作品名称:《三友百禽图》
文物现状:中国台北故宫博物院藏
作品规格:立轴,绢本设色,纵152.2厘米,横78.1厘米。
作品简介:本画描绘的是冬季里的景象。本画比较繁复,画中很少有留白处,画中以树与鸟为本画的主要内容。画中左下起,我们能看见,在石丛中生长着两株竹子,因为季节的原因,竹叶寥寥,有些地方还剩了些枝叶;许多鸟儿飞来于此,聚集在石坡之上的多为麻雀,它们像是在觅食一般,低头啄草。有的鸟儿正相互梳理着羽毛,有的正仰俯侧反,它们做出各式各样的姿态,天真活泼,调皮伶俐,使人的怜爱之心油然而生。画家用工笔画的手法对画中梅树、竹和松树以及鸟儿进行描绘,再用浓墨以填色,全画表现的工整细致,而生动的形象姿态又将鸟儿爱动这一特点表现的淋漓尽致,不愧为一幅佳作,虽然景物繁杂却安排的有条不紊,显示出了画家浓厚的艺术功底。
作者简介:边景昭,明代画家,字文进,福建沙县人。永乐年间召至京,与蒋子成、赵廉被称为”禁中三绝“,他渊博能诗,精画花鸟翎毛,继承宋代院体传统,以工整妍丽取胜。边景昭所画花鸟,注重刻画花鸟的各种神态,优美而不流于柔媚,具有新的格调,为明代前朝重要的花鸟画家,与吕纪齐名。
绘画风貌:边景昭的花鸟画以工笔重彩法见长,传统渊源无疑来自宋代“院体”,如清方薰《山静居画论》评:“边鸾、吕纪、林良、戴进,纯以宋院题为法,精工毫素、魄力甚伟,黄(笙)、赵(昌)、崔(白)、徐(熙)之作,犹可想见。”明李开先《中麓画品》更具体的指出:“边景昭其源出于李安忠。”清顾复《平生壮观》记边氏《聚禽图》时指出:“得黄要叔父子遗意。”黄要叔父子即北宋初黄筌及其子黄居采,所创工笔重彩花鸟画风,成为宋初“院体”标准体制。其成熟的花鸟画法即粗细相兼,妍雅并重。花鸟主体勾勒设色,工细妍丽,树石北京水墨皴染,简劲清雅,在工致华美中透出雍容浑朴气象,遂自成一格,开创了明代“院体”花鸟新风。边景昭花鸟画的艺术追求,既承继了宫廷花鸟画的传统特色,又掺入了明代皇室平民化的贵族品味,在取材、立意、构图、笔墨、格调等方面都有所反映。
代表作品:《三友百禽图轴》、《白喜图轴》等。
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