这是米芾33岁写的字,这样的功夫,800年来没有第二个人能达到!
纵观整个中国书法史,米芾是一个特立独行的存在,无论是他的为人还是他的书法,都曾经让许多人深深着迷。甚至于汪曾祺先生就评价他的书法是:学米芾的书法就像是寡妇失了身,无可挽回了!
米芾的书法有着独特的魅力,用后人的评价就是八个字:“八面出锋”和“风樯阵马”,他放大并夸张了“二王”一脉的用笔方法,使得他的字极具表现力。
米芾生平传世的书法作品很多,但对于后人影响力最大,也最值得后人反复临摹的乃是他在33岁的时候所写的《方圆庵记》
这件《方圆庵记》是米芾书丹之作,由著名的镌刻家陶拯刻制完成,我们知道,高明的刻手往往也是高明的书法家,所以此作虽然是刻本,但点画精微,与真迹不分轩轾。
后世许多名家都从此作当中获益,其中最为著名的就是董其昌,一般的书法人很难从董其昌的字当中窥见米芾的影响,殊不知,董其昌的用笔之变和结字之变,有着极为明显的米芾的影子,董其昌有数件《方圆庵记》的临本传世,可以看出他从此帖当中获益良多。
对于普通的书法人而言,米芾是迹近魏晋书法大门的一个重要的桥梁。我们常说学习书法要“取法乎上”,就是学字要学习晋唐,但对于初学者而言,直接学习晋唐时期的书法,很难从中窥见更高级的内核。
而米芾则将晋唐笔法以一种较为夸张的方式演绎了出来,能够让学习者迅速捕捉到最为基本的变化肌理。
普通人学习书法最大的一个障碍就是“审美偏见”,这种“审美偏见”核心就是停留在美术字的基础之上,不懂变化之道,中国书法的核心其实就是“阴阳之变”,从一根线条的阴阳变化,到单字到整行到全篇,所有的变化营造出作者的情绪表达,这才是书法艺术的魅力所在。
米芾的《方圆庵记》可以说是米芾早年“集古字”的集大成者,其中每一个字我们甚至都能够从“二王”的法书当中找到依归,可以说是字字极尽魏晋法帖,每一个细微的笔触和细节都能够见其精微奥妙之处。
虽然是拓本,但细细观摩其点画,直接与真迹无二,就好比是白色墨液在黑色底板亲笔书写一般,全篇的书写气度风樯阵马、痛快淋漓,这种功力,这种气度,在书法史近800年来,却无第二个人能够超越米芾。
以至于苏东坡曾经发出这样的感叹,说米芾的书法与钟繇、王羲之相比,也丝毫不逊色。虽然有夸张的成分,但足以窥见米芾书法的高明之处。
米芾的这件《方圆庵记》,目前存世最好的拓本乃是宋拓本,我们经过了多方找寻,将这件极为高明的宋拓本《方圆庵记》进行了博物馆级别的超高清的1:1复刻,极度清晰地复原出跟原作毫无差别的状态,每个字都与真迹无二。
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