《衡方碑》全称《汉卫尉卿衡府君碑》。东汉建宁元年(168年)九月立,隶书。20行,行36字。藏山东泰安岱庙。碑阴存题名二列,字甚漫漶。碑额阳文隶书“汉故卫尉卿衡府君之碑”二行十字,二行之间有竖格线。碑原在山东汉上县西南十五里郭家楼前,清雍正八年汶水泛滥,碑陷卧,后重立。
府君諱方,字興祖,肇先蓋堯之苗,本姓□□,則有伊尹,在殷之世,號稱阿衡,因而氏〔焉〕,□□□士,家於平陸,君之烈祖,少以濡術,安貧樂道,履該顏原,兼脩季由,聞斯行諸,砥仁〔癘〕□□□□士,階夷愍之貢,經常伯之寮,位左馮翊,先帝所尊,垂名竹帛,考廬江太守,兄鴈門太守,□□□孝,長發其祥,誕降於君,天資純懿,昭前之美,少以文塞,敦厖允元,長以欽明,耽詩悅書,□□□秋,仕郡辟州,舉孝廉,除郎中,即丘侯相,膠東令,遵尹鐸之導,保障二城,參國起按,斑敘□□,□本肇末,化速郵置,州舉尤異,遷會稽東部都尉,將繼南仲邵虎之軌,飛翼軫之旌,操參□□□綏來王之蠻,會喪太夫人,感背人之凱風,悼蓼儀之劬勞,寢闇苫,〔仍留〕上言,倍榮向〔袁,禮服〕祥除,徵拜議郎,右北平太守,尋李廣之在〔邊〕,恢魏絳之和戎,戎戢士佚,費〔省巨億,懷〕□□□,□靜有績,遷穎川太守,脩清滌俗,招拔隱逸,光〔大〕茅茹,國外浮諼,淡界繆動,氣泄〔狂〕□,□□□□,歸來洙泗,用行舍臧,徵拜議郎,遷太醫令,京兆尹,舊都餘化,詩人所詠,有亡新,君□□□,□隆寬慄,鶉火光物,隕霜剿姦,振滯起舊,存亡繼絕,恩降乾太,威肅剝,本朝錄功,入登〔〕□,□翼紫宮,夙夜惟寅,褘隋在公,有單襄穆謨之風,詔選賢良,招先逸民,君務在寬,失順其文,舉已從政者,退就巾,永康之末,君孝桓,建寧初政,朝用舊臣,留拜步兵校尉,處六師〔之帥,維〕時假階,將授緄職,受任浹旬,庵離寢疾,年六十有三,建寧元年二月五日癸丑卒,詔遣使□□,弔賻禮,百寮臨會,莫不失聲,其年九月十七日辛酉葬,蓋雅頌興而清廟肅,中庸起而祖〔宗〕□,故仲尼既歿,諸子綴論,斯干作歌,用昭於宣,謚以旌德,銘以勒勳,於是海內門生故吏□□□采嘉石樹靈碑,鐫茂伐祕將來,其辭曰:峨峨我君,懿烈孔純,高朗神武,歷世忠孝,馮隆鴻軌,不忝前人,寬猛不主,德義是〔經,韜綜頤〕□,溫故前呈,英接秀,踵晏平,初據百里,顯顯令聞,濟康下民,曜武南會,邊民是鎮,惟□□□,憂及退身,參〔議〕帝室,剖符守藩,北靖□□,有□有聲,旋〔守〕中嶽,幽滯以榮,邁種舊京,□□□□,含澤戴仁,□□休寧,剋長剋君,不虞不陽,維明維允,耀此聲香,能悊能惠,克亮天功,入〔統〕□□,〔赳赳光光〕,法言稽古,道而後行,兢兢業業,素絲羔羊,誾誾侃侃,顒顒昂昂,〔蹈〕規履,金玉〔其〕相,謇謇王臣,群公憲章,樂旨君子,□□疆,銘勒金石,□□□□,□問□□,萬世是傳。門生平原樂陵朱登字仲□
一、概说
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二、艺术特征
《衡方碑》用笔以中锋为主,行笔迟涩,提按不甚明显。其横画几乎没有粗细变化,写来粗壮厚实,力透纸背,”燕尾”在整个线条中显得隐约含蓄。《衡方碑》的线条基本上继承了篆书中锋圆融的特征,但与篆书行笔匀称的运动特色截然不同:它饱满粗重,丰腴朴实,运笔的受力点和速度在线条内多有变化;它的线条或粗或细,或直或曲,起笔或方或圆、或轻或重,转折或方折、或圆融,呈现了无穷的变化和不尽的意趣。如附图中“兴”字的长横,“君”字上部的第二、三横。
结构“笨拙”,平中寓险
《衡方碑》的艺术性格是结构笨拙,其形式特征是在严整中出险峻。但“笨拙”并不呆板。如“君”字,第一横画方起上扬,另外两横画向左延伸外张,而其势则在下部“口”字右偏中得以调和。像“声”字,上部上开下合;“碑”字,左右错落。它们都在相互错位中寻求统一对比之势。《衡方碑》体态多取纵势,字形以长为主,以扁方为辅,风貌古朴。“肇”字第一横画破格加长且平稳扎实,使得上半部端正、宽大且厚实,但“聿”部紧缩倾斜,却完全起到了变化的作用。三部分对比强烈又不显突兀,倒有一股郁勃之气充溢字间。
布白严谨,格满行密
《衡方碑》字形多呈长方形,周边充实,笔画布局排列停匀,外围留地很少,有刻板排列的感觉;但细加推审,则觉其体、其势齐而不呆、整而不板、寒而不闷、厚而不满,无一不苦心经营,极尽变化之能事,并且于方正中求灵动,茂密处求空灵,似欹返正,宛若天成。如附图中“寮”字的宝盖儿取篆意,呈合抱势延伸,中部之“目”略呈正体形布置,其脚点对称放置,整体端庄稳定。而“道”字,将末笔捺平摆,“谥”字右上部用一横代替,使整个字左长右扁,且“道”字、“谥”字波画均取收势,更给人以庄严肃穆、稳如磐石之感。这些字,字字显得雍容阔绰,威武雄壮,仪态上,确有颜真卿楷书堂堂正正、气宇轩昂之气象,无怪乎清翁方纲观此碑“书体宽绰而阔,密处不甚留隙地,似开后来颜鲁公正书之渐矣”的慨叹。另外,此碑在字与字、行与行的排列上都很少留白,格满行密。这是《衡方碑》的显著特点之一。
笔意灵动,格调高古
表面看去,《衡方碑》笨拙古老,体态不合常情,缺乏“柔情”,但这不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特色。这种效果的产生来源于《衡方碑》的用笔。细加推究,其用笔扎实沉着,粗壮劲挺,多用直笔,少用曲笔,以直笔为主,曲笔辅之,偶有率意,达到了既古朴又灵动的效果。并且线条平实无华,给人以凝重沉稳的感觉,看似平淡,实为奇崛。如附图中“界”字的捺笔,一反《衡方碑》捺笔收缩的常规,而是极尽放势且底置,与左下撇形成了对称关系;“亮”字的最后一笔,一反平波不钩的常规,极尽上挑,草意毕现。这类钩的写法,成为《衡方碑》用笔的一大特点。
《衡方碑》的审美特质不仅强烈地表现了汉代浑然朴实的时代特征,同时也构成了汉代碑刻艺术重气势、讲古拙的基本风貌。
(二)横法
隶书由篆书演化而来,篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔,方圆皆用,但以圆笔为多。
方笔起笔时纵向取势,凌空而下,正锋直入,笔酣墨畅,行笔迟涩凝重,神全力足,回收上提迅捷,多见斩钉截铁之势。如附图中“十”字的起笔,“诗”字右部的上两横,起笔方峻凌厉,行笔积点成形。
圆起笔的长横,中部与方起笔的长横相同,惟起笔不同。圆起时,逆锋入笔,作圆后右行,至长收笔。如附图中的“王”字。《衡方碑》“蚕头燕尾”特征不突出,以两端起收圆润较为常见;对于个别的“蚕头燕尾”笔画,处理上也要注意和谐,不可过于张扬。附图中“蛮”、“置”二字的燕尾横的处理就很典型。
1.上弧横、下弧横。《衡方碑》的横画多数写得平直,但也有例外,如附图中“有”字的上横呈上弧状;“美”字的三横呈下弧状;“诗”字横画较多,右部各横尚平直,而言字旁第一、四笔则呈上弧状,第二笔呈下弧状。它们的笔法基本与平横笔法相同,但要注意形态变化。2.平波燕尾横。这是一种波势较平的横。其写法是笔行至中段后,笔画并无显著变细,也无明显减弱,波脚不很大,取势较平。如附图中“干”、“室”二字的燕尾横。
3.上扬燕尾横。如附图中“肃”、“年”二字之波笔。它们虽然在字所处的位置不同,但“燕尾”都上扬,形态较方拙,特点异常鲜明。这也是《衡方碑》“燕尾”的特点之一,有汉简意味。
4.重尾波。此画入笔较轻,边行边按,至近尾段即逐渐加重顿按,使笔画渐变粗壮,收尾则多挑出。如附图中“师”字和前面的“其”、“平”二字。
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(二)横法
隶书由篆书演化而来,篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔,方圆皆用,但以圆笔为多。
方笔起笔时纵向取势,凌空而下,正锋直入,笔酣墨畅,行笔迟涩凝重,神全力足,回收上提迅捷,多见斩钉截铁之势。如附图中“十”字的起笔,“诗”字右部的上两横,起笔方峻凌厉,行笔积点成形。
圆起笔的长横,中部与方起笔的长横相同,惟起笔不同。圆起时,逆锋入笔,作圆后右行,至长收笔。如附图中的“王”字。《衡方碑》“蚕头燕尾”特征不突出,以两端起收圆润较为常见;对于个别的“蚕头燕尾”笔画,处理上也要注意和谐,不可过于张扬。附图中“蛮”、“置”二字的燕尾横的处理就很典型。
1.上弧横、下弧横。《衡方碑》的横画多数写得平直,但也有例外,如附图中“有”字的上横呈上弧状;“美”字的三横呈下弧状;“诗”字横画较多,右部各横尚平直,而言字旁第一、四笔则呈上弧状,第二笔呈下弧状。它们的笔法基本与平横笔法相同,但要注意形态变化。2.平波燕尾横。这是一种波势较平的横。其写法是笔行至中段后,笔画并无显著变细,也无明显减弱,波脚不很大,取势较平。如附图中“干”、“室”二字的燕尾横。
3.上扬燕尾横。如附图中“肃”、“年”二字之波笔。它们虽然在字所处的位置不同,但“燕尾”都上扬,形态较方拙,特点异常鲜明。这也是《衡方碑》“燕尾”的特点之一,有汉简意味。
4.重尾波。此画入笔较轻,边行边按,至近尾段即逐渐加重顿按,使笔画渐变粗壮,收尾则多挑出。如附图中“师”字和前面的“其”、“平”二字。
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(三)竖法
《衡方碑》的竖画起笔方圆皆用,一般以方为主,刀刻意味很浓。方起用笔时要竖锋入纸,跪锋向左上角逆入,继而向右上角运笔,充实两角后翻锋向下运行,收笔时圆笔回锋。
1、短竖。起笔后稍运即收,笔画较短,起收笔处一般与它画相叠,故相叠处
2、长竖。与短竖起收无异,只是运笔过程稍长。正因为笔路较长,书写时要沉稳涩行、力到笔端,切忌浮滑无力。如
(四)撇法
1、短撇。一般写法是逆锋左上起笔,右下按笔后调锋左下行,边行边提,至长收笔。如
2、中长撇。是介于短撇和长撇之间的一种撇画,书写方法与短撇基本相同,是短撇的适度延伸,但收笔多回锋。一般位于字的左上部和中部。如
3、长撇。典型的长撇一般为左下行笔画,常与右下行的捺画,构成左右分背形势,成为成熟隶书的主要特征。这种撇捺分张的体势,两画之间的和谐关系很重要。如
4、长弯撇。行笔至中段改变方向,向左下方弧形撇出。写弧形撇要注意运笔的涩行。如
5、曲头撇。在隶书中,有的撇画在写之前先写一笔连接的横。如
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(五)捺法
捺画的”燕尾”是隶书的突出特征之一。书写时由右下向左上入纸,迅疾向左下顿笔,提笔调锋,按笔铺毫,向左下行笔。运行时用力下按使笔画粗壮起来;收锋时,向右下顿笔,提笔向右上出锋。
1、短捺。起笔有方有圆。如
2、斜捺。多与左撇对称使用。此画由右下向左入纸,提笔向右上转锋,提正笔后向右下运行,行笔时边提边按,至中部逐渐按笔下行,使下部越来越粗,至捺脚处,用力下顿,然后提笔向右上收锋。如
3、平捺。一般做底捺使用。如
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(六)折法
《衡方碑》的折画也是多变的,主要是方折,也有从篆书脱胎出来的圆折,还有斜折。在方折中有平正的横方折与竖方折,在横方折中有由横画或竖画略微出来的“肩胛”,写法有所不同。
1、横折。
2、竖折。
3、斜折。
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(七)钩法
《衡方碑》钩画在方向、长短和外形上都有显著变化。
1.戈画。《衡方碑》的戈画几乎都写成了如今楷书的斜捺。书写时逆锋入纸,向右下轻轻顿笔后铺毫右下行笔,边行边按,略带曲行动作,收笔时,向右下顿笔,提笔改向,向右出锋。这样,捺脚就会出现“凹”形。如附图中的“伐”宇。
2.右向钩。《衡方碑》的右向钩挑也大多写成燕尾捺,基本形态有三种。一是卧钩,即“心”字底的钩。这种钩似平捺,略弯,收笔时尾部上扬。如附图中的“恩”字。二是竖弯钩。有三种形态:一种尾部略平,收笔含蓄,如“纯”字;一种书写时由轻至重再渐轻,似一个圆弧,收笔含蓄,如“先’字;还有一种钩挑极尽彰显,或重按轻出(如“礼”字),或重按重出(如“永”字),或率意为之,似有草意(如“九”字),也有的委婉含蓄,藏而不露(如“耽”字)。“九”字这种写法在《衡方碑》中较为常见。
三是背抛钩。写法多如竖弯钩。
3.左向钩。即竖钩。其写法起笔同竖,向左上入纸,向右顿笔,提正笔向下运行,至中段略提并向左弧,再按笔加粗尾部,收笔时向左上顿笔,提笔回收。图中的“于”是独体字,两横略平,下横略长,因竖的钩左掠较重,故竖钩居右起笔,并非居中。
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(八)提法
1、平提。附图中“接”的左旁提画就是平提。此画类似短横,头斜方,尾方翘,体势平斜。其写法是由右下向左上入纸,马上向右下顿笔,提正笔向右出锋。
2、竖提。附图中“长”字的左下是竖提,上端与横叠加,竖笔略呈弧形,下端是提画,出锋粗壮。竖提笔画是由竖和提两笔连写而成的:先竖画,至提画时叠加在竖的末端另行起笔,由右下向左上入纸,向左下轻轻顿笔,提笔调锋,按笔向右上运行,至中段要边行边按,收笔时按笔向右上出锋收笔。“丧”字竖笔入笔较轻,向左下行笔,边行边按,至转笔处,调锋右上行笔,边行边提笔出锋,但出锋不可锋芒毕露,以钝出为好。
三、偏旁部首
(一)左旁
1、亻部。要依右边字形而生势。如果右半部结构复杂,它所占空间比重就大。需要注意的是,“亻”部首笔短撇的写法是有区别的。如附图中“侃”字右边笔画较多,为了取得字的厚重感,将侧短撇反向书写,用提法收笔。
2、彳部。写法各异,庄重典雅,大都根据右部结构变化有所不同,体现出因字生形的特点。如附图中“术”、“德”二字。
3、氵部。
4、扌部。长短须根据右边字形而定。一般认为篆隶无钩,但《衡方碑》的钩比较夸张,竖钩的转弯处圆转遒劲。如附图中的“授”、“按”二字。
5、阝部。有左右之别。实际上,左为“阜”部演化而来,右为“邑”部演化而来。由于构字讲避让,一般在左者形小紧凑,在右者大而开张,且因所搭配部分的结构、大小不同而有所变化。如附图中的“阶”、“陨”、“郎”三字。
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6、木部。体形稍窄,左右的撇捺紧凑,撇捺的构架为直角。如附图中的“相”字。
7、禾部。第一画作短平撇,竖画突出,中间的撇捺简短,以衬出竖画的挺拔。总的看来,除第一画作短平撇外,其他与“木部”构架类似。如附图中的“稽”字。
9、日部。应写得方长,其笔画轻重、向背变化可依据结字避让需要有异。附图中“时”字因右部“寺”中间两横画左伸,故“日”部取背势;“曜”字因右旁上半部笔画多斜势,故而“日”部上置且后两笔取斜势。
10、金部。两种写法:一种是中间竖画写在下部两横之间,如附图中的“录”字;另一种是中间竖画贯穿三横之间,如“钦”字。注意“钦”字的金字旁下两点有相背之势,这在《衡方碑》的对称点中较为常用。
11、礻部。上点作短横,竖画立于中间,撇捺左右对称等长,虽为偏旁,但亦显得中正静穆,如附图中的“祥”字。另外需说明,该字右部第一、二笔的起笔先写两短横,是由篆书化来。
12、纟部。其变化主要在最后三画,一般为三点式,但形态不同,如附图中的“纯”、“绩”、“经”三字。
13、车部。比较方正,其大小取决于右部,如附图中的“轨”字。
14、忄部。中间竖长,两边竖短,间距大致相等。长短、相背随右部字形高低而有变化。如附图中的“悼”字左右竖取背势,与“卓”字“口”形框的背势相统一;“悦”字中左右竖取相势,与“兑”字“厶”形框的相势相统一。
16、贝部。与右旁天地齐平,“贝”字各横画及下两点的底部延长线平行且左低右高,如附图中的“赙”字。
17.月部。月部与贝部在构字上类似。在左时,也与右旁天地齐平,“月”内部两横偏上,如附图中的“胶”字。月部在右时,“月”内部两横居中,如“明”字。18.左向片部。长竖作竖钩状,横撇省减撇笔,似开时下简化字之渐。如附图中的“将”字。19.矛部。取篆意,上密下疏,故撇笔偏高且收缩,字形端正。如附图中的“务”字。
(二)右旁
1.攵部。“攵”部首笔因作点或作撇而分为两种体势,多取散势,得散逸之趣。如附图中的“故”字。
7.鸟部。首撇收缩为点,下四点弧形放置。整个字方正端庄。如附图中的“鹁”字。
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(三)字头
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