莫言是一个想象力和创造力极为丰富的人，善于找到具象的语言跟情节，展示自己对于历史和现实的参照。哪怕是一个极小的题目，只要莫言对此有独特的见解，都能将之变为一个很大的架构，同时作品语言行云流水，很了不起。—张大春
当我看完莫言的短篇小说《倒立》时，无比佩服张大春对莫言小说评价的精准程度，因为莫言笔下的《倒立》，就是以小见大，把一个司空见惯的同学聚会，写到揭露社会现实的高度，写出剖析人性的深度，看的我拍案叫绝，笑中带泪。
小说主要讲述的是，一个当年手脚不干净的穷小子孙大盛，二十年后，摇身一变成了副部长，回到出生的小县城，宴请几个中学同学小聚，餐桌上杯酒交错，相谈甚欢，有人极尽谄媚，有人附和讨好，孙大盛应付之余，力邀年过四十的校花谢兰英表演倒立节目，结果引来众人的鼓掌哄笑。
《倒立》是莫言前些年写的短篇小说，一改过去的乡土笔调，对准城市里的小人物，采取写实手法，运用民俗语言，融合象征、对比、平民视角等写作手法，把因为社会地位不同，造成人们表现各异的行为，描写的入木三分，有力批判了现实的荒诞，深刻揭露了人性的丑陋。
人物是小说描写的主要对象，作家在塑造人物时，从给人物取名、肖像描绘到赋予行动，都表现出隐喻性 ，形成人物的象征意义。—张世君《欧美小说模式》
《倒立》全篇充满戏谑的味道，最先表现在对人物性格的刻画上，作家莫言选择从人物名称入手，短短三个字，人物的性格就呼之欲出。
孙大盛，由“孙大圣”而来，意在表示这个人转变之大，过去就一只花果山的泼皮猴子，现在官高至副部长，俨然是那护送唐僧取经且拥有七十二变的大师兄，当年的同学见了他毕恭毕敬。
谢兰英，“兰”和“英”都指代美丽的花儿，谢兰英，这个名字的象征意义，是年轻时像花朵一样的女人，在年老时就如同那兰花凋谢，落英满地，萎谢了，这样的名字，把校花谢兰英的过去和现在都点明了。
小茅房，是根据他的名字“肖茂方”的谐音起的外号，这个人物，从外在形象到内在品行都昭示着丑陋卑劣之态，全篇小说在他的出乖露丑中极具反讽意味。
作者在小说中运用象征意象，为小说人物拟定独特的名称，实际是赋予了自己的褒贬等主观情感给人物，使读者看到人物名称，就能想到他的主要性格。
比如《红楼梦》中的许多人名，曹雪芹就用谐音起名来象征人物性格，贾政是“假正（经）”，贾宝玉是“假宝玉”，平儿是“瓶儿”（摆设）”，秦钟是个“情种”，冯渊是“逢冤”……
这种表现手法，多用于揭示人物性格，缩短作者与读者之间的距离，增强小说的表现力和感染力，哪怕是时间过去很久，读者对于小说中的人物还是印象深刻。
如果说，在名称上做文章，是莫言短篇小说的用心之处，那么对比手法的运用，就拔高了小说的立意，辅以揭示文章主旨。
莫言在《倒立》中，把“对比手法”用的毫不吝啬，甚至极尽夸张之能，吊足读者胃口的同时，赤裸裸地揭露了人性的扭曲。
过去的孙大盛，老魏给他的外号是“弼马温”，他的形象是这样：
“这主儿，尿床尿到十六岁，翻墙偷樱桃一不小心掉到我家猪圈里，还是我爹用二尺钩子把他捞了上来。”
在同学眼中，无论是形象还是处事，都上不得台面。
而如今呢，身份是副部长，在城里最有名的宾馆宴请老同学，在餐桌上，看似周到客气：“酒桌上只有同学，没有部长”，实则骄奢专横，开口“本官为你做主”，闭口“有我在谁敢笑话你”。
从当年的偷鸡摸狗之流到如今的发号施令之辈，反差之大，颇有沐猴而冠的意味。
谢兰英，过去是校宣传队骨干，跳唱一流，能露着小肚皮倒立在舞台上转十八圈，全县闻名，是校花级别的人物。
如今年过四十，腰身粗壮，徐娘半老，走起路来是鸭子步伐，双臂摆动大，双脚呈外八字。
正是作者前期对谢兰英刻意的对比反差描写，为后期她在微醺状态下，顶着膀大腰圆的身子当众表演倒立做足铺垫，也使得她的“倒立”表演出尽洋相，尴尬至极。
而谢兰英的老公小茅房，过去怎么样作者没有明说，但是通过大家对他娶到谢兰英的调侃：“你小子把我们的校花拔了”，就知道小茅房和谢兰英的结合是典型的“一朵鲜花插在牛粪上”。
现在的小茅房，是新华书店副经理兼会计，在酒桌上，他主动罚酒，对部长孙大盛溜须拍马，对得来不易的老婆则是再三呵斥，鼓动她饮酒。
“让你来你就来。”
“就是一杯耗子药你也喝下去。”
“你真是狗头上不了金盘托！”
这种对比发差，足以看得出小茅房见利忘义（情）、无视自尊、趋炎附势的姿态，这也正是他能求娶校花老婆的原因之一。
俗话说：“好男怕缠，好女怕磨”，再美的校花，也禁不住小茅房的甜言蜜语和软磨硬泡。
如今在餐桌上，他正发挥自己巧言令色、极尽谄媚的磨人功夫，巴结荣升副部长之位的老同学。
莫言通过夸张意味颇浓的对比手法，将本应温情脉脉的同学情，演绎成一场普通人讨好有权力同学、地位显赫者以权迫人的名利场，一字一句的讽刺意味，赤裸裸地揭露了人心趋利，人性扭曲的一面。
老魏，是几个同学中混得最不好的，修车工人一个。小说全篇是以老魏这个普通人物的视角展开，从最开始他被通知参加同学会写起，写到他走进宾馆对众同学的观察，借助老魏的眼，我们得以看到每一个人物的出场。
小茅房出场，他开着辆快散了架的破吉普，一路吆喝通知聚会，到了宾馆和谢兰英站在一起的他，“就像大树旁边的一棵小树，就像大蚂蚱身边的一只小蚂蚱”。
谢兰英出场，在餐厅里的她，
“手扶着一把椅子的后背，文文静静地观赏着墙上的一幅大画。”
和部长握手时，
“谢兰英犹豫着把手伸出来让孙大盛握着，她的脸却别到了一边，那羞羞答答的劲头儿很像一个小姑娘。”
孙大盛出场，姗姗来迟，未见其人，就听见他上气不接下气的笑声，然后是凸起的肚子, 稀疏的头发，老魏的独白是：
“我总觉得眼前这个家伙不是从那个偷樱桃掉到我家猪圈里的孙大盛成长起来的, 就像一匹老驴是不可能从一头牛犊子成长起来的一样 。”
之后写到餐桌上众人的表现，没有同学之间的温情寒暄，也没有勾肩搭背的叙旧情态，目光所到之处，是孙大盛的官腔式劝酒、劝倒立，是众同学一味讨好的敬酒、罚酒。
最后，这场闹剧在老魏的冷眼旁观中收场了，却在读者的心中掀起巨浪。
同学聚会上，本应以情相待，回忆美好过往，在老魏的眼里却是暗戳戳地以身份地位衡量交往价值。
身处低位的讨好媚态，位高一级的迫人嘴脸，不顾廉耻的尴尬丑态，莫言借助老魏的视角，把不同身份人物的神态、心理、语言一一刻画，用语直白，是把不忍直视的现实剖开给读者看，用笔克制，是对现实荒诞的无奈，对人性扭曲的气愤，字里行间难掩心中的悲哀和痛楚。
这种平民化视角的写作意义所在，正如莫言所说：
“我个人比较欣赏的是作为老百姓来写作。我就是一个老百姓，我就写我个人内心的痛苦，写到我灵魂深处最痛的地方。”
“平民视角”是相对于社会主流文学而存在的，莫言的小说《倒立》，取材于我们生活中常见的同学聚会，探讨百姓关注的话题，文章越是揭露丑恶越是追求人性光辉，作者越是批判现实荒诞越是渴望人间真情。
这种写到灵魂深处的优秀文学作品，是作家人文情怀的体现，也是读者汲取精神营养的福气。
小说最后一幕，被众多文学爱好者堪称神来之笔，在部长孙大盛的高压下，在丈夫小茅房的怂恿下，在众同学的附和下，徐娘半老的谢兰英几杯酒下肚，表演了当年的拿手节目“倒立”，将小说推向高潮的同时戛然而止。
(她) 拉开架势, 双臂高高举起来, 身体往前一扑,一条腿抡起来, 接着落了地 。“真不行了 。”但是没有停止, 她咬着下唇, 鼓足了劲头, 双臂往地下一扑, 沉重的双腿终于举了起来 。她腿上的裙子就像剥开的香蕉皮一样滑下去, 遮住了她的上身, 露出了她的两条丰满的大腿和鲜红的短裤。
这样的结尾，让读者在瞠目结舌中笑出眼泪，笑意之中看尽了这场同学聚会的洋相，眼泪背后是对人心趋利的无奈，是对人性扭曲的感慨。
小说的题目是《倒立》，表面看是众人目睹同学谢兰英的形体倒立，实则是一面揭示人们价值观倒立的镜子，其中的警醒意味，发人深省。
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