作品名称：《三友百禽图》
文物现状：中国台北故宫博物院藏
作品规格：立轴，绢本设色，纵152.2厘米，横78.1厘米。
作品简介：本画描绘的是冬季里的景象。本画比较繁复，画中很少有留白处，画中以树与鸟为本画的主要内容。画中左下起，我们能看见，在石丛中生长着两株竹子，因为季节的原因，竹叶寥寥，有些地方还剩了些枝叶；许多鸟儿飞来于此，聚集在石坡之上的多为麻雀，它们像是在觅食一般，低头啄草。有的鸟儿正相互梳理着羽毛，有的正仰俯侧反，它们做出各式各样的姿态，天真活泼，调皮伶俐，使人的怜爱之心油然而生。画家用工笔画的手法对画中梅树、竹和松树以及鸟儿进行描绘，再用浓墨以填色，全画表现的工整细致，而生动的形象姿态又将鸟儿爱动这一特点表现的淋漓尽致，不愧为一幅佳作，虽然景物繁杂却安排的有条不紊，显示出了画家浓厚的艺术功底。
作者简介：边景昭，明代画家，字文进，福建沙县人。永乐年间召至京，与蒋子成、赵廉被称为”禁中三绝“，他渊博能诗，精画花鸟翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。边景昭所画花鸟，注重刻画花鸟的各种神态，优美而不流于柔媚，具有新的格调，为明代前朝重要的花鸟画家，与吕纪齐名。
绘画风貌：边景昭的花鸟画以工笔重彩法见长，传统渊源无疑来自宋代“院体”，如清方薰《山静居画论》评：“边鸾、吕纪、林良、戴进，纯以宋院题为法，精工毫素、魄力甚伟，黄（笙）、赵（昌）、崔（白）、徐（熙）之作，犹可想见。”明李开先《中麓画品》更具体的指出：“边景昭其源出于李安忠。”清顾复《平生壮观》记边氏《聚禽图》时指出：“得黄要叔父子遗意。”黄要叔父子即北宋初黄筌及其子黄居采，所创工笔重彩花鸟画风，成为宋初“院体”标准体制。其成熟的花鸟画法即粗细相兼，妍雅并重。花鸟主体勾勒设色，工细妍丽，树石北京水墨皴染，简劲清雅，在工致华美中透出雍容浑朴气象，遂自成一格，开创了明代“院体”花鸟新风。边景昭花鸟画的艺术追求，既承继了宫廷花鸟画的传统特色，又掺入了明代皇室平民化的贵族品味，在取材、立意、构图、笔墨、格调等方面都有所反映。
代表作品：《三友百禽图轴》、《白喜图轴》等。
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