作品名称：《匡庐图》
文物现状：中国台北故宫博物院藏
作品规格：立轴，绢本墨笔，纵185.4厘米，横106.8厘米。
作品简介：本画是一幅以描绘庐山山水为主题的作品。画中安排了曲折的山径，山间瀑布，以及屋宇、桥梁、长松、林木，在对这些景物的描绘上，画家充分发挥了水墨画的特点。在画面中观者可以看见一个船夫正悠然的撑着小船，在宽阔的水面上行驶，像是在慢慢的向岸边靠近。画面左边，顺着石坡向上看去，山脚下绿树成荫，竹篱墙里有一些屋舍院落。不远处有一座板桥，桥上有一人骑着马欣赏着山野美景，神情悠然自得。远处山间有瀑布飞流而下，仿佛能听见轰轰的声音。此作画境气势雄伟峭拔，反映出以荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征。
作者简介：荆浩，生卒年不详，五代后梁画家。字浩然，他博通经史，为一介儒生，书法学柳公权，工画佛像，尤妙山水。精于画理，著有《笔记法》一卷。其山水画全景构图和皴法技巧，吸取了前人的经验，后来成为北方山水画的开创者。
艺术特色：历代画史画论著作都爱引用荆浩这几句话：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”他本人在《笔法记》中说：“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴我唐代。”这两段话确实概括了荆浩艺术的一大特色。荆浩之前的山水画，很少见到表现雄伟壮阔的大山大水及全景式布局。由于太行山气势磅礴，使他的审美眼光发生重要变化，认识到“山水之象，气势相生”。由于他放眼于广阔空间的雄伟气势，终于创立了“开图千里”的新格局。北宋沈括《图画歌》写道：“画中最妙言山水，摩诘峰峦两面起。李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。范宽石澜烟林深，枯木关同极难比。江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”。
绘画技法：荆浩在山水画的师承上不只取法张璪，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以发展，自谓：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”（《笔法记》）。他所作的全景式山水画更为丰富生动，其特点是在画幅的主要部位安排气势雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则布置乔窠杂植，溪泉坡岸，并点缀村楼桥杓，间或穿插人物活动，使得一幅画境界雄阔，景物逼真和构图完整。荆浩的这种全景式山水画，奠定了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的格局，推动了山水画走向空前未有的全盛期。
代表作品：《匡庐图》、《雪景山水图》等。
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