立了“生于忧患，死于安乐”的意识。面对忧患，人们最终有两种截然不同的应对态度：一是付诸行动，按照规律办事，“小心驶得万年船”；二是喊口号、口号化，将“忧”放大至“杞人忧天”，整天就是“狼来了”的口号，到最后成了一种“假想敌”，觉得不来点虚的不足以忽悠人，或者引来关注，生怕寂寞无人疼。其实，危机口号化，才是最大的危机。
书法的发展如今确实面临一些内部危机：核心价值观缺失，书家各有各的“山头”，各自的利益地盘；个人心态浮躁、人文精神空洞的精神危机；远离汉字书写、提笔忘字的传承危机；制作、图式等唯技术化的危机；书法远离大众，变得高高在上，脱离现实的危机等等。这些都属于来自内部的危机。
同时还有来自外部的危机：主要是对西学的盲目崇拜，无学术功力消化，生吞活剥，囿于转述，加上无法与古典书论实现对接，不能在前人的基础上升华进步，无自身的理解，更不用说创见，最终是书法理论由语汇而至体系出现异化。没有正确的思想指导，实践必然是盲目的。如果把所表现出的危机集中起来看，从根本上是急于求成和急功近利造成的。书法从过去的价值混沌到如今的利益明确，从实用到艺用，从市场化发展到极端功利化，可一分为三：
一是形式主义，涵盖美术化、装饰化、工艺化，书写性失去依托重心，本末倒置，架空书法；
二是商业营销，为了迎合市场需要，投其所好，书家变资本家，不重视功底重视营销炒作；
三是娱乐炒作，通过各种哗众取宠的手段吸引人的眼球，比如“天下第一某某”“苍井空秀书法”等等。
人必须时刻面对生老病死，到暮年常常会很感慨，名利、富贵，“神马都是浮云”，能够平平安安一辈子便很知足了。而上升到一定的理论高度，就是“世间一切都充满了不确定性”。出于鼓励的目的，通常会强调“逆境出人才”，实际上这因人而异。有的人必须得要人拿着皮鞭跟在身后盯着才能做事情，不易成功；有的人虽然意志坚强，但非得分出很多精力来应对，很难想象会有多大成果。“逆境出人才”有时是不得已，顺境更能出人才。当然，顺境有时会变成“逆境”。
人有时处在过于优裕的环境中，坐享其成，便会醉生梦死，机能退化，庸庸碌碌。为什么上世纪的西南联大中人能在炮火硝烟中坚持读书，大师辈出、群星璀璨，而如今的社会却放不下一张课桌，就连“要读书”也变成一种口号？不难发现，书法圈里，所谓的“危机”最终总是和一些人相关，需要自身去面对和化解，判断个人处在什么样的潮流中，善于审时度势，而不是盲目跟风地喊口号。
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