满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味。
一部好的著作，可能需要有震古烁今的语句，可能有发人深省的哲思，但最最重要的，就是基于现实的真实表达，《红楼梦》的高在于成书于三百多年前，至今读来仍旧没有时代的隔阂感，这就是经典。
一部《红楼梦》，描述了形形色色的400多个人物，每一个人物，或长或短，曹公都会让她或者他呈现出极其鲜活的个人形象，从语言到动作，从神态到装束，但唯独没有给出我们林黛玉的真实面貌，为什么？这就是曹公的高深之处，一如交响乐团的指挥者，收放自如，不留点滴多余。
400多个人物，各有各的特色，各有各的优长，曹公没有说刻意的去贬低谁，也没有说刻意的去太高谁，好似一个没有观点立场的讲述者一样，让读者去喜欢谁，不喜欢谁。其实作为写作者，我们知道，这是最难的，为什么？因为跳出自己的写作圈子，不断在写作的人物上穿插，赋予不同角色神与灵，这是很难做到的，很高深的学问。
曹雪芹做到了，他让我们看到了王熙凤的厉害与无奈；看到了薛宝钗的纵是无情也有情；看到了黛玉的自傲与自卑，对一个人的深情；看到了小人物如刘姥姥，焦大，小红的个性与悲悯，这是一种很高的智慧，也是我们学习写作需要学习的一个重要方面，怎么去全面的展示一个人，让这个人物鲜活起来，而不是单纯书本里的扁平化的人。
也是因为这上下400多人，让每一位读者对其中的角色都会有评判，有着自己的判断和喜好。有人喜欢王熙凤高超的管理才能；有人喜欢宝钗圆融的处事能力；有人喜欢黛玉的冰清玉洁；有人喜欢湘云的豪爽大气，探春的大公无私等等，基本每一个人物的身上都会有一个甚至几个标签，但说实话，这样的标签会将每一个人物的形象固化，反而让人看不到每一个身上的高尚和低劣，可爱与令人厌恶之处。
但你最喜欢《红楼梦》中哪一个人？是每一个读过这部书的人始终绕不过的话题，林语堂曾说，最喜欢探春，因为她的沉稳大气才能和大公无私，很多当下的作者会把探春当成是对抗原生家庭的范例，赋予了她很现代的含义。其实读的次数多了，就会发现当一个人的形象变得饱满时，对于一个人就没有绝对的喜欢，也没有绝对的不喜欢，物以类聚，人以群分，如是，共同的兴趣爱好，才是人之所以在一起的原因。
所以如果你问我喜欢里面的哪一个人？我不知道该如何回答。
我觉得他们每一个人都有可爱之处，每个人都有自己的问题和追求，即便是一向讨人厌的呆霸王薛蟠，也有其自己年龄段的可爱之处。就像书中贾宝玉挨了父亲的棍棒之后，宝钗以为是一向劣迹斑斑的哥哥为了争抢一个伶人而向贾政打得小报告，其实这次并不是他，他自己很委屈，但是嘴很笨，就说宝钗是心疼宝玉，所以护着宝玉，这种没有任何约定的说辞，在宝钗看来是不能说出口的秘密，结果被自己的呆子哥哥说出来，心中自然气愤，所以就哭，气急了哭，妈妈也跟着哭，薛蟠在这个时候表现出自己为数不多的可爱来，用尽各种方法来献媚妹妹，希望妹妹不要生气之类的话。
通读全文后，我们会发现，薛蟠在书中刚开始的时候很是气人，买卖人口，打死人惹上官司然后一走了之，因为他知道会有家人为他料理这一揽子事情，不用他操心，这就是典型的豪门大族公子哥的作风，习惯了荣华富贵，不会去疼惜人，心中更不会有怜悯之情，贪图享乐，为非作歹，但是就是在宝玉挨打这一节，我们看到了薛蟠的可爱来，还有后来他娶了夏金桂之后的可怜来，他就是一个被大户人家宠坏了的公子哥，遇见夏金桂，他见色起意，但是真正娶到家里来后，没想到变成了母老虎，各种刁难，各种甩脾气，让薛蟠不知如何处理，索性就不回家，把问题交给宝钗来处理，我们知道，宝钗是他们一家几口人的脊梁，她很稳，很符合儒家思想框架里的女子，能够扛起一些事儿，所以后来贾母选择她做宝玉的妻子，是很早就打下伏笔的，这就是曹雪芹的高级之处，伏笔千里，没有一个人的描述是废话，当然好多地方被后人誊写写错了，这也无可厚非。
曹公写《红楼梦》，对其中的一些人，会采用全景式的方式来写，比如着墨颇多的王熙凤，从各个层面来现实她的能力，她的狠毒，她的伎俩，她的嫉妒，她的可爱，她的无奈，如果是拍电影的话，凤姐绝对需要很多个分镜头来呈现的，如此才能让这个人鲜活起来， 很多呈现《红楼梦》的剧集都是强调呈现一群花季少男少女的情愫，却没有注意到对于一个人物全面的刻画，我想这也是影视剧集在呈现经典作品的时候本身的局限，为了迎合观众，势必要去除一些创作者不必要的东西。
毛主席曾经讲过，《红楼梦》不读三遍以上，不足以作出评判。台湾著名美学家蒋勋先生说一生读《红楼梦》不下五十次，每一遍都有每一遍的收获，所以他的解读给人的印象会更深刻一些，关注的点会更宽泛一些。近来读白先勇先生的解读，对《红楼梦》的认识更近一层，索性再读一遍，并写下这样的笔记，以和朋友们分享吧。
其实看《红楼梦》就是在看世界，看人生，阅尽了人间大川之后，再返回来看自己，没有喜欢谁与不喜欢谁，只是通过阅读让自己变成更好的自己。
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