改工有两种，一种是在原有的题材上进行修改，如古兽钮改成羊，鹿，等。一种是干脆去掉全部重新雕刻。下面属于第二种

当我看到上面这块田黄时，当时我就懵逼了。

这不是暴殄天物吗？

40多克的田黄啊！银包金，层次分明。这么大的面积，这么好的色泽对刻工来说是梦寐以求的。但是作者还是凭着非凡的勇气和丰富的想象将它弄到面目全非。

这件田黄上部大，下面小。作者利用白皮雕刻雪，雪压梅花，踏雪寻梅。这是已经雕浪了的题材，但是作者仍然生搬硬套。可是田黄雕刻与印钮不同。硬钮可以生搬硬套，但每块田黄的形，纹理都是不同的。所以每一块的田黄雕刻应该都是不同的。

田黄雕刻=对石头的理解+美学修养+雕刻技巧

摆在第一个的是对石头的理解，最后才是技巧。

这块田黄的弊端在于红筋很多。

可恰恰看到红筋多的田黄我就激动了。

因为红筋多的田黄质地都特么的好。

道理很简单啊，只有质地结实的田黄才会在当初滚落山坡时满身伤痕仍然不分散。这样的田黄光泽都特么的明亮，因为结实啊。

红筋是不规则的，雪是直的，这样就能化解吗？用弯曲的梅枝也是那样的牵感强。背面呢？似乎作者感到力不从心了，干脆聊聊几笔化过。主题是什么?已经看不出来，整体已经被作者成功化解的七零八落。

这块田黄已经无法在原有的基础上再进行修改了。好在作者雕的不多，尤其背面几乎没有雕刻。

因此我们决定全部磨掉，并计划将重量控制在40克之上。这就意味着新作品最多只能去掉4克。

首先我们进行了小心翼翼的磨光。

石头露出了它本来的面目。哇，真是太美了。黄白分明，质地通灵，当初被作者硬是用刀痕掩饰的红筋一条条都露出来了，红筋就象血管一样透露着生命的气息！

因此这块田黄的中心点在于红筋，这跟上篇文章那块田黄的中心点在于皮不同。这就是每一块田黄都是不一样的。

在艺者眼中，一切都是美的，因为他锐利的慧眼，注视到一切众生万物之核心；如能抉发其品性，就是透入外形触及其内在的真。此真，也即是美。----罗丹

没错。

在多数人眼里看到的红筋是弊端，在我们眼中却是那样的真，那样的美。

经过相形，这件田黄头重脚轻，所以要把重心尽力移到最下端。

经过苦苦思索，我们决定将原来的正面作反面，原来的反面做正面。

用红筋来勾勒出四张荷叶的轮廓和脉络。背面大写意一张，正面三张。

在最底部最狭窄的地方雕刻三只白鹭。

为什么三只呢？

因为没法再刻第四只了

白鹭的小才能衬托出荷叶的铺天盖地！将重心成功移到了下方。也通过夸张的对比带来了艺术视觉享受。

最后经过小心翼翼的磨光，最终将重量成功控制在了40克！

完美！

静静欣赏这件作品，会不会让你想起李清照一生中写过的最美的一首词呢：

如梦令

常记溪亭日暮

沉醉不知归路

兴尽晚回舟

误入藕花深处

争渡 争渡

惊起一滩鸥鹭