说说诗，先分中国诗和外国诗。
中国诗，这里要说的古代的中国诗，因为现代的中国诗其实是外国诗。
古代诗分古体和近体两类。近体诗的押韵很多人都清楚，必须押平声韵，而且不能换韵不能通押。那么，什么是换韵和通押呢？我还是从古体诗说。
大家都知道，唐朝出现了近体诗（即格律诗），在此之前的诗体叫古体（当然是跟近体同时使用，并没有因为近体的出现而消亡）。
有种说法，各个民族文学的起源都是诗歌，古体诗应该也不例外。而人类语音是不断演变的。我们现在能看到的最早的诗歌应该是《诗经》，其中的作品现在看来基本是押韵的，当时也应该是押韵的。
截止到南北朝时期，有记载的韵书大概是十三四种，不过好像都没怎么流传下来；现在能看到的是隋代陆法言的《切韵》。唐朝以诗取士，韵律要求很严，试帖诗以外的作品也都符合《切韵》。宋朝有两部韵书，一是北宋官修的《广韵（意思是增广切韵）》，一是南宋平水人刘渊修订的《平水韵》。这三部韵书出入不大。
近体诗押韵问题不容置疑，我主要说说古体诗的押韵。古体诗跟近体在韵律方面的区别，也表现在押韵上。它可以换韵，但不能邻韵通押。所谓“邻韵”指的是有些字读音相似但分属不同韵部，所以押韵时也不能混用。我只说平声，如上平一东二冬下平八庚九青十蒸、上平三江下平七阳、上平十一真十二文十三元部分下平十二侵、上平十三元部分十四寒十五删下平一先十三覃十四盐十五咸等。当然具体写作时还有特殊性。
我早就查找了《唐诗三百首》中的部分古体诗。五古部分，第一首张九龄《感遇四首》其二，押去声九屑，第二首其四押下平声十二侵。然后李白的《下终南山……》押上平声五微，《月下独酌》押上平声十一真换去声十五翰，《春思》押上平声四支。杜甫《望岳》押上声十七小，《赠卫八处士》押下平声七阳……
七古部分我没有从头查。孟浩然《夜归鹿门歌》押上平声十三元换去声六御。李白《庐山谣……》有几次换韵，包括下平声十一尤、下平声七阳、上平声十五删、下平声十二侵、下平声八庚。
大概是篇幅短的不换韵或少换，长的换韵多。七言乐府王维《老将行》用韵有上平声四支、上声二十五有、上平声十二文三种。
可以看出中国古代诗歌是押韵的，而且要求比较严格。那么外国诗歌呢？
相对于中国诗，外国诗被我们叫做“自由诗”。那它们有多自由呢？
还是只说押韵。我不懂英语，但是学外国文学史知道“十四行诗”这个名词（当然我连一首也没看过），听说格律非常严——莎士比亚就是个优秀的十四行诗人。
以前我问过教英语的同事，他们说英国诗是押韵的，我也曾上网找过。为了回答这个问题，我又上网搜索了些拜伦的诗。
so we'll go no more a-roving
我们将不再徘徊
--george gordon, lord byron
——拜伦
so we'll go no more a-roving
so late into the night,
though the heart still be as loving,
and the moon still be as bright.
我们将不再徘徊
在那迟迟的深夜，
尽管心儿照样爱，
月光也照样皎洁。
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for the sword outwears its sheath,
and the soul outwears the breast,
and the heart must pause to breathe,
and love itself have rest.
利剑把剑鞘磨穿，
灵魂也磨损胸臆，
心儿太累，要稍喘，
爱情也需要歇息。
though the night was made for loving,
and the day returns too soon,
yet we'll go no more a-roving
by the light of the moon.
黑夜原是为了爱，
白昼转眼就回还，
但我们不再徘徊，
沐着那月光一片。
………………
如果这几首诗能做代表的话，那么可以看出英国诗歌是押韵的，而且好像是奇数句和偶数句分别押韵。
所以说，认为中国诗不押韵，是因为古今语音的演变。而外国诗同样应该是押韵的，大概是翻译成汉语以后不押韵了。一次监考英语，我写了首诗：
月考:英语
（平水韵下一先）
（2016年9月8日）
我有疑题曾问辨，即从英语觅诗篇。
他人写就自依韵，译作汉文成野禅。
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