1.点绛唇 黄花城早望
黄花城①早望
五夜②光寒，照来积雪平于栈③。西风何限④，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁⑤。
【注释】
①黄花城：在今北京怀柔县境内。
②五夜：即五更。古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。
③栈：栈道。
④何限：多少。
⑤平沙雁：广漠沙丘上之大雁。
【词译】
大雁飞回了故乡。它们挥动着翅膀，多像挥动一把把剪刀，途中剪碎了什么。
是昔去雪如花，今来花如雪？
还是昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏？
或是，或不是。
你只知道，自己在杨柳青青季节依依离去，却无法在雪花飘飘季节踽踽归来。
想家，就轻吟一曲叹感伤，慰乡愁。
而你最大的愿望也就是——
在老去的时候，能卸下这一身侍卫的盔甲。
在荒芜已久的花园里，种一些树，调一弦素琴，填一首淡泊以明志的小令。
【评析】
卢氏死后，纳兰随帝王南巡北狩，把自己放逐到万里西风瀚海沙里面去，放逐到斜阳下、断碣残碑里面去。此时的词又多了铮铮之音，令人耳目为之一爽。而这样的词句，却还是不脱悲凉，即使意境开阔了许多。譬如这首《点绛唇》即是如此。
词的上阕展示的是一幅寒夜阑珊的雪景图。天色将明，已到五更，雪光映照，寒气逼人。在雪光的辉映下，诗人看到积雪巳经和栅栏齐平。“照来积雪平于栈”中一“平” 字写出了下雪之大，天气之严寒，早已不是“今我来思，雨雪霏霏”中的飘飘花雪了，而是早已“积土成山”的积雪，从而给人一种冷凝冰滞之感。再加上西风大作，惊扰词人清梦，难以成眠，于是只好“自起披衣看”。一“自”写出了孤独寂寞之苦。
下阕为感叹。既是行役，那么离家千里，长途跋涉，饱受颠簸流离之苦自是难免，况且还碰上了这样恶劣的天气！遂对此茫茫一片，“不觉成长叹”。长叹什么？或许是感喟漫漫长夜，风一更雪一更，无人能解难耐清寂孤独之苦，或许是叹息虽是天高地阔，远离那枷锁繁华，却依然自由不得，抑或是感叹身在大漠，边声寒苦，而家乡远在千里之外。但是不管如何百感交集，词人总希望能早一些天亮，见到阳光，似乎这是唯一的解脱。于是词人发出了殷殷的期望：晨星将要散落，城下河边沙滩上大雁正飞起，天什么时候才能亮？
整阕词全用白描，但朴质中饶含韵致，清奇中极见情味。
2.梦江南·昏鸦尽
昏鸦①尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮②，轻风吹到胆瓶③梅，心字④已成灰。
【注释】
①昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。
②急雪句：柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里。香阁，青年女子所居之内室。
③胆瓶：长颈大腹，形如悬胆之花瓶。
④心字：即心字香。
【词译】
又是黄昏。乌鸦的翅膀再也无法安慰，你这位千古伤心的书生。
一声又一声，四季的风呼喊心上人的名字。你伫立的幽恨，是一泓清泉，流不进千里之外，她的眼眸。
你说，柳絮是飘在春夏之交的另一场雪，是春与夏的定情信物。只是宫闱里的伊人，很难对她说，相思相见知何年，此时此夜难为情。
于是，你想起李商隐：一寸相思一寸灰。
只是不知，他的这句诗，可是写在一堆骨灰上的？
—想你，你比银河还远。
所以，就点燃自己。
想你一寸，就燃烧一寸自己，就落下一寸自己的灰。
【评析】
此为《饮水词》开篇之作。“昏鸦尽”一句语简意明，渲染全篇气氛。古人写飞鸟，多是杜宇、金衣、乌鸦。国人谓鸦为不祥之鸟，但以鸦入境者颇多佳句，点睛之笔，如“时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯”、“枯藤老树昏鸦”等。容若气势陡出，开篇即以“鸦”入境。昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。
“小立恨因谁?”因谁？其实词人自己知道，除了表妹谢氏，还有谁曾在他心中播下甜蜜而苦涩的种子？他与表妹青梅竹马，从小就一起玩耍嬉戏，一起吟诗作赋，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰心中一直深深地爱着她。可如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场朦胧的初恋就这样成了泡影，何人不心痛？表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面，可此种举动，何其危险！一但被康熙皇帝发现，定然杀头！匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔，回来后良久放不下，他思念表妹的心情誰又能了解呢？于是，他便常常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神。
可是这一番守望，究竟徒劳。于是，他悲愤，他痛苦，他怨恨，他心如刀割，他心灰意冷。且看这句“心字已成灰”——“心字成灰”并非仅指心字檀香成灰，还指内心世界的黯然神伤。容若此类小令，不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读伤人心深矣！
整首《梦江南》，读毕，只是一阵心痛，如此之男子，合是不属于这个世间，那么透明，如同水晶一般，让人心生爱慕。如此之男子，在世间太委屈，又发出了太夺目的光彩，以致于那么早就只给世人留下了一个背影，还有那缠绵清婉的词，永远地离去了。
3.赤枣子·惊晓漏
惊晓漏，护春眠①。格外娇慵只自怜。
寄语酿花②风日好，绿窗来与上琴弦。
【注释】
①惊晓漏二句：意谓清晓，漏声将人惊醒，但却依然贪睡。
②酿花：催花开放。
【词译】
窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的协奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是誰谱就？
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点吧。
【评析】
此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。
春晨，窗外屋檐滴水的声音将她唤醒。一“惊”分明写出了女主人公些微娇嗔恼之意，分明睡得香甜，岂料漏声扰人清梦，合是十分该死。本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。且看这句“格外娇慵只自怜”，“娇慵”谓柔弱倦怠的样子，李贺《美人梳头歌》中就有“春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力”的句子，想必本词的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。而“格外”一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，似有千般柔情。是也，春天是生命生长，万物复苏的季节，却也是春愁暗滋，风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，也是十分自然的事情。
现在，这位女子醒了。那么醒后干什么去呢？“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。”醒来，起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。的确，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，春天是美好的，亦是短暂的。遂要这个晨起的小女子，去催促百花你争我赶竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。然后推开碧纱窗，好让自己优雅的琴声飘得更远一些。词写此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分相思而莫名的愁思，可谓言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。
3.遐方怨·欹角枕
欹角枕①，掩红窗。梦到江南伊家，博山②沉水香③。
浣裙④归晚坐⑤思量。轻烟笼浅黛⑥，月茫茫。
【注释】
①欹角枕：斜靠着枕头。欹(qī)，通“倚”，斜靠着。角枕，角制或用角装饰的枕头。
②博山：即博山炉，一种香炉。
③沉水香：即沉香，一种香料。
④浣裙：即浣衣，洗衣。⑤坐，犹“自”。
⑥浅黛：用黛螺描画的眉毛。此处代指美丽的女子。
【词译】
你是荷花，江南是你心底的一滴清露。
而我已远离了江南。在你走过的雨巷，我再也闻不到丁香的芬芳，迷离的彷徨。
我只有梦，只有将梦视为一种藤蔓般的呼唤，听为一种神灵的感召。
而你，必是我踏破铁鞋，寻遍大千世界的千年之莲。
我只愿双手合十，醉于你的韵里。
且不管，千年之后，水，是否还是江南的水，梦是否还是北国的梦?
【评析】
小词而能婉能深，自是妙品。
此篇前二句为实出之笔，写其疏慵倦怠，相思无绪的情态。白日已经消匿，孤独寂寞的夜晚又来临了。词人斜倚角枕，百无聊赖，而红窗已掩，伊人难归。于是只有睡觉，希冀在梦中与伊人相会。
“梦到江南”一句说明词人想念的人家在江南。而这位“伊人”其实就是指沈宛。沈宛系江南才女，为纳兰好友梁汾觅带入京，纳兰与其一见钟情。可惜这段美好的恋情为时甚短。可能是由于性德是皇帝的贴身侍卫，娶一社会关系复杂的汉族民间女子为侍妾与机要的禁卫工作有关?，也可能是其父明珠认为性德与这样的女子结合会影响性德的仕途，他与沈宛相处了三四个月，就不得不分手了。但是纳兰始终难以割断那份情思，这使得他非常痛苦。纳兰词中有几首思念沈宛的词，这篇《遐方怨》便是其中一首。
回到这首词里，“梦到江南”以后就全写梦境了，写于梦中见到伊人的情景。“伊家博山沉水香”一句是虚写，只见博山炉一片青烟缭绕，状如愁思，伊人何在？“浣裙归晚坐思量”，原来伊人洗衣晚归，正在思量。那么，她思量什么呢？此一追问，思念的当然是词人自己了。因此，伊人之行止也是情有所思的形象。虽只是几句轻微的描绘，但婉转入深。尤其是结处二句，含蓄要妙之至。“浅黛”乃为女子，而今这位女子被轻烟的雾气笼罩着，彰显朦胧之色，一如词人对她的思念，行若流水，连绵不绝。而“月茫茫”三字，给全词增添千百韵味。这种“心已神驰到彼，诗从对面飞来”〔浦起龙《读杜心解》)的写法，确实将诗人的一往深情表达得极为深细动人。
4.如梦令·正是辘轳金井
正是辘轳金井①，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。从此簟纹灯影②。
【注释】
①辘轳金井：谓装有辘轳的水井。辘轳，井上汲水的起重装置。金井，指施有金碧辉煌的雕栏之井。
②簟纹灯影：意思是说，空房独处，寂寞无聊。簟(diàn)纹，指竹席之纹络，这里借指孤眠幽独的景况。
【词译】
那似是一个梦境。
在忧伤的金井旁，一位冰雪般的白衣女子，长发飘飘，在阶前葬花，葬下落红的心事。
蓦然回首，背后凝睇的男子，他的内心发生了一次地震。伊人的笑靥，在每一泓心泉中粲然绽放。
从此，曾??沧海难为水。
从此，他把短暂的相逢，种在了小园香径中。
只是没有想到，自别后，红窗前，自己孤单的身影瘦过黄花。
然而思念如珠，永远都不再断线。
【评析】
纳兰这首初恋情词极为精巧雅致，细细读来如观仕女图般，字虽简练，情却绵密，可与晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”一比。
小令首句点明了相遇的地点。纳兰生于深庭豪门，辘轳金井本是极常见的事物，但从词句一开始，这一再寻常不过的井台在他心里就不一般了。“正是”二字，托出了分量。“满砌落花红冷”既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，又点明了相遇的时节。金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人伤感的心绪。常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，“落红”便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧。最美最动人的事物旋即就如落花飘坠，不可挽留地消逝，余韵袅袅。
在这阑珊的暮春时节，两人突然相逢，“蓦地”是何等的惊奇，是何等的出人意表，故而这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。在古代男女授受不亲的前提下，一见钟情所带来的冲击无法想象。
然而，恋人的心是最不可捉摸的。“心事眼波难定”，惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰，所以，“??省，??省，从此簟纹灯影”这一直转而下的心理变化，正是刹那间的欣喜浸入了绵绵不尽的忧愁和疑惑中——对方的心思无法琢磨，未来的不可测又添上了一分恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。
5.如梦令·纤月黄昏庭院
纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅①。知否那人心，旧恨新欢相半。
谁见。谁见。珊枕泪痕红泫②。
【注释】
①语密句：意思是对方情意深厚，使自己的醉意顿时消退。翻，反、却，表示转折语气的副词。
②珊枕：珊瑚枕。珊瑚多红色，故此指红色枕头。红泫：红泪。
【词译】
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
这句话，是谁说的，他已经忘记。
只记得当年，依稀的黄昏，依稀的庭院，依稀的情人，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
月牙、枕头、窗户，这些曾经的美好花朵，已不再盛开。
而你们，曾是彼此的美酒，而现在却是彼此的针，思念的时候，就扎入骨髓。
远方的伊人啊，你可知道自你走后，多情公子种下的绿草，蓝天和柳絮已经凋零。
只有眼泪，还在生长，开出尘世中最美丽的花。
【评析】
在《饮水词》中，纳兰容若记与他恋人相聚一处的情景，每多“黄昏”、“灯影”、“深夜”等语。好像只有晚间才能与恋人相见，只有晚间印象，在他记忆里，最为鲜明深刻。这大约富贵人家本有迟眠晏起，俾昼作夜的习惯，况且容若是个公子，日间要在书房读书，要学习骑射，放学归内时，往往天色已晚，所以所记情景以“夜景”为多。这首《如梦令》即是如此。
小令前两句是回忆旧情。想那时，正值黄昏，一弯新月映照庭院，虽无落霞孤鹜，却有秋水长天。词人大概是心有所萦，便借酒沉醉。然而恋人翩然而来，悦然相伴，情话绵绵，叙语缠绵，本来浓浓的醉意都被这缱绻慰语驱散了。这回忆的甜美，如饮醇醪。
然而“知否那人心”一句将词人从甜蜜的回忆??回了残酷的现实。真不知道分别以后，恋人此时内心若何，说不定早就已经把自己忘了，虽言“旧恨新欢相半”，实际上可能迷于新欢，而忘旧恨。这里的语气似乎是句句埋怨，声声质问了。然而多情自古空余恨，埋怨亦有何用？于是词人只好幽独孤单，相思彷徨，以泪洗面而难以成眠。词人写到此，一定想起了南宋诗人陆游与其妻唐琬的爱情悲剧。陆游初娶唐琬，琴瑟和谐，感情弥笃，但其母不悦，终于两人分离。几年后一个暮春时节，重游沈园，邂逅相遇，陆游无限惆怅，唐琬为之敬酒，陆游追忆往昔，情不自禁地赋词一阕，题为《钗头凤》。这首《钗头凤》里就有：“春如旧，人空瘦，泪痕红鲛绡透”的句子。这句“泪痕红鲛绡透”，其实就是此处的 “珊枕泪痕红泫”，谓因为流泪过多，脸上的红脂粉和着泪把手帕浸透了，足见心怀之悲。
至此，词人之悲伤已自不待言，然而亦是空惆怅，徒奈何，所以只能对浩渺苍天发一声：誰见？誰见？以决绝之问收尾全篇
6.如梦令·木叶纷纷归路
木叶纷纷归路。残月晓风何处①。消息半浮沈②，今夜相思几许。
秋雨，秋雨。一半西风吹去③。
【注释】
①残月晓风何处：宋柳永《雨霖铃》词“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”
②浮沈：即“浮沉”。意谓消息隔绝。
③秋雨句：用清朱彝尊《转应曲》词句：“秋雨，秋雨，一半因风吹去。”
【词译】
昨夜的星辰，昨夜的风。
昨夜，烂漫的春花和你一个季节的守候，都因那个女子而憔悴。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
你却没有江州司马的幸运。你们相识，你们相知，却终生不能相逢。
今夜，没有晓风残月，只有曲终人散。
只有那凄婉忧伤的夕阳，掩不住残红滴泪，失落地流淌成了黄昏。
只有清弦半月，秋夜飞烟，把万般相思尘化成一叶扁舟。
一桨一桨，你又沉醉在昨日伊人的风姿摇曳。
那些美丽的落叶，你试图挽留，她们却化作一声叹息，飘走了。
【评析】
这是一首朦胧含婉的别致小令。 7.天仙子 梦里蘼芜青一剪 梦里蘼芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。 暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④，好风又落桃花片。 【注释】 ①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。 ②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。 ③暗钟：即夜晚之钟声。 ④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。 【词译】 有一种芳草，她有着美丽的名字。 想你的时候，就开遍满山。枝枝叶叶，年年岁岁。 有一种岁月，她曾灿烂得动人心弦，又曾零落得一去无迹。 曲曲折折，分分秒秒。 而你，究竟是一盒钉子，甜蜜地钉在我肋骨的深处， 还是一座雪山，寒冷在我相濡以??的远方？ 你的远去不归，让月亮等得都有些老了。 而那些燕子，仍然不离不弃，重温着那些长出皱纹的海誓山盟。 【评析】 这是一首苍凉清怨、缠绵??恻的别离词。 纳兰性德是一个至情至性之人。他二十岁时与“两广总督，兵部尚书，都察院右副都御史兴祖之女”(徐乾学《纳兰君墓志铭》)、时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。少年夫妻相亲相爱，感情甚笃。纳兰性德深爱自己的妻子，可是作为康熙皇帝的殿前侍卫，须??常入值宫禁或随皇上南巡北狩，与妻子厮守的时间不多。于是只能让万缕情丝萦绕心头，倾泻在词章里。纳兰这首《天仙子》就是设想妻子含嗔带恨，埋怨累岁不返的天涯游子。 此词开篇展示的是一幅梦里的图??：一片青青齐整的蘼芜，一位略含忧愁的女子，寂寞的心事，满山的春景。这里的“蘼芜”不仅指一种香草，而且还具有象征意味，因为在古诗词里，“蘼芜”一词多与夫妻分离或闺怨有关。比如《玉台新咏?古诗》中就有“上山采蘼芜，下山逢故夫”这样的诗句。 “玉郎??岁音书远。”果不其然，丈夫走后，音信全无，已有一年。语气似乎很是平静，但是其中的哀怨，自是不可断绝如缕。这比“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”更显沉重，因为“此情”虽然“难寄”，但是毕竟还可以一怨雁鱼，一腔愤愤，终有所泄，而此处音讯全无，何人何物可怨？ 写到此，闺人的孤寂哀伤之情怀已经初露。而“暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片”这几句便将这种落寞心事渲染铺张开来，使其浓似酒，沉沉难以慰藉。你看，夜晚的钟声敲响了，明月是那样圆满，梁檐之间，燕子也在呢喃，可远方的丈夫为何不归？尤其是这句“轻罗扇”，扇出一片轻罗小扇的温软之风，于愁怨之中又带着丝丝怀恋与怅惘。整体情调可称“雅隽绝伦”。难怪陈廷焯评价说：“不减五代人手笔”。(《词则》卷五)又说：“措词遣句，直逼五代人”。(《云韶集》卷十五) 总之，整首小词以闺人口吻表达了伤春伤别之情。自然恬美，明白如话，又意蕴悠长。 好在软绡红泪积①，漏痕斜 菱丝碧②。 古钗封寄玉关秋③，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。 【注释】 ①好在：犹依旧。软绡：柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。红泪：即伤心之泪。 ②漏痕：与下句之“古钗”均指草书。斜 (juàn)：斜挂着。菱丝：菱蔓。 ③古钗：本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔划挺直如古钗一样。此处借指条条泪痕。玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。 【词译】 一直以来，你都是一根针。可以缝补过去，也可以刺穿将来。 一枚锈了的针，却依然尖锐而犀利。 而曾??绣在心上的相思，渐渐地，成了一朵红色玫瑰。在午夜悄悄流泪。 你曾幻想，自己是一个出色的裁缝，可以用一根坚韧的线和一枚小小的针，缝住一个誓言。 誓言， 不会流泪。 【评析】 这阕小词是纳兰写给其妻子卢氏的。纳兰二十岁时与时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。更重要的是，卢氏也是一位解诗情、识风雅的知性女子，能与纳兰性德产生心灵上的共鸣。因此，纳兰性德与卢氏夫妇琴瑟和谐，甜蜜无限。但是作为康熙皇帝的殿前侍卫，纳兰须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，这就导致纳兰常与爱妻分居两地，只能以词抒怀，发其幽恨。这首《天仙子》就是词人在扈从出塞期间写就的。 此词开头两句以浑朴古拙之笔写妻子寄来的轻纱，浅叙白描，却不失情真意密，深致动人。且看，你寄来的轻纱上凝聚的泪痕还依稀可见，那斑斑点点的红泪，犹如菱蔓斜挂一般的行行草字。此处用一锦城官妓灼灼之典：“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善。后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄。”（《丽情集》）显然，此处软绡，饱含款款相思之情。“古钗封寄玉关秋”亦用古钗之典，深切委婉地表达了乡之思，表达了他对爱妻的深情怀念。而结句犹显含婉深细，“不信鸳鸯头不白”，语出欧阳修《荷花赋》“已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头”，亦是“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意。常言咫尺天涯，何况词人已和妻子遥隔千里。然而不管相隔多远，词人始终坚信，他和他的妻子一定会像鸳鸯一样，一起白头，一起相守终老。 9.天仙子 渌水亭秋夜 渌水亭秋夜① 水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。 【注释】 ①渌水亭: 渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。 ②凉蟾：指水中之月。 ③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。 ④城乌：城楼上的乌鸦。 【词译】 渌水亭，那是你的家。 家中的秋夜，你可是独眠一舟，静听秋雨，陪寂寞看浪花？ 此刻，所有的欢乐都消失了，只剩下这些月色，绿波，天风吹来。 此刻，你围着它们，像围着与她西窗剪烛的日子。 你挥挥手，连月亮都退到云层里失眠。 可你哭不出来。 你只是忧伤而沉默的多情书生，捻着一根将断的线。 而夜的乌鸦，又飞走了。 【评析】 此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可见容若内心感受之敏锐。 词人置身家居环境之中，但见月色映水，荡起金波，天风吹我。“水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎”一句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受。此时此刻，面对如此良辰美景，词人手中±?盏自是满斟，但是酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。大概在容若看来，如此天赐美景只醉旁人，与自己倒是无甚关系，正所谓“绿酒朱唇空过眼”。所以即使面临如此景色，可词人仍不能释怀。 词写至此，词人对渌水亭秋夜之景已描摹如??，而面对如此好天良夜，却又“心自醉，愁难睡”，直至通宵不眠。那么词人究竟为何愁萦身心，无计可消除呢？或许他是想到了亡妻，酒盈樽，却愁煞人。此时的酒想必是越喝越苦涩、越喝越愁，譬如 “红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳”。 或许他忧的是壮志难酬。词人在作此词前不久，曾接受康熙皇帝诏令，奉使出塞。奉使出塞固然实现了他“慷慨欲请缨”的志向，但此行是否能改变他作侍卫的处境，尚有问题。而后来的事情也证明，他的忧虑果然不是多余的。虽然他万里西行，??旋而归，即使是“功高高过贰师”，却“归来仍在属车边”。直到去世，仍任侍卫之职。“奉使”不过昙花一现而已。所以他的愁也就如“冰合大河流”一样，茫茫无尽期了。 然而不管是何种愁绪，词人究竟无能为力。于是“西风月落城乌起”，秋风终起，斜月西沉，词人的希望也像城楼上的乌鸦一样，消逝于无边的黑暗之中了。 10.长相思 山一程，水一程分 山一程，水一程。身向榆关那畔行①，夜深千帐灯。 风一更②，雪一更。聒碎乡心梦不成③，故园无此声。 【注释】 ①身向句：榆关，山海关。那畔，那边。谓此时正向关外行进。 ②一更：一阵。 ③聒碎句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guo)，吵闹声。 【词译】 长相思，相思有多长？ 是“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，还是“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”？ 如今行走在关外，你说你知道，一驿复一驿，思亲头易白。 只是关外的天，苍凉的蓝。遍地都是橙黄的叶子，三两凄然，三两惆怅。 一更，一更。所以明月落下的时候，浮起的是你的悲伤。 家乡还在，只是山高水长，路途残缺。四季还在，只是花开有时，昨日不再。 这个异地的夜晚，寒冷温柔着你的骨头。 乡关何处是？魂梦依稀时。 【评析】 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。 “山一程，水一程”描写的是一路上的风景，仿佛是一个赶路的行者骑于马上，回头看看身后走过的路而发出的感叹；又仿佛是亲人送了词人一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。 如果说山一程，水一程写的是身后走过的路，那么“身向榆关那畔行”写的是词人往前瞻望的目的地，也激荡出一种“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情怀。而“夜深千帐灯”，写出了皇上远行时候的壮观。且想象一下那幅豪壮的场景，风雪之中，夜空之下，一个个帐篷里透出的暖色调的黄色油灯，在群山里，一路绵延过去。多么壮观的景象！难怪王国维会将此与“澄??静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”相提并论。 “夜深千帐灯”既是上阕感情酝酿的高潮，也是上、下阕之间的自然转换。夜深人静的时候，正是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。这里的“一更”是指时间，和上面的一程所指的路程，两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雪夜，作者失眠了，于是数着更数，感慨万千，又开始思乡了。不是故园无此声，而是故园有家有亲人，有天伦之乐，有??眉之趣，让自己没有心思细听这风起雪落，没有机会思忖这温暖家门之外还有侵入骨髓的寒冷。而此时此地，远离家乡，才分外地感觉到了风雪夜异乡旅客的情怀。 总的来说，此词写的传神动情，既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈。 11.相见欢 落花如梦凄迷 落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗②。 【注释】 ①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。 ②柳永《甘草子》词：“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”。 【词译】 落花有意随流水，流水无心恋落花。 花儿落了，伊人的心，如小小寂寞的城，上了一把生了红锈的铜锁。 你的梦，早已不是一把锋利无比的剑。无法斩断情网的它，已经老去，静默地躺在剑鞘里。 “夕阳无限好，只是近黄昏。”夕阳多像伊人的脸庞，可它一个微笑也未曾给过你，十几年了。如今，李商隐从地平线上赶来，带走了它，只凭一声叹息。 花落，愁浓。从此，人比黄花瘦。 从此，你一心一意，教不知思念为何物的巧嘴鹦哥， 念，情人的名字。 【评析】 这词写的是宫怨。词人以女子的身份入笔，于词中塑造了宫中女子伤春念远的形象。 词之首句“落花如梦凄迷”借用了秦观《浣溪沙》词中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，营造出一种春花飘落，如烟似梦一般的迷离氛围。这是室外的景象。而室内，熏炉的香烟凫凫袅袅，女子斜倚门廊，静默地看着夕阳又一次慢慢溜下了小楼。此情此景不禁让人想起晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，这其中浸润的愁思怕是与这位女子相同吧。这前三句是对环境氛围的渲染，并没有正面对女主人公进行刻画，但是读者可以想见她日日如此消磨时光，心境如水烟般迷离的落落寡欢。 “愁无限，消瘦尽，有誰知？”这三句是正面的心理刻画和情态描摹，鲜明生动，细腻深刻。她日夜思念心上人，可是有一道宫墙横亘，便是隔断了千山万水，终无法将青丝织成同心结，寄给那人。于是只有“为伊消得人憔悴”。可是这一份幽怨有谁知道呢？ 其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”之句而来，极传神，极细致。因为相思无可排遣，遂只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗，这看似风雅的消遣，其实落寞如空山落花，是她对心上人无可奈何的想念。 总之，这阕小令描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，饱含无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。 12.昭君怨 深禁好春谁惜 深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。 【注释】 ①深禁：即深宫。宫宛门户皆设禁卫，故云。 ②瑶阶：宫殿中台阶的美称。 ③承恩：受到皇帝的宠幸。 【词译】 世界上最遥远的距离，不是生与死，而是深宫的高门，阻断了我爱你的视线。 春蚕到死丝方尽。这次你离开了我，是风，是雨，是夜晚，是相思成茧。你笑了笑，我还未摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 这个梨花飘零的季节，正是相信爱的年纪。 可是我没能唱给你的歌曲，让你一生中常常追忆谁？ 【评析】 这首词深挚动人，委婉缠绵。作者省略了主语，从宫禁女子的角度，抒写了对已入深宫的表妹的相思苦恋。 词以宫禁女子口吻疑问语气开篇：在这深深的皇宫里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一来，词人就把他的想象与表妹的实际处境吻合起来，增添了艺术魅力。这也是纳兰性德经常使用的艺术手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描写之人的，有时候简直分不清是谁在写。“薄暮瑶阶伫立”这几句是说，傍晚时分，她伫立在瑶台的台阶上，只听到后宫里管弦音乐声传来，怎么听都不太分明。显然纳兰性德的表妹并未受皇上的宠幸，但是又由于她与纳兰之间的款款深情已经被宫墙隔断，遂内心落寞冷清，在一片丝竹之声的衬托之下，越发凄凉孤寂起来。此几句明里是写她的心怀，暗里表达的却是纳兰对其表妹的深切关怀。 词至下阕，发生了微妙的转折，纳兰由对表妹表示关切转为暗生疑虑。“又是梨花欲谢”。是啊，一年过去了，又是梨花要谢的季节。值得注意的是这个“梨花”，梨花在古诗词里常常是形容女子容貌和美丽的专用词汇，比如白居易的《长恨歌》中就用“一枝梨花春带雨”来形容杨贵妃的美貌。而女子的命运亦如梨花，梨花易谢，女子的青春复有几何？纳兰不禁怀疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的誓言。“莫非她真会有盼望皇上临幸之心？”纳兰不禁对其表妹心生怨尤。然就另一方面想，容若的惊恐疑惧，又何曾不是源于他的一片深情？可以说，纳兰把这份对表妹的复杂情感表达得千回百转，凄婉缠绵。 当然，这首《昭君怨》表情幽眇含混，除了以上这种解读外，还有其他的解读。比如有人觉得这首词是容若借嫔妃之怨抒写自己十年青春耗费在“御前侍卫”繁琐而机械的公务中，以致有书难读，有忿难抒，虽蒙皇恩，却内心孤寂，郁郁寡欢的复杂心绪。也有人认为这首词表达了宫女对生活的渴望，因为“好春”无人怜惜，宫女在怅怅伫立中引领“望幸”，等来的却是失望，而年年苦恨又不断重复，在春寒料峭中，无望的宫女只好回到内室去做一个“承恩”的梦了，幻觉中的一点点安慰，无异于镜花水月，既可悲又可叹。这两种解读，亦是“仁者见仁，智者见智”，因为诗词鉴赏，本无定论，作者所以作之，心也；读者所以鉴之，亦心也。
8.天仙子 好在软绡红泪积
开篇呈现的是一幅“无边落木萧萧下”的秋景。值得考究的是这个“木叶”。屈??《九歌》里就有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，可以说自屈原始，中国古代诗人就开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，展现了整个疏朗的清秋的气息。于此词，窸窣飘零透些微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路之中，我们可于此秋景之中，可听到离人的叹息，想起游子的漂泊，也可以联想到古代文人“自古逢秋悲寂寥”的悲秋情怀。
然而“残月晓风何处”这句一出，就说明这分明是一首思念之词，思念的对象当是自己的妻子或恋人。想那晓风吹动，西天残月，如此美景，誰人与共？而某一个地方，同样是弯弯的残月和初秋的寒风，牵挂的人，她还好吗？可是，誰知道呢，因为离别之后，音信早已断绝。此处虽有“半”，其实是“无”。如斯夜晚，遂只有几许相思加倍滋长。然而，相思苦，苦相思，思到深处人成痴。况且秋雨又落，一倍增其哀愁。哎，那那刻骨铭心的恋情，在无奈的现实中，何时能诉呢？ 7.天仙子 梦里蘼芜青一剪 梦里蘼芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。 暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④，好风又落桃花片。 【注释】 ①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。 ②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。 ③暗钟：即夜晚之钟声。 ④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。 【词译】 有一种芳草，她有着美丽的名字。 想你的时候，就开遍满山。枝枝叶叶，年年岁岁。 有一种岁月，她曾灿烂得动人心弦，又曾零落得一去无迹。 曲曲折折，分分秒秒。 而你，究竟是一盒钉子，甜蜜地钉在我肋骨的深处， 还是一座雪山，寒冷在我相濡以??的远方？ 你的远去不归，让月亮等得都有些老了。 而那些燕子，仍然不离不弃，重温着那些长出皱纹的海誓山盟。 【评析】 这是一首苍凉清怨、缠绵??恻的别离词。 纳兰性德是一个至情至性之人。他二十岁时与“两广总督，兵部尚书，都察院右副都御史兴祖之女”(徐乾学《纳兰君墓志铭》)、时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。少年夫妻相亲相爱，感情甚笃。纳兰性德深爱自己的妻子，可是作为康熙皇帝的殿前侍卫，须??常入值宫禁或随皇上南巡北狩，与妻子厮守的时间不多。于是只能让万缕情丝萦绕心头，倾泻在词章里。纳兰这首《天仙子》就是设想妻子含嗔带恨，埋怨累岁不返的天涯游子。 此词开篇展示的是一幅梦里的图??：一片青青齐整的蘼芜，一位略含忧愁的女子，寂寞的心事，满山的春景。这里的“蘼芜”不仅指一种香草，而且还具有象征意味，因为在古诗词里，“蘼芜”一词多与夫妻分离或闺怨有关。比如《玉台新咏?古诗》中就有“上山采蘼芜，下山逢故夫”这样的诗句。 “玉郎??岁音书远。”果不其然，丈夫走后，音信全无，已有一年。语气似乎很是平静，但是其中的哀怨，自是不可断绝如缕。这比“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”更显沉重，因为“此情”虽然“难寄”，但是毕竟还可以一怨雁鱼，一腔愤愤，终有所泄，而此处音讯全无，何人何物可怨？ 写到此，闺人的孤寂哀伤之情怀已经初露。而“暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片”这几句便将这种落寞心事渲染铺张开来，使其浓似酒，沉沉难以慰藉。你看，夜晚的钟声敲响了，明月是那样圆满，梁檐之间，燕子也在呢喃，可远方的丈夫为何不归？尤其是这句“轻罗扇”，扇出一片轻罗小扇的温软之风，于愁怨之中又带着丝丝怀恋与怅惘。整体情调可称“雅隽绝伦”。难怪陈廷焯评价说：“不减五代人手笔”。(《词则》卷五)又说：“措词遣句，直逼五代人”。(《云韶集》卷十五) 总之，整首小词以闺人口吻表达了伤春伤别之情。自然恬美，明白如话，又意蕴悠长。 好在软绡红泪积①，漏痕斜 菱丝碧②。 古钗封寄玉关秋③，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。 【注释】 ①好在：犹依旧。软绡：柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。红泪：即伤心之泪。 ②漏痕：与下句之“古钗”均指草书。斜 (juàn)：斜挂着。菱丝：菱蔓。 ③古钗：本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔划挺直如古钗一样。此处借指条条泪痕。玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。 【词译】 一直以来，你都是一根针。可以缝补过去，也可以刺穿将来。 一枚锈了的针，却依然尖锐而犀利。 而曾??绣在心上的相思，渐渐地，成了一朵红色玫瑰。在午夜悄悄流泪。 你曾幻想，自己是一个出色的裁缝，可以用一根坚韧的线和一枚小小的针，缝住一个誓言。 誓言， 不会流泪。 【评析】 这阕小词是纳兰写给其妻子卢氏的。纳兰二十岁时与时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。更重要的是，卢氏也是一位解诗情、识风雅的知性女子，能与纳兰性德产生心灵上的共鸣。因此，纳兰性德与卢氏夫妇琴瑟和谐，甜蜜无限。但是作为康熙皇帝的殿前侍卫，纳兰须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，这就导致纳兰常与爱妻分居两地，只能以词抒怀，发其幽恨。这首《天仙子》就是词人在扈从出塞期间写就的。 此词开头两句以浑朴古拙之笔写妻子寄来的轻纱，浅叙白描，却不失情真意密，深致动人。且看，你寄来的轻纱上凝聚的泪痕还依稀可见，那斑斑点点的红泪，犹如菱蔓斜挂一般的行行草字。此处用一锦城官妓灼灼之典：“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善。后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄。”（《丽情集》）显然，此处软绡，饱含款款相思之情。“古钗封寄玉关秋”亦用古钗之典，深切委婉地表达了乡之思，表达了他对爱妻的深情怀念。而结句犹显含婉深细，“不信鸳鸯头不白”，语出欧阳修《荷花赋》“已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头”，亦是“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意。常言咫尺天涯，何况词人已和妻子遥隔千里。然而不管相隔多远，词人始终坚信，他和他的妻子一定会像鸳鸯一样，一起白头，一起相守终老。 9.天仙子 渌水亭秋夜 渌水亭秋夜① 水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。 【注释】 ①渌水亭: 渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。 ②凉蟾：指水中之月。 ③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。 ④城乌：城楼上的乌鸦。 【词译】 渌水亭，那是你的家。 家中的秋夜，你可是独眠一舟，静听秋雨，陪寂寞看浪花？ 此刻，所有的欢乐都消失了，只剩下这些月色，绿波，天风吹来。 此刻，你围着它们，像围着与她西窗剪烛的日子。 你挥挥手，连月亮都退到云层里失眠。 可你哭不出来。 你只是忧伤而沉默的多情书生，捻着一根将断的线。 而夜的乌鸦，又飞走了。 【评析】 此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可见容若内心感受之敏锐。 词人置身家居环境之中，但见月色映水，荡起金波，天风吹我。“水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎”一句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受。此时此刻，面对如此良辰美景，词人手中±?盏自是满斟，但是酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。大概在容若看来，如此天赐美景只醉旁人，与自己倒是无甚关系，正所谓“绿酒朱唇空过眼”。所以即使面临如此景色，可词人仍不能释怀。 词写至此，词人对渌水亭秋夜之景已描摹如??，而面对如此好天良夜，却又“心自醉，愁难睡”，直至通宵不眠。那么词人究竟为何愁萦身心，无计可消除呢？或许他是想到了亡妻，酒盈樽，却愁煞人。此时的酒想必是越喝越苦涩、越喝越愁，譬如 “红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳”。 或许他忧的是壮志难酬。词人在作此词前不久，曾接受康熙皇帝诏令，奉使出塞。奉使出塞固然实现了他“慷慨欲请缨”的志向，但此行是否能改变他作侍卫的处境，尚有问题。而后来的事情也证明，他的忧虑果然不是多余的。虽然他万里西行，??旋而归，即使是“功高高过贰师”，却“归来仍在属车边”。直到去世，仍任侍卫之职。“奉使”不过昙花一现而已。所以他的愁也就如“冰合大河流”一样，茫茫无尽期了。 然而不管是何种愁绪，词人究竟无能为力。于是“西风月落城乌起”，秋风终起，斜月西沉，词人的希望也像城楼上的乌鸦一样，消逝于无边的黑暗之中了。 10.长相思 山一程，水一程分 山一程，水一程。身向榆关那畔行①，夜深千帐灯。 风一更②，雪一更。聒碎乡心梦不成③，故园无此声。 【注释】 ①身向句：榆关，山海关。那畔，那边。谓此时正向关外行进。 ②一更：一阵。 ③聒碎句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guo)，吵闹声。 【词译】 长相思，相思有多长？ 是“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，还是“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”？ 如今行走在关外，你说你知道，一驿复一驿，思亲头易白。 只是关外的天，苍凉的蓝。遍地都是橙黄的叶子，三两凄然，三两惆怅。 一更，一更。所以明月落下的时候，浮起的是你的悲伤。 家乡还在，只是山高水长，路途残缺。四季还在，只是花开有时，昨日不再。 这个异地的夜晚，寒冷温柔着你的骨头。 乡关何处是？魂梦依稀时。 【评析】 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。 “山一程，水一程”描写的是一路上的风景，仿佛是一个赶路的行者骑于马上，回头看看身后走过的路而发出的感叹；又仿佛是亲人送了词人一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。 如果说山一程，水一程写的是身后走过的路，那么“身向榆关那畔行”写的是词人往前瞻望的目的地，也激荡出一种“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情怀。而“夜深千帐灯”，写出了皇上远行时候的壮观。且想象一下那幅豪壮的场景，风雪之中，夜空之下，一个个帐篷里透出的暖色调的黄色油灯，在群山里，一路绵延过去。多么壮观的景象！难怪王国维会将此与“澄??静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”相提并论。 “夜深千帐灯”既是上阕感情酝酿的高潮，也是上、下阕之间的自然转换。夜深人静的时候，正是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。这里的“一更”是指时间，和上面的一程所指的路程，两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雪夜，作者失眠了，于是数着更数，感慨万千，又开始思乡了。不是故园无此声，而是故园有家有亲人，有天伦之乐，有??眉之趣，让自己没有心思细听这风起雪落，没有机会思忖这温暖家门之外还有侵入骨髓的寒冷。而此时此地，远离家乡，才分外地感觉到了风雪夜异乡旅客的情怀。 总的来说，此词写的传神动情，既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈。 11.相见欢 落花如梦凄迷 落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗②。 【注释】 ①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。 ②柳永《甘草子》词：“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”。 【词译】 落花有意随流水，流水无心恋落花。 花儿落了，伊人的心，如小小寂寞的城，上了一把生了红锈的铜锁。 你的梦，早已不是一把锋利无比的剑。无法斩断情网的它，已经老去，静默地躺在剑鞘里。 “夕阳无限好，只是近黄昏。”夕阳多像伊人的脸庞，可它一个微笑也未曾给过你，十几年了。如今，李商隐从地平线上赶来，带走了它，只凭一声叹息。 花落，愁浓。从此，人比黄花瘦。 从此，你一心一意，教不知思念为何物的巧嘴鹦哥， 念，情人的名字。 【评析】 这词写的是宫怨。词人以女子的身份入笔，于词中塑造了宫中女子伤春念远的形象。 词之首句“落花如梦凄迷”借用了秦观《浣溪沙》词中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，营造出一种春花飘落，如烟似梦一般的迷离氛围。这是室外的景象。而室内，熏炉的香烟凫凫袅袅，女子斜倚门廊，静默地看着夕阳又一次慢慢溜下了小楼。此情此景不禁让人想起晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，这其中浸润的愁思怕是与这位女子相同吧。这前三句是对环境氛围的渲染，并没有正面对女主人公进行刻画，但是读者可以想见她日日如此消磨时光，心境如水烟般迷离的落落寡欢。 “愁无限，消瘦尽，有誰知？”这三句是正面的心理刻画和情态描摹，鲜明生动，细腻深刻。她日夜思念心上人，可是有一道宫墙横亘，便是隔断了千山万水，终无法将青丝织成同心结，寄给那人。于是只有“为伊消得人憔悴”。可是这一份幽怨有谁知道呢？ 其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”之句而来，极传神，极细致。因为相思无可排遣，遂只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗，这看似风雅的消遣，其实落寞如空山落花，是她对心上人无可奈何的想念。 总之，这阕小令描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，饱含无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。 12.昭君怨 深禁好春谁惜 深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。 【注释】 ①深禁：即深宫。宫宛门户皆设禁卫，故云。 ②瑶阶：宫殿中台阶的美称。 ③承恩：受到皇帝的宠幸。 【词译】 世界上最遥远的距离，不是生与死，而是深宫的高门，阻断了我爱你的视线。 春蚕到死丝方尽。这次你离开了我，是风，是雨，是夜晚，是相思成茧。你笑了笑，我还未摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 这个梨花飘零的季节，正是相信爱的年纪。 可是我没能唱给你的歌曲，让你一生中常常追忆谁？ 【评析】 这首词深挚动人，委婉缠绵。作者省略了主语，从宫禁女子的角度，抒写了对已入深宫的表妹的相思苦恋。 词以宫禁女子口吻疑问语气开篇：在这深深的皇宫里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一来，词人就把他的想象与表妹的实际处境吻合起来，增添了艺术魅力。这也是纳兰性德经常使用的艺术手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描写之人的，有时候简直分不清是谁在写。“薄暮瑶阶伫立”这几句是说，傍晚时分，她伫立在瑶台的台阶上，只听到后宫里管弦音乐声传来，怎么听都不太分明。显然纳兰性德的表妹并未受皇上的宠幸，但是又由于她与纳兰之间的款款深情已经被宫墙隔断，遂内心落寞冷清，在一片丝竹之声的衬托之下，越发凄凉孤寂起来。此几句明里是写她的心怀，暗里表达的却是纳兰对其表妹的深切关怀。 词至下阕，发生了微妙的转折，纳兰由对表妹表示关切转为暗生疑虑。“又是梨花欲谢”。是啊，一年过去了，又是梨花要谢的季节。值得注意的是这个“梨花”，梨花在古诗词里常常是形容女子容貌和美丽的专用词汇，比如白居易的《长恨歌》中就用“一枝梨花春带雨”来形容杨贵妃的美貌。而女子的命运亦如梨花，梨花易谢，女子的青春复有几何？纳兰不禁怀疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的誓言。“莫非她真会有盼望皇上临幸之心？”纳兰不禁对其表妹心生怨尤。然就另一方面想，容若的惊恐疑惧，又何曾不是源于他的一片深情？可以说，纳兰把这份对表妹的复杂情感表达得千回百转，凄婉缠绵。 当然，这首《昭君怨》表情幽眇含混，除了以上这种解读外，还有其他的解读。比如有人觉得这首词是容若借嫔妃之怨抒写自己十年青春耗费在“御前侍卫”繁琐而机械的公务中，以致有书难读，有忿难抒，虽蒙皇恩，却内心孤寂，郁郁寡欢的复杂心绪。也有人认为这首词表达了宫女对生活的渴望，因为“好春”无人怜惜，宫女在怅怅伫立中引领“望幸”，等来的却是失望，而年年苦恨又不断重复，在春寒料峭中，无望的宫女只好回到内室去做一个“承恩”的梦了，幻觉中的一点点安慰，无异于镜花水月，既可悲又可叹。这两种解读，亦是“仁者见仁，智者见智”，因为诗词鉴赏，本无定论，作者所以作之，心也；读者所以鉴之，亦心也。
8.天仙子 好在软绡红泪积
“一半西风吹去”，明说是秋雨被西风吹散，实际上是说自己的一半心思，被西风吹走了，去跟随远方的人儿。结尾看似平淡，实则意蕴深藏，亦虚亦实，可谓清空超妙。
7.天仙子 梦里蘼芜青一剪
梦里蘼芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。
暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④，好风又落桃花片。
【注释】
①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。
②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。
③暗钟：即夜晚之钟声。
④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。
【词译】
有一种芳草，她有着美丽的名字。
想你的时候，就开遍满山。枝枝叶叶，年年岁岁。
有一种岁月，她曾灿烂得动人心弦，又曾零落得一去无迹。
曲曲折折，分分秒秒。
而你，究竟是一盒钉子，甜蜜地钉在我肋骨的深处，
还是一座雪山，寒冷在我相濡以??的远方？
你的远去不归，让月亮等得都有些老了。
而那些燕子，仍然不离不弃，重温着那些长出皱纹的海誓山盟。
【评析】
这是一首苍凉清怨、缠绵??恻的别离词。
纳兰性德是一个至情至性之人。他二十岁时与“两广总督，兵部尚书，都察院右副都御史兴祖之女”(徐乾学《纳兰君墓志铭》)、时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。少年夫妻相亲相爱，感情甚笃。纳兰性德深爱自己的妻子，可是作为康熙皇帝的殿前侍卫，须??常入值宫禁或随皇上南巡北狩，与妻子厮守的时间不多。于是只能让万缕情丝萦绕心头，倾泻在词章里。纳兰这首《天仙子》就是设想妻子含嗔带恨，埋怨累岁不返的天涯游子。
此词开篇展示的是一幅梦里的图??：一片青青齐整的蘼芜，一位略含忧愁的女子，寂寞的心事，满山的春景。这里的“蘼芜”不仅指一种香草，而且还具有象征意味，因为在古诗词里，“蘼芜”一词多与夫妻分离或闺怨有关。比如《玉台新咏?古诗》中就有“上山采蘼芜，下山逢故夫”这样的诗句。
“玉郎??岁音书远。”果不其然，丈夫走后，音信全无，已有一年。语气似乎很是平静，但是其中的哀怨，自是不可断绝如缕。这比“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”更显沉重，因为“此情”虽然“难寄”，但是毕竟还可以一怨雁鱼，一腔愤愤，终有所泄，而此处音讯全无，何人何物可怨？
写到此，闺人的孤寂哀伤之情怀已经初露。而“暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片”这几句便将这种落寞心事渲染铺张开来，使其浓似酒，沉沉难以慰藉。你看，夜晚的钟声敲响了，明月是那样圆满，梁檐之间，燕子也在呢喃，可远方的丈夫为何不归？尤其是这句“轻罗扇”，扇出一片轻罗小扇的温软之风，于愁怨之中又带着丝丝怀恋与怅惘。整体情调可称“雅隽绝伦”。难怪陈廷焯评价说：“不减五代人手笔”。(《词则》卷五)又说：“措词遣句，直逼五代人”。(《云韶集》卷十五)
总之，整首小词以闺人口吻表达了伤春伤别之情。自然恬美，明白如话，又意蕴悠长。
8.天仙子 好在软绡红泪积
好在软绡红泪积①，漏痕斜 菱丝碧②。
古钗封寄玉关秋③，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。
【注释】
①好在：犹依旧。软绡：柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。红泪：即伤心之泪。
②漏痕：与下句之“古钗”均指草书。斜 (juàn)：斜挂着。菱丝：菱蔓。
③古钗：本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔划挺直如古钗一样。此处借指条条泪痕。玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。
【词译】
一直以来，你都是一根针。可以缝补过去，也可以刺穿将来。
一枚锈了的针，却依然尖锐而犀利。
而曾??绣在心上的相思，渐渐地，成了一朵红色玫瑰。在午夜悄悄流泪。
你曾幻想，自己是一个出色的裁缝，可以用一根坚韧的线和一枚小小的针，缝住一个誓言。
誓言，
不会流泪。
【评析】
这阕小词是纳兰写给其妻子卢氏的。纳兰二十岁时与时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。更重要的是，卢氏也是一位解诗情、识风雅的知性女子，能与纳兰性德产生心灵上的共鸣。因此，纳兰性德与卢氏夫妇琴瑟和谐，甜蜜无限。但是作为康熙皇帝的殿前侍卫，纳兰须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，这就导致纳兰常与爱妻分居两地，只能以词抒怀，发其幽恨。这首《天仙子》就是词人在扈从出塞期间写就的。
此词开头两句以浑朴古拙之笔写妻子寄来的轻纱，浅叙白描，却不失情真意密，深致动人。且看，你寄来的轻纱上凝聚的泪痕还依稀可见，那斑斑点点的红泪，犹如菱蔓斜挂一般的行行草字。此处用一锦城官妓灼灼之典：“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善。后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄。”（《丽情集》）显然，此处软绡，饱含款款相思之情。“古钗封寄玉关秋”亦用古钗之典，深切委婉地表达了乡之思，表达了他对爱妻的深情怀念。而结句犹显含婉深细，“不信鸳鸯头不白”，语出欧阳修《荷花赋》“已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头”，亦是“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意。常言咫尺天涯，何况词人已和妻子遥隔千里。然而不管相隔多远，词人始终坚信，他和他的妻子一定会像鸳鸯一样，一起白头，一起相守终老。 9.天仙子 渌水亭秋夜 渌水亭秋夜① 水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。 【注释】 ①渌水亭: 渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。 ②凉蟾：指水中之月。 ③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。 ④城乌：城楼上的乌鸦。 【词译】 渌水亭，那是你的家。 家中的秋夜，你可是独眠一舟，静听秋雨，陪寂寞看浪花？ 此刻，所有的欢乐都消失了，只剩下这些月色，绿波，天风吹来。 此刻，你围着它们，像围着与她西窗剪烛的日子。 你挥挥手，连月亮都退到云层里失眠。 可你哭不出来。 你只是忧伤而沉默的多情书生，捻着一根将断的线。 而夜的乌鸦，又飞走了。 【评析】 此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可见容若内心感受之敏锐。 词人置身家居环境之中，但见月色映水，荡起金波，天风吹我。“水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎”一句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受。此时此刻，面对如此良辰美景，词人手中±?盏自是满斟，但是酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。大概在容若看来，如此天赐美景只醉旁人，与自己倒是无甚关系，正所谓“绿酒朱唇空过眼”。所以即使面临如此景色，可词人仍不能释怀。 词写至此，词人对渌水亭秋夜之景已描摹如??，而面对如此好天良夜，却又“心自醉，愁难睡”，直至通宵不眠。那么词人究竟为何愁萦身心，无计可消除呢？或许他是想到了亡妻，酒盈樽，却愁煞人。此时的酒想必是越喝越苦涩、越喝越愁，譬如 “红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳”。 或许他忧的是壮志难酬。词人在作此词前不久，曾接受康熙皇帝诏令，奉使出塞。奉使出塞固然实现了他“慷慨欲请缨”的志向，但此行是否能改变他作侍卫的处境，尚有问题。而后来的事情也证明，他的忧虑果然不是多余的。虽然他万里西行，??旋而归，即使是“功高高过贰师”，却“归来仍在属车边”。直到去世，仍任侍卫之职。“奉使”不过昙花一现而已。所以他的愁也就如“冰合大河流”一样，茫茫无尽期了。 然而不管是何种愁绪，词人究竟无能为力。于是“西风月落城乌起”，秋风终起，斜月西沉，词人的希望也像城楼上的乌鸦一样，消逝于无边的黑暗之中了。 10.长相思 山一程，水一程分 山一程，水一程。身向榆关那畔行①，夜深千帐灯。 风一更②，雪一更。聒碎乡心梦不成③，故园无此声。 【注释】 ①身向句：榆关，山海关。那畔，那边。谓此时正向关外行进。 ②一更：一阵。 ③聒碎句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guo)，吵闹声。 【词译】 长相思，相思有多长？ 是“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，还是“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”？ 如今行走在关外，你说你知道，一驿复一驿，思亲头易白。 只是关外的天，苍凉的蓝。遍地都是橙黄的叶子，三两凄然，三两惆怅。 一更，一更。所以明月落下的时候，浮起的是你的悲伤。 家乡还在，只是山高水长，路途残缺。四季还在，只是花开有时，昨日不再。 这个异地的夜晚，寒冷温柔着你的骨头。 乡关何处是？魂梦依稀时。 【评析】 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。 “山一程，水一程”描写的是一路上的风景，仿佛是一个赶路的行者骑于马上，回头看看身后走过的路而发出的感叹；又仿佛是亲人送了词人一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。 如果说山一程，水一程写的是身后走过的路，那么“身向榆关那畔行”写的是词人往前瞻望的目的地，也激荡出一种“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情怀。而“夜深千帐灯”，写出了皇上远行时候的壮观。且想象一下那幅豪壮的场景，风雪之中，夜空之下，一个个帐篷里透出的暖色调的黄色油灯，在群山里，一路绵延过去。多么壮观的景象！难怪王国维会将此与“澄??静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”相提并论。 “夜深千帐灯”既是上阕感情酝酿的高潮，也是上、下阕之间的自然转换。夜深人静的时候，正是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。这里的“一更”是指时间，和上面的一程所指的路程，两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雪夜，作者失眠了，于是数着更数，感慨万千，又开始思乡了。不是故园无此声，而是故园有家有亲人，有天伦之乐，有??眉之趣，让自己没有心思细听这风起雪落，没有机会思忖这温暖家门之外还有侵入骨髓的寒冷。而此时此地，远离家乡，才分外地感觉到了风雪夜异乡旅客的情怀。 总的来说，此词写的传神动情，既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈！ 11.相见欢 落花如梦凄迷 落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗②。 【注释】 ①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。 ②柳永《甘草子》词：“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”。 【词译】 落花有意随流水，流水无心恋落花。 花儿落了，伊人的心，如小小寂寞的城，上了一把生了红锈的铜锁。 你的梦，早已不是一把锋利无比的剑。无法斩断情网的它，已经老去，静默地躺在剑鞘里。 “夕阳无限好，只是近黄昏。”夕阳多像伊人的脸庞，可它一个微笑也未曾给过你，十几年了。如今，李商隐从地平线上赶来，带走了它，只凭一声叹息。 花落，愁浓。从此，人比黄花瘦。 从此，你一心一意，教不知思念为何物的巧嘴鹦哥， 念，情人的名字。 【评析】 这词写的是宫怨。词人以女子的身份入笔，于词中塑造了宫中女子伤春念远的形象。 词之首句“落花如梦凄迷”借用了秦观《浣溪沙》词中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，营造出一种春花飘落，如烟似梦一般的迷离氛围。这是室外的景象。而室内，熏炉的香烟凫凫袅袅，女子斜倚门廊，静默地看着夕阳又一次慢慢溜下了小楼。此情此景不禁让人想起晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，这其中浸润的愁思怕是与这位女子相同吧。这前三句是对环境氛围的渲染，并没有正面对女主人公进行刻画，但是读者可以想见她日日如此消磨时光，心境如水烟般迷离的落落寡欢。 “愁无限，消瘦尽，有誰知？”这三句是正面的心理刻画和情态描摹，鲜明生动，细腻深刻。她日夜思念心上人，可是有一道宫墙横亘，便是隔断了千山万水，终无法将青丝织成同心结，寄给那人。于是只有“为伊消得人憔悴”。可是这一份幽怨有谁知道呢？ 其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”之句而来，极传神，极细致。因为相思无可排遣，遂只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗，这看似风雅的消遣，其实落寞如空山落花，是她对心上人无可奈何的想念。 总之，这阕小令描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，饱含无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。 12.昭君怨 深禁好春谁惜 深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。 【注释】 ①深禁：即深宫。宫宛门户皆设禁卫，故云。 ②瑶阶：宫殿中台阶的美称。 ③承恩：受到皇帝的宠幸。 【词译】 世界上最遥远的距离，不是生与死，而是深宫的高门，阻断了我爱你的视线。 春蚕到死丝方尽。这次你离开了我，是风，是雨，是夜晚，是相思成茧。你笑了笑，我还未摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 这个梨花飘零的季节，正是相信爱的年纪。 可是我没能唱给你的歌曲，让你一生中常常追忆谁？ 【评析】 这首词深挚动人，委婉缠绵。作者省略了主语，从宫禁女子的角度，抒写了对已入深宫的表妹的相思苦恋。 词以宫禁女子口吻疑问语气开篇：在这深深的皇宫里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一来，词人就把他的想象与表妹的实际处境吻合起来，增添了艺术魅力。这也是纳兰性德经常使用的艺术手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描写之人的，有时候简直分不清是谁在写。“薄暮瑶阶伫立”这几句是说，傍晚时分，她伫立在瑶台的台阶上，只听到后宫里管弦音乐声传来，怎么听都不太分明。显然纳兰性德的表妹并未受皇上的宠幸，但是又由于她与纳兰之间的款款深情已经被宫墙隔断，遂内心落寞冷清，在一片丝竹之声的衬托之下，越发凄凉孤寂起来。此几句明里是写她的心怀，暗里表达的却是纳兰对其表妹的深切关怀。 词至下阕，发生了微妙的转折，纳兰由对表妹表示关切转为暗生疑虑。“又是梨花欲谢”。是啊，一年过去了，又是梨花要谢的季节。值得注意的是这个“梨花”，梨花在古诗词里常常是形容女子容貌和美丽的专用词汇，比如白居易的《长恨歌》中就用“一枝梨花春带雨”来形容杨贵妃的美貌。而女子的命运亦如梨花，梨花易谢，女子的青春复有几何？纳兰不禁怀疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的誓言。“莫非她真会有盼望皇上临幸之心？”纳兰不禁对其表妹心生怨尤。然就另一方面想，容若的惊恐疑惧，又何曾不是源于他的一片深情？可以说，纳兰把这份对表妹的复杂情感表达得千回百转，凄婉缠绵。 当然，这首《昭君怨》表情幽眇含混，除了以上这种解读外，还有其他的解读。比如有人觉得这首词是容若借嫔妃之怨抒写自己十年青春耗费在“御前侍卫”繁琐而机械的公务中，以致有书难读，有忿难抒，虽蒙皇恩，却内心孤寂，郁郁寡欢的复杂心绪。也有人认为这首词表达了宫女对生活的渴望，因为“好春”无人怜惜，宫女在怅怅伫立中引领“望幸”，等来的却是失望，而年年苦恨又不断重复，在春寒料峭中，无望的宫女只好回到内室去做一个“承恩”的梦了，幻觉中的一点点安慰，无异于镜花水月，既可悲又可叹。这两种解读，亦是“仁者见仁，智者见智”，因为诗词鉴赏，本无定论，作者所以作之，心也；读者所以鉴之，亦心也。 13.昭君怨 暮雨丝丝吹湿 暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁①秋，总成愁。 别有心情怎说，未是诉愁时节。谯鼓②已三更，梦须③成。 【注释】 ①不禁：不能接受。 ②谯鼓：古代谯楼城门之上了望楼上的更鼓。 ③须：即“应”。 【词译】 剪不断，理还乱。 是什么样的心事，让你在寂寞如水的夜晚里忧愁如许？ 窗外，秋雨已在夏天的绳头上打了结。所有的夏花，一夜之间，不再烂漫。 清风吹来，一个人的孤独，就是二胡的琴弦低低沉吟，就是伊人的琵琶依依哀怨。 曾几何时，你们的唇间藏尽湖光山色，张开是鸟鸣，合拢是夕阳。 而今，飘满的落叶，已有长城万里。琴师不弹《梁祝》，也已有多年。 冬天即将来临，芦花盖满两岸。可你仍然打不开梦的大门。 思念的人在远方。而大雁，大雁，又飞过了连绵的群山。 【评析】 这是一首哀感顽艳伤秋之作，上景下情，只轻轻地勾抹，而情致深婉，有余不尽之意令读者去咀嚼。 词从黄昏的秋雨入手，这亦是伤秋词作常见写法。词人静静伫立在暮雨中，任凭冰冷的秋雨吹湿自己的衣裳，看见曾经郁郁的杨柳被秋风打弯，而亭亭的荷叶也被秋雨淋得悲愁，心中一片忧伤。这二句作为景语，写词人眼里的美好景物在秋风秋雨肆虐之下，不能禁受之状。 而秋夜雨滴风急，仍不间断。在如此令人伤感的氛围里，词人很自然地由“倦柳愁荷”联想到自己的境遇。于是词人感觉自己枯瘦的身躯，再也不能忍受这寒秋。一句“瘦骨不禁秋”，形象精警地将自己茕茕孑立、销魂无限的情态表现出来，用语十分通俗省净，却让人读后，顿生哀怜。而词人之所以“人比黄花瘦”，是因为愁绪萦绕心间，正如词中所言“别有心情”，绝非单纯为秋风秋雨而伤怀。不过这愁又“怎说”？是因为爱不可得，还是亲人亡故，抑或是壮志难酬？词人并没有明说，这反而留下广阔的想象空间。“谯鼓已三更，梦须成。”实在寂寞，唯有去梦中消解，然而夜已三更，梦又不成，此情难诉，愁上加愁了。 纳兰的大部分词，皆若此阕，篇篇含愁，卷卷成悲，倾其一生，写尽了情深与悲伤，一曲弦歌，弹到最后，依旧是曲高和寡，而纳兰的寂寞，终究无人能懂。 14.酒泉子 谢却荼 谢却荼①，一片月明如水。篆香消，犹未睡，早鸦啼。 嫩寒无赖②罗衣薄，休傍阑干角。最愁人，灯欲落，雁还飞。 【注释】 ①荼：落叶小灌木，攀援茎，有刺，夏季开白花，清香洁美。 ②嫩寒无赖：嫩寒，轻寒、微寒。无赖，犹无情无义。 【词译】 荼的花期已过。 曾经的浪漫，曾经的美好，都在绚丽而孤寂的盛放中，归为片片落花，汩汩流水。 人生是否也如四季？ 春夏时，百花盛开，带给你满眼的姹紫嫣红，然后又一朵朵地消失，空留寻花人疲倦的踪影？ 天涯流落思无穷。是这样么？ 想起王菲的歌— 最后剩下自己舍不得挑剔，最后对着自己，也不大看得起，谁给我的世界，我都会怀疑。心花未放，却开到荼。 【评析】 古语曰：“开到荼花事了。”所谓“开到荼”即是言荼靡开败之日，便是一年的花季结束之时，所有的花也就不会开放了。纳兰此首《酒泉子》一开篇就用了 “荼”这一意象，并且还特意把凋零、开败的意味突出一番——用了“谢却”二字。我想纳兰用这个意象，并不是纯粹描摹自然景物，而是有所象征。因为荼蘼是夏天最后的花，它的开放代表着夏日花季的终结，而一切的事，不管有没有结局，都得在这白色微香中曲终人散。而现在连“唯一”的荼蘼花也凋谢了，可见在纳兰看来，所有的精彩和芬芳也随之消融在渐凉的秋意里，一切归于黯然煞意，走到了尽头。这样，词作一开篇就奠定了凄清哀婉的基调。 “一片月明如水”。现在花季已逝，只有一轮明月，皎皎悬于天宇，播下清冷寂寞的光辉。在这样月明如水的夜晚，李白曾“举杯邀明月，对酒成三人”，殊为潇洒，然而终是“月既不解饮，影徒随我身”，月亮难以为伴，影子也徒随自身。纳兰没有选择像李白一样借酒沉醉，醉后援翰写心，感而抒怀。他没有那样的心境。他只有悄悄燃起心字暗香，一人默默思量自己的重重心事，而越思量就越难以为寝，直至早鸦开始啼叫，还“犹未睡”。总言之，这上阕词，重于写景，而景中含情，明丽清晰。 词至下阕，转以言情为主，情中有景。“嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角”，气候已??有些许寒意，词人所穿的衣服已经快遮挡不住这微寒了。其实，身寒仍有衣可御，但是心若寒冷，有甚可御？所以他对自己说“休傍阑干角”，因为他知道，纵然把阑干拍遍，也无人理解他的登临之意。最后三句，直抒胸臆而意蕴含婉。君不见，“灯欲落，雁还飞”，这满腔愁绪，怕是又要延续到第二天了。 15.生查子 东风不解愁 东风不解愁，偷展湘裙衩①。独夜背纱笼②，影著纤腰??。 尽水沉烟③，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香④，小立樱桃下。 【注释】 ①湘裙衩：指用湘地丝绸制做的裙衩。 ②纱笼：灯笼。 ③爇(ruò) 尽句：谓沉香已??燃尽。爇，燃烧。水沉，即水沉香、沉香。 ④花骨句：意谓夜来天寒露冷，而花蕾却发出宜人的香气。花骨，花骨朵，即花蕾。 【词译】 是??，把心事的倒影，描摹成哀愁的形状？ 是??，在春风中借着朦胧的星光，含蓄地编织着，穿越烟雨的忧伤？ 有人说，最凄凉最弄人的不是你知道，失去所爱的那一刻，而是你还在徘徊，犹未知道已??失去。 所以从此，只有相思无尽处。 只有，此恨绵绵无绝期。 而那最后深情的一吻，便是： 为伊消得人憔悴。 【评析】 《生查子》词是一首颇有韵味的咏愁佳构。其笔触之细腻、传神，丝毫不让宋代号称“压倒须眉”的“巾帼”李清照。 词的上阕，开篇推出的是一个女子的长裙之特写镜头：“东风不解愁，偷展湘裙衩”。这里，词人以“东风”交代季节——春天，并以“不解愁”、“偷展”等字加以状写，使之人格化，著上了人之感情色彩，从而，在不??意间映衬出了女子的“愁”。继而，由此镜头叠化出一个女子背影纤腰的特写镜头：“独夜背纱笼，影著纤腰??。”夜间，一个女子孤零零地背立在纱笼边，熏炉的火光映出她“纤腰”的身影。这一特写镜头，显现春夜一女子之背影，突出其“纤腰”，包孕了这样的潜台词：此女子，愁情深长。何以见得？她独自一人，夜而不寐，必有心思。其心思何在？这从首句“东风不解愁”可推知她心中含愁。何愁之有？从其腰肢纤细的背影，读者自可领悟到此乃相思之愁情。宋代词人柳永不就有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》“伫倚危楼风细细”）的名句吗？ 词的下阕，展现在读者面前的仍是一个个相连接的镜头。首先，推出的是沉香燃尽一刹那的镜头：“爇尽水沉烟”。沉香之烟是袅袅升腾的，由此，又引出了另一个镜头：“露滴鸳鸯瓦”。镜头之间的切换自然，也让人一目了然。这两个镜头，承接词的上阕，勾勒女子所处的环境，进而衬托其愁情。“爇尽水沉烟”，沉香已燃烧尽了，烟也散失了，照应上文的“纱笼”，暗示此女子夜间独立不寐时间之久。“露滴鸳鸯瓦”，露已生成，滴在成对的瓦上，暗示夜已很深，更见出此女子独立不寐时间之久，从而，进一步地渲染其愁情之深、相思之苦。 词至此，已颇有境界，而词人似乎并不满足，又于词的卒章处摇出一个“花骨冷宜香，小立樱桃下”的镜头。宋代诗人苏轼《雨中看牡丹》有“清寒入花骨，肃肃初自持”之诗句。纳兰性德以花骨比喻女子弱骨，此女独立于樱桃花下，与花香颇为相称。在词人的笔下，此女子与花融为一体，其相思之愁情也随着镜头的移动越旋越深。整首小词，轻灵跳荡，真率自然。 16.生查子 散帙坐凝尘 散帙坐凝尘①，吹气幽兰并。茶名龙凤团②，香字鸳鸯饼。 玉局类弹棋，颠倒双栖影③。花月不曾闲，莫放相思醒④。 【注释】 ①散帙：指打开的书卷。坐：无故，自然而然。凝尘：尘土聚积。 ②茶名二句：龙凤团，茶名，即龙团凤饼，为宋代著名的贡茶，饼状，上有龙纹，故名。鸳鸯饼，形似鸳鸯的焚香饼。一饼之火，可熏燃一日。 ③玉局二句：玉局，棋盘之美称。弹棋，古代一种博戏，后至魏改为十六棋，唐为二十四棋。 ④莫放句：莫引起相思之情。 【词译】 被寂寞打开的书卷，??久地合上了。 书中有一宇宙的文字，可是没有你的名字。 所以，那简陋的爱情，将无法在你那泛黄的日记里驻足停留。 伊人依旧，静若幽兰，美在空空的谷底。可是你寂寞到，要怀念自己了。 你为??流落于此？流落成落寞的音符，奏不成一支思念的曲子。 这个花月之夜。你的爱怜，如这么多年的往事。 这个花月之夜。菩提树又开花了，引起你心中无限惆怅— 那时，你是何等的温柔，花瓣撒落到她织满月光的鬈发上???? 【评析】 关于这阕词，历来争论甚多。有人认为作为相府的长公子，纳兰性德是生长在温柔富贵家中，这阕《生查子》便是其饫甘餍的贵家生活的生动写照。也有人认为这是一阕抒发对恋人妻子的真情挚爱的忆旧词，因为“幽兰”，“龙凤团茶”，“鸳鸯香饼”，“双栖影”以及不曾闲的“花月”都衬托了词人对心上人的无限相思。 以上两解皆有道理，然而亦是“局部之真理”。此阕词实际上是一首闺怨词，词人是借少女的闺怨来感怀自己百无聊赖的境况，而在客观上又反映了词人身居贵族之家绮艳优裕的生活。 首句“散帙坐凝尘”说的是散乱的书卷早已蒙上细细的尘土，显然说明了女主人公无所事事的心境已??持续很久了，这一“坐”字，当“无故、无由”来解，表面是不知道什么??因，实际上慵懒无聊，不想读书。“吹气幽兰并”，这位美丽女子口中散发的温香如兰似麝，然而却是幽兰陷于空谷，无人欣赏。以下四句，词人用龙凤，鸳鸯，双栖鸟儿皆成双作对来反衬出女主人公的孤单寂寞。你看，即使桌上新沏的是龙凤团名茶，燃着鸳鸯饼的香料，她也无法兴致勃勃，好不容易下棋解闷，却又看到双宿鸟儿幸福甜蜜的身影映现在棋盘上。于是，只好发出感叹“花月不曾闲，莫放相思醒”，告诉自己不要生起相思之情。透过最后两句，一种不满闺中生活却又无可奈何的心境，便流露无遗了。 17.生查子 短焰剔残花 短焰剔残花，夜久边声①寂。倦舞却闻鸡②，暗觉青绫③湿。 天水接冥蒙④，一角西南白。欲渡浣花溪⑤，远梦⑥轻无力。 【注释】 ①短焰两句：残花，烛花，烛心燃烧后结成的穗状物。边声，指边地特有的声音。 ②倦舞句：古以闻鸡起舞作为壮士奋发之典故，这里说的是倦于“起舞”却偏偏“闻鸡”的矛盾心情。 ③青绫：青色的有花纹的丝织物。古代贵族常以之制作被服帷帐等。 ④冥蒙：幽暗不明。 ⑤浣花溪：在四川省成都市西郊，为锦江支流，溪旁有杜甫故居浣花草堂。这里借指自己的家。 ⑥远梦：指思念远方的梦。 【词译】 惦念是否真只是因为不舍？ 念念不忘是否只是因为依恋？ 那一年，你忘了桃花开过没有。 那一年，你说，她一袭粉红，美若仙子。即使那时，她总是爱着一身青衣纱袍，落三千青丝。 夜凉如水，今夜的你，远在天涯。 今夜的她，仍在故园的梦寒湖畔，披下一肩长发，不带任何珠花，步摇。 风起时，她的白衣布袍就这样随着风，飘啊，飘。 你可曾看见，梦寒湖畔她的身影？ 你可曾听见，她为你吟诵的一首《竹枝词》— 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 【评析】 本阕词为随扈出塞思家之作。 上阕言词人身在边地，入夜起徘徊，离忧难禁，惆怅难眠。“短焰剔残花”，写的是蜡烛燃久，烛花渐高，火焰渐短，故需要把残存的烛花剔去，亦即剪烛，李商隐《夜雨寄北》里就有“何当共剪西窗烛”的诗句。当然，既是随扈离家，词人也会像李义山一样，想念千里之外的妻子，也会回想和妻子在一起聚首西窗、共剪烛花的恩爱日子。不过词人此时不是在四川，而是身在边塞，能听见“胡笳互动，牧马悲鸣”的萧索边声，只是由于寒夜已久，这些吟啸之声已经沉寂，暂不能闻。 边声没有听到，荒鸡鸣叫的声音，却听到了。“倦舞却闻鸡”一句，用典出新出奇，深藏了诗人的隐怨。《晋书祖逖传》中有记：“(祖逖)与司空刘琨俱为司州主簿，情好绸缪，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。”本来，闻鸡当起舞，壮士当奋发，有所作为，但是词人闻鸡，却倦于起舞了，不但如此，还“暗觉青绫湿”，清晨的雾气已经把他的衣裳打湿，让他心生寒凉。这其中能窥到半点祖逖式的建功王事之怀么？ 词至下片，转以浪漫之笔法出之，写梦里情景，于迷离倘恍中表达了怨情与离忧交织的款曲。“天水接冥蒙，一角西南白”，此二句言处于西南方的家乡已在千里之外，故水也是“天水”，并且由于距离遥远，幽暗不明，在晨光之中泛出一片朦胧之色。既然遥不可及，那就借着梦回去吧，可誰料梦也“轻无力”，不能承托，词人只有任由无边的黑暗把自己吞没了！结句意境凄幽沉婉，尤令人心痛。 18.点绛唇 咏风兰 咏风兰① 别样②幽芬，更无浓艳③催开处。凌波④欲去，且为东风住。 忒煞萧疏⑤，争奈秋如许。还留取，冷香⑥半缕，第一湘江雨⑦。 【注释】 ①风兰：兰花的一种，开白色的花，微香。据张本标题，此词系为张见阳所画兰花的题词。张见阳于康熙十八年曾任湖南安华县县令，故词中特别提到湘江。 ②别样，特别、不寻常。 ③浓艳：艳丽、华丽。代指鲜艳的花朵。 ④凌波：在水上行走。 ⑤忒煞：太，过于。萧疏：稀疏。 ⑥冷香：指花之清香气。多喻菊、梅之香气。 ⑦第一湘江雨：张见阳此时正令湖南安华，故此句意谓见阳所江之风兰堪称湘中第一了。 【词译】 你说，兰花寂寞。 你说，你就是一朵幽美的兰花。不是富贵的三春牡丹，不是高洁的盛夏芙蓉，也不是高雅的金秋菊花。 它始终都是一个淡泊的名字，在你朴素的是诗句中： 行到水穷处，坐看云起时。 行到水穷处，不见穷，不见水— 只有一片幽香，冷冷在目，在耳，在衣。 回眸一笑便足成千古。 【评析】 此篇即为题兰兼咏物之作。咏物词在古典诗词中是为一大类别。这种词滥殇于唐，宋人继之，渐进佳境。清词中的咏物之作亦多有佳篇美什。但咏物之作极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。性德对填写咏物诗词也有自己的看法，他说：“唐人诗意不在题中，亦不在诗中者，故高远有味。虽作咏物诗，亦意有寄托，不作死句。”他是这样主张的，也是按照自己的主张去创作的。这首咏风兰的词就是如此。 上阕从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹。“别样幽芬” 言风兰散发出不寻常的香味，这种清幽??雅的气息，是那些浓艳的花朵无法与之媲美的。风兰不仅在香气上与众不同，而且形态上也如“凌波”，飘飘欲去。此处“凌波”，语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，本用以形容美好的女子，这里借以描摹风兰轻灵飘逸、柔美无限的样子。东风在这里显然不是春风，可以理解为时光，催花开放和呵护花的力量。整句即言希望风兰这样美好的花不要去的太快，希望美好的事物能够长存。 如斯希望，当然美好，然而秋意袭来，风兰只得“忒煞萧疏”。“忒煞”一词写出了词人惜花的惋惜之心。然而尽管风兰看上去已经太过稀疏，可仍散发出微微香气。显然，这里的“还留取，冷香半缕”用了比喻的修辞手法，因为这风兰终究不是自然界的风兰，只是友人的画罢了。而画上的风兰竟然给人一种好似幽香散发的感觉，可见所画之风兰堪称湘中第一了。至此，读者方才明白原来这是一阕咏物题兰之词。 历来咏物之作，所咏之物，多为菊花、梅花、牡丹、柳树等，至于风兰，吟咏的则少之又少了。风兰本非富贵之花，它只是生长在深山野壑中的小草而已。 19.浣溪沙 泪浥红笺第几行 泪浥红笺①第几行。唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。 屏障厌看金碧画②，罗衣不奈水沉香③。遍翻眉谱④只寻常。 【注释】 ①泪浥：沾湿。红笺：红色信纸。 ②金碧画：金碧山水画，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画绘于屏风、屏障之上。 ③水沉香：即沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故又名水沉香。 ④眉谱：古代女子画眉毛的图谱。 【词译】 小院孤独。 展开红笺的女孩，心思是一条孤独的鱼，在信笺和心上人之间，安静地游动。 荡出去，再回来。 一行一行，有鸟鸣，有沉香，还有眉角。 她想统统寄过去。这时候的自己，比春天还动人。 一行一行。她的眼泪，很温柔地流下来了。 不想擦去，你看看，思念我让变得多么落寞，多么美丽。 【评析】 这首词是从对面写起，写妻子对我之深切怀念。 上阕说她写信寄怀的复杂心绪和由环境触发的感想。“泪浥红笺第几行”写她本想用一纸红笺，遥寄相思，怎奈边写边流泪，以至不知写到第几行便无法写下去了。于是又感到无聊，而窗外的鸟儿娇声蹄叫，似乎在告诉人们这是美好的时光，可听此却又牵动了她的愁肠，故而还是将窗子关上，免得添愁增恨。“那能闲过好时光”一句，语出李隆基词《好时光》“彼此当年少，莫负好时光”，誰来的意思是劝女及时嫁夫，“美貌不可持，青春都一响，如遇有情郎，不妨付衷肠”。但是这里，女主人公已经嫁作人妇，应该说并未辜负大好的青春时光。词人化用此语，似有不妥。然而只要对纳兰性德婚后的生活稍加考察，便知此语十分熨帖。纳兰性德是康熙皇帝的殿前侍卫，和妻子结婚以后，须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，因此二人常常分隔两地，离多聚少。所以对妻子而言，虽嫁夫君，然多数时候仍不能与其共享青春，以致她有此虚度年华之感。 下阕转到室内，继续描写她的孤寂无聊。屏风上的金碧山水她厌看，罗衣上的浓郁香气惹她烦恼，眉谱画了又画也觉无趣无味。明明是我在思念妻子，却偏从设想中妻子念我写来，如此更显深挚屈曲。此一写法，直教人想起欧阳修的《踏莎行》。其下阕“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻，虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致，与纳兰此篇，十分相类。 20.浣溪沙·消息谁传到拒霜 消息谁传到拒霜①？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。 银蒜②押帘人寂寂，玉钗敲竹③信茫茫。黄花开也近重阳。 【注释】 ①拒霜，木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名拒霜。 ②银蒜：银制的蒜形帘押。 ③玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹以排遣愁怀。 【词译】 怎么还容得下一朵芙蓉花的盛开，在想念与想念之间。 盼你归来的心，化作串串音符，在天上飘，在地下流淌。 手指，怎样在银色的帘帷上，弹出芬芳的乐曲？ 玉钗，怎样在翠绿的竹间，开出烂漫的花朵？ 直到大雁南飞， 直到黄花开遍重阳， 直到一朵云飘进我的小屋， 直到阳光，开始想念我们相聚的下一个春天。 【评析】 此为一阕思念之词，写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。吴世昌《词林新话》云：“此必有相知名‘菊’者为此词所属意，惜其本事已不可考。”此即言纳兰曾有所恋之人，本词即为她而作。既然本事无考，我们也不必非去计较对方究竟是誰，只把它当作一首爱情词去欣赏就够了。 纳兰的爱情词深婉哀怨，惯于从思念的对象着笔，一倍增其强烈而深挚的怀念之情。此阕亦是。上片写室外的景象，点出盼望离人当归而未归的怨离凄凉之情。“消息誰传到拒霜”，是誰传来了消息说，待到秋天木芙蓉花开的时候他便回来？以设问起句，突出了女主人公一腔哀怨的心思。那究竟是誰告知她漂泊的离人即将归家呢？是那狠心的萧郎寄来的红笺，还是芙蓉花开的秋季，抑或只是女主人公自己空渺的幻想？也许真是她自己，明知良人未有归期，可为了得到心灵上的慰藉，只好拟个归期告慰自己。若是这样，她的怨倒是自怨自艾了。二、三句转写鸿雁长空，晚秋空寂之景，渲染了凄凉的氛围和心境。 下片转入室内情景的刻画。“银蒜”两句，写女子在怅然愁苦之际，只好把玩银制的蒜形帘押，用精致的玉钗轻轻敲竹以排遣愁怀，这两个细节描绘，生动绝妙地表达了她孤独寂寞、百无聊赖的意绪。结句“黄花开也近重阳”以重阳黄花照应开头，进一步烘托出深情思念之幽怀。黄花，即菊花，菊花开时，秋天已至，这时候芙蓉花也开了吧，但是思念的人，仍然没有归来。不仅没有归来，连那“消息誰传到拒霜”里美好的消息，也是虚假的了。如此结局，堪称残酷，读之亦备感凄凉孤苦，惆怅不欢。兰对其情有独钟，大加赞美和称羡。于词中，则字字刻画，又字字天然，不即不离，不粘不脱，即“意有寄托，不作死句。”风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀，尤其是“一段意思，全在结句，斯为绝妙。” 21.浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收 雨歇梧桐①泪乍收，遣怀翻②自忆从头。摘花③销恨旧风流。 帘影碧桃人已去④， 痕⑤苍藓径⑥空留。两眉⑦何处月如钩？ 【注释】 ①雨歇梧桐：唐温庭筠《更漏子》词：“梧桐树，三更雨，不道离情更苦。” ②翻：同“反”，表示转折，相当于“反而”、“却”。 ③摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。” ④碧桃人已去：唐崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。 ⑤ (xiè)痕：即鞋痕。 ，木板拖鞋。 ⑥径：小路。 ⑦两眉：代指所思恋之人。 【词译】 撒几许秋雨在纸上，润湿久藏的情感，掀开心幕的一角，不再对梧桐隐瞒。 多少次在词里描摹，回忆的路，被泪雾遮断。 多少次独倚斜栏，无语望天。 曾用相思把桃树瘦弯，曾让涌动的心潮，把缺月盈满。 心曲悠悠，穿不过一袭帘影，情话绵绵，只凝成手边的一缕轻烟。 对影举觞，看月缺月圆。参不透从古到今的痴心人，为何没有嫦娥奔月的决然。 —月缺是思，月圆是念。 【评析】 这首《浣溪沙》，从内容看大概是纳兰写给他早年曾爱恋过的一位女子的。在青梅竹马的表妹、生死患难的卢氏之前，何来这样一位惊鸿照影的美人？史籍已无从可考，可那份深切的思念却力透纸背，如岁月一般悠长，纵使青丝变成白发也无法忘怀。 词上片景起，情景交织。“雨歇梧桐泪乍收”，从秋雨写起，说的是秋雨已经消歇，梧桐树叶不再滴雨。“泪乍收”似是语涉双关，可以说是梧桐停止滴雨，就好像停止了流泪，如此则梧桐已然通了人性，自是脉脉含情；也可以说是词人听见秋雨暂歇而不再泫然流泪，如此则伤情毕现。但不管作何种解释，词人的伤感都是不变的。这种伤感之情，也由“遣怀”二句点明。何来词人伤感，都是因为他忆起了曾与伊人有过的一段美好的风流往事，即“摘花销恨旧风流”。“摘花销恨”出自五代王仁裕《开元天宝遗事》卷二“销恨花”条：“明皇于禁苑中，初，有千叶桃盛开，帝与贵妃日逐宴于树下，帝曰：‘不独萱草忘怀，此花亦能销恨’”。在这里，词人借以说明自己和昔日的恋人一起度过的那段美好岁月。是啊，那时候，伊人如花、笑盈春园，那时候，闲窗影里，琴曲相映，两人一起看云卷云舒，花开花落，何等浪漫，何等甜蜜！可是这一切都成了“旧风流”！一语“旧风流”，几多惆怅，几多悲伤！ 下片紧承“旧风流”，铺写眼前空寂之景。“帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留”，化用了唐崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，表达了好景不常的感慨和无限怅惘的情怀。你看，帘影招招，碧桃依旧，长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。此情此景，真是叫人无限叹惋。“两眉何处月如钩？”结句遂以遥遥生问表达了深深的怀念之情。 22.浣溪沙·莲漏三声烛半条 莲漏①三声烛半条，杏花微雨湿红绡②。那将红豆记无聊③。 春色已看浓似酒，归期安得信如潮④。离魂入夜倩⑤谁招。 【注释】 ①莲漏：即莲花漏，古代一种计时器。 ②杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡，代指红色花朵。 ③红豆：红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。那：犹奈。白居易《罢杭州领吴郡寄三相公》：“那将最剧郡，付与苦慵人。” ④信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。 ⑤倩：请。 【词译】 这是春天的夜晚。 一位寂寞的女子，默默地守候着流泪的蜡烛，在水一方。 在水一方。你就是那个古老故事中的伊人，有着杏花一样的小心思，被离别的微雨，一点一点地打湿。 从此，君问归期未有期。遥寄的南国红豆，还保留着他的体温。 从此，徐徐的风和满地的小红花，年年撩起你心底的轻愁。 从此，许多春天的夜晚，潮水来时，你女孩子的梦，已经梦不见他在春天归来。 【评析】 此篇是以女子口吻写离情。 上片景起，“莲漏三声烛半条”说得是已是深夜，蜡烛已经燃尽了一半。女主人公既听得见“莲漏三声”就说明她还未入睡，或是无法安寝。而此时杏花微雨，雨湿红花。此时落红满地的春景，推窗便可以看见，即使不看，也可以想见。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把相思无聊的情态勾画得活灵活现。“红豆”一词，在古诗词中常象征爱情、相思。唐王维就有《相思》一诗：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”是啊，红豆本相思之物，女主人公此刻却怨此红豆——为何要将红豆寄与我，凭添一份相思愁苦？真乃无奈之语，心情低沉由此可见一斑。 下片写失望的心情。“春色已看浓似酒”，用醇酒来比喻浓浓春色，言春已深，大概是取自金元好问《西园》诗：“皇州春色浓如酒，醉煞西园歌舞人”，而在意境上有所更易——以纳兰词的愁苦哀怨取代了《西园》诗的暖意融融。并且，这里词人用了“已看”二字，给人一种恋人不在，即使是三春美景也无甚可赏的苦涩愁怨之感。于是，盼离人归来之心十分殷切。但是结果如何？“归期安得信如潮”，他的归期怎能和定期到来的潮水一样准确无误呢？貌似归期不定，其实是“君问归期应无期”。这里“信如潮”用了李益《??南曲》中的典故。《??南曲》云“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”，写的是一思妇因丈夫是瞿塘商贾，“重利轻别离”，天天不得相聚，而不由得暗中后悔：“早知道还不如嫁给弄潮儿呢！毕竟潮水的涨落有确定的时刻。”纳兰用此典，也是表达相同的意思：潮来潮去尚且有期，唯牵挂之人淹留于外，几多埋怨，几多追悔。但追悔并非真悔，而是嗔怪至极的表现，骨子里还是盼望早日相聚，以解相思之苦。“离魂入夜倩誰招”正是言此，此女子思忖恋人归期不详，万般无奈，只好盼望与他梦里相逢。然而“倩誰招”一语，使这最后的幻想都成了无望之想，遂露出无限失望之情。此之结尾，沉重凄苦至极，令人读之久久不能释怀。 23.浣溪沙·一半残阳下小楼 一半残阳下小楼，朱帘斜控①软金钩。倚阑无绪不能愁②。 有个盈盈③骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。 【注释】 ①斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲貌。 ②不能愁：不能控制心中的忧愁。 ③盈盈：谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。严绳孙《虞美人》词：“有个盈盈相并说游人。” 【词译】 黄昏时分，你登上狭狭的小楼。 夕阳被你娇小的步子挤下了山，留下栏杆一排，珠帘一条，飞鸟一双。 你就这样静静地伫立。左边的鞋印才黄昏，右边的鞋印已深夜。 你的愁，很羞涩，很芳香。它让你又一次数错了，懒惰的分分秒秒。 终于，你骑一匹小马出城。 怀中的兰佩，温软，如满月的光辉。 他看你时，你也想看他。 但是，你却莞尔回头。 【评析】 纳兰词总的来说都过于伤情悲切。当然，也有些明快的篇章，虽然为数极少，却是难得的亮色。比如这阕清新可人的《浣溪沙》。 上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。 下片亦刻??了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾??出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动，不由叫人想到金庸《笑傲??湖》中那位美貌少女任盈盈，以及《笑傲江湖?后记》中金庸对她的评价：“这个姑娘非常怕羞腼腆”。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。那这样一个袅娜娉婷的小女子出去游玩会发生什么样的趣事呢？末句言，“见人羞涩却回头”。好一个“见人羞涩却回头”！这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，令人读来口角生香，有意犹未尽之感。 24.浣溪沙·睡起惺忪强自支 睡起惺忪①强自支。绿倾蝉鬓②下帘时。夜来愁损小腰肢。 远信不归③空伫望，幽期细数却参差④。更兼何事耐寻思。 【注释】 ①惺忪：因刚醒而眼睛模糊不清。 ②绿倾蝉鬓：形容低垂着头，头发偏堕的样子。绿，指妇女似绿云的头发。蝉鬓，古代妇女的一种发式。因轻薄似蝉翼，故称蝉鬓。 ③远信不归：指对方没有来信。 ④幽期：男女间的私约。参差：依约、仿佛，意谓不甚分明。 【词译】 假如雨后还是雨，忧伤之后还是忧伤，那么这离别之后的离别，幽居的伊人又怎能从容面对？ 在梦里，她在探测，远方的人用胳臂拥抱自己的距离。 清晨醒来，她用三千烦恼丝，织成了一条彩虹的小径，等他归来。 “我再等一分钟，或许下一分钟，看到你闪烁的眼，很想温暖你的脸。” 然而，无可奈何的花，已经落去；似曾相识的燕，也已归来。 心上人却在何方？ 守候不来，失落的女子，唯有“小园香径独徘徊”。 【评析】 这首《浣溪沙》，在那些并不熟悉纳兰词的读者看来，也许更像是历史上某个女词人的闺怨作品，而非出自一个位居御前侍卫，有着武官身份的满族男性之笔下。因为这首词在词体上有着很浓的女性化倾向，写一女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况，属于伤离之作。 上片写她的形貌。“睡起惺忪强自支”，说的是因刚醒而眼睛模糊不清，要打起精神，支撑住自己。一“强”字写出了挺起精神以写清晨的艰难与不愿。看她早晨一副睡眼朦胧、倦于起床的模样，便知昨夜睡得很晚，大概是夜深灯残，灯火明灭之际，才斜靠枕头，聊作睡去。“绿倾蝉鬓下帘时”一句是对她头发的描绘。此处，纳兰用“绿”字来形容她的头发好似绿云，真是给人几多悠远的想象。佳人醒后下帘，头发偏堕也懒得梳理，大概是心有所怀吧。柳永《定风波》词就有“暖酥消，腻云亸（duǒ），终日厌厌倦梳裹”的句子，用以表达女子由于思恋自己的丈夫，连梳妆打扮之事也无心去做。果不其然，“夜来愁损小腰肢”，过度的哀愁已经令她身体受损了，可见心怀之深，愁绪之重。 那么究竟是什么让她“愁损小腰肢”呢？词之下片从她的心理入手，将原因“娓娓道来”。“远信不归空伫望” 言对方远离却没有来信，只有苦苦凝望，寂寂等待。因为不通音信，所以相思难寄，这就必然使她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。遂有下句的“幽期细数”，即暗自数着相会的时日，希望能一解相思之苦。然而结果是“却参差”，即言由于心思太乱，故而数了又数，却仍然数不清相会的日期。然而不管究于何因，幽期既误，他日再聚已成幻梦。于是发出“更兼何事耐寻思”的喟叹，感觉已经没有什么事情再值得思量了，心境遂臻于绝望。整首词的格调虽平静幽远，但感情幽婉凄怨，秉持了纳兰词一贯的作风。 25.浣溪沙·荒原雪 残雪凝辉冷画屏①。落梅②横笛已三更。更无人处月胧明③。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生④。 【注释】 ①画屏：绘有彩画的屏风。 ②落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。 ③月胧明：月色朦胧。 ④断肠声：白居易《长恨歌》：“夜雨闻铃肠断声。” 【词译】 又是黄昏时分，瓣瓣的梅花在横笛声中，依依飘落。 月色如水。 一个寂寞的男子，眼神忧郁，歌喉忧伤，把岁月翻卷成发黄的线装书，蜷缩在记忆的角落。 更鼓声声。 一个寂寞的男子，就是人世间伤心的过客，在回忆中往事中，潸然泪下。 花落也断肠。 【评析】 本词运用了老套的上阕写景，下阕抒情的手法，但景清情切，颇令人动容。 “残雪凝辉冷画屏”。残雪是指雪停后留在地面、房屋上的雪，此句是说院子里残雪的余辉衬着月光映在画屏上，使得绘有彩画的屏看上去也显得凄冷。而这时候，幽怨的笛声悄然响起。此处“落梅”并不是指梅花一瓣两瓣的随凉风飘落，而是指古笛曲《落梅花》，李白《司马将军歌》里有句：“向月楼中吹落梅”。“已三更”说明此时已是夜深，词人无法安寝，静听那笛声呜呜咽咽声地惹断人肠，而屋外阒无一人，越发显得月光清辉如此朦朦胧胧。上阕通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有屈居“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。 下阕，词人紧接着便抛出“我是人间惆怅客”的感喟。好一句“我是人间惆怅客”！纳兰容若可谓是才华绝代的人物，奈何天妒英才，仅活了三十一岁。他在精神气质上颇似贾宝玉的贵胄公子，身居“华林”而独被“悲凉之雾”，读他的词，挚意深情而凄婉动人，这是因为婚后仅仅三年，妻子便因病早逝，自己的精神家园重新被毁，这对他的感情影响极大，之后写了许多篇哀感顽艳的回忆、悼念他妻子的诗词。知道了这些，就知道词人在写词时是怎样一种心情了，就不用再问为什么他说自己是人间惆怅客了。接下来一句是“知君何事泪纵横”。这个“君”指的是谁？是朋友？是知己？还是那天上朦胧的月亮？都不是，而恰恰就是纳兰自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人呢？词句至此，已令读者唏嘘不已，不料还有下一句，“断肠声里忆平生”更是伤人欲死，短短七字，不禁令人潸然泪下。 26.浣溪沙·五字诗中目乍成 五字诗中目乍成①。尽教残福②折书生。手 ③裙带那时情。 别后心期④和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明⑤。 【注释】 ①五字诗：即五言诗。目成，男女间以目传情。 ②残福：短暂的幸福。 ③那(nuó)：揉搓。 ④心期：心相期许。 ⑤小窗明：唐方《失题》诗：“夕阳如有意，长傍小窗明。” 【词译】 在那首互通情意的五言诗中，你们的目光，平平仄仄，押韵完美。 你说，从你到她，相爱只有一盏月光的距离。 她静默着。微笑，成双成对地，开遍她那诱人的嘴角。 从此，小径上长出串串的脚印，月光播下长长的身影。 你们钻进两只蝴蝶的故事里，成为主角。 那时候，誰也没有想到，夕阳已经备好一把离别的刀。 而离别后，你的忧愁，长成了一棵没有年轮的树，永不老去。 【评析】 这首词写别后相思。 上片写追忆往日的恋情，写的也是初恋情态。“五字诗中目乍成”。想想你我互赠五言诗文，刚刚通过眉目传情而结为亲好的那时候，该是多么甜蜜！ “目乍成”用了一个古老而浪漫的典故。《楚辞?九歌?少司命》曰：“满堂兮美人，忽独与余兮目成。”朱熹注为：“言美人并会，盈满于堂，而司命独与我睨而相视，以成亲好。”古代男女之间，禁忌甚多，遂有琵琶传幽情，锦字寄相思，不过最令人心旌摇荡的莫过于这眉目传情，秋波相送了。接下来两句就要说心心相印后的幽会了。因为是私定终身，没有媒婆之言，所以两人亲昵的时间很短暂，这心中的幸福感自然也很短暂。所以两人就要加倍珍惜，“尽教”二字即是言此，这是对幽会中男女双方心理的描绘。“手’等勾?鞘鼻椤币痪湓蚴嵌杂幕嶂信?由裉?南附诿杌妗Ｉ倥???抻铮?耸智崮砣勾??辈匦牡椎纳钋槿匆岩恍刮抟拧Ｉ掀?昧肆礁鱿附诿栊矗?憧袒?出当日相恋的幸福情景，其结句尤为鲜活动人。 下片写今日的相思。“别后心期和梦杳”。一个“别”字将时间从幸福美好的当时，想到倍添相思的如今。自离别后，心心相印的情话，白头偕老的誓言已经变得和梦一样渺茫遥远了。而一个“杳”字，诠释了离别的黯然销魂。这样，“年来憔悴与愁并”也就在情理之中了。古代诗人、词人写自己颜色憔悴、形容枯槁，多用宛转之笔，比如《古诗十九首》有“相去日以远，衣带日以缓”，贺铸有“憔悴几秋风”（《小重山》），柳永有“衣带渐宽终不悔”（《蝶恋花》），赵汝茪有“罗裙小一点相思，满塘春草”。（《摘红英》），但是纳兰并没有如此委婉而出，而是直抒其怀，毫不隐曲。这也可以说是纳兰自遣之词的特点之一。结句“夕阳依旧小窗明”出之于景语，余有不尽之意。 27.浣溪沙·记绾长条欲别难 记绾长条欲别难①。盈盈自此隔银湾②。便无风雪也摧残。 青雀几时裁锦字③，玉虫连夜剪春幡④。不禁辛苦况⑤相关。 【注释】 ①绾(wǎn)：缠绕打结。长条：柳条，古人有折柳赠别的习俗。 ②盈盈：形容水的清澈。银湾：银河。 ③青雀：青鸟，传说是西王母的信使，后用为信使的代称。锦字：女子寄给丈夫或情人的书信。 ④玉虫：灯花。春幡：立春日做的小旗。旧时习俗，在立春之日将其悬挂枝头或戴在头上以示立春。 ⑤况：正，适。 【词译】 你又想起，长亭送别时的难舍难分。 那一枝枝折下的柳条，轻轻垂下的，不是柳叶，而是花前月下的甜蜜，西窗剪烛的温馨。 而如今，风再吹时，已是芳草天涯。 已是盈盈一水间，脉脉不得语。 有人说，爱过，是世界上最富有的。 却不知，缘分已是那薄薄的春幡，经不起离别的一握揉皱。 等缕缕的叹息声，在舌尖上舞蹈时，我们已经老了。 再彼此相望，才发现那张曾??熟读成诵的脸庞，早已不再相识。 【评析】 这是一首抒写离情别绪的词作。清丽典雅，又不失深情婉致。 上片写离恨。“记绾长条欲别难”是写当时分别的情景。“长条”指柳条。在古人那里，柳与离别有密切关系，古人习惯折柳送别，所以见了杨柳就容易引起离愁，比如王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，未言折柳，只是“忽见”，就离情殷殷了。“欲别难”道尽分离时难分难舍的景况。虽然别情难禁，十分不舍，但一别之后便音容杳然，天各一方了。这句“盈盈自此隔银湾”袭用《古诗十九首》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。盈盈一水间，脉脉不得语”，将自己和恋人比成牛郎织女，分居银河两边。然而牛郎织女还有七夕，还有鹊桥之会，还有“金风玉露一相逢，胜却人间无数”，可是作者和恋人之间有什么？故而，作者慨然叹曰：“便无风雪也摧残”，意谓而今纵是无风雪摧逼的好时光，也依然是惆怅难耐。此言，直中能曲，凄婉动人。 下片连用典故，写企盼之情。“青雀几时裁锦字”。“青雀”，即青鸟，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。“锦字”，织锦上的字。前秦苻坚时，窦滔未带妻室赴襄阳镇守。其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。此句是说盼望着对方音信的到来。接下是“玉虫连夜剪春幡”。春幡，是指立春日做的小旗。古称“立春”春气始而建立，黄河中下游地区土壤逐渐解冻。《岁时风土记》：“立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡。或悬于家人之头，或缀于花枝之下。”辛弃疾《立春日》也有“春已归来，看美人头上，袅袅春幡。”看来这“春幡”当为女子所剪，那么“玉虫连夜剪春幡”所言对象已经不是作者自己了，而是作者想象彼女正在灯下挑灯剪春幡的情景，这不禁让人疑窦顿起：上句分明是言作者自己，而这句怎么猝然言彼呢？其实不难理解。因为上句是盼信，既然锦字不回，作者只好思绪飘然离身，飞入她处，好悉知她的境况如何了。而女子剪幡，好像是盼春，其实是盼望着与情人重聚。此之笔法，堪称纡回曲折，含不尽意。但是这些愿望都成了无望。一句“不禁辛苦况相关”，让人顿从云端跌落，于是失落、幽伤萦怀，难以排遣。 28.浣溪沙·身向云山那畔行 身向云山那畔①行。北风吹断马嘶声。深秋远塞若为情②。 一抹晚烟荒戍垒③，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。 【注释】 ①那畔：那边。 ②若为情：何以为情，是怎样的情怀。 ③荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。戍，保卫。 【词译】 戍守的人已归了，留下边地的残堡。 十七世纪的草原，那些身向云山的身影，留给了吹断马嘶的北风。 射中过深秋的箭，挂过边塞的铁钉，被黄昏和望归的靴子磨平的晚烟。 一切都老了，一切都抹上夕阳的锈。 只有一座旧城，不能再瞭望，不能再系马。 你黯然地卸了鞍。你的行囊没有剑。 历史的锁，没有钥匙。 【评析】 康熙二十一年(1682)八月，纳兰受命与副都统郎谈等出使觇梭龙打虎山，十二月还京。此篇大约作于此行中。与此一首写作同时尚有《沁园春》(试望阴山)、《蝶恋花》(尽日惊风吹木叶)等词作。这首词抒发了奉使出塞的凄惘之情。 “身向云山那畔行”。起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。“北风吹断马嘶声。”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻”。边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。 下片。“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得精劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点”。然而平心而论，无论是“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”、“万帐穹庐人醉，星影要摇欲坠”，还是“山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而语。不过，纳兰的边塞词当中那种漂泊的诗意的自我放逐感的确是其独擅。比如本篇的结尾“古今幽恨几时平”，极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是纳兰对浩渺的宇宙，纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟，虽可能囿于一己，然而其情不胜真诚，其感不胜真挚。 下片写愁心、离颜。“魂梦不离金屈戌”。出塞半年以来，词人梦魂夜驰，飞越千山万水，去和家里的妻子相会。不是“徘徊不语，今夜梦魂何处去”不是“佳人何处，梦魂俱远”，更不是“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”。作者的梦魂从来就没有离开过故园和伊人。情痴如此，可嗟可叹。若言“魂梦不离金屈戌”说的是魂梦飞渡，静夜之怀，那么“画图亲展玉鸦叉”说的就是对伊凝睇，白日相思。你看他亲自展开的妻子的画图，一遍又一遍地想象她的面庞，以至于发出“生怜瘦减一分花”的爱怜体慰之语。是啊，最可怜者，莫过于闺中妻子因思念丈夫而玉容憔悴了。纳兰能作此语，堪称千古之柔情人也。 29.浣溪沙·肠断班骓去未还 肠断班骓去未还①，绣屏深锁凤箫②寒。一春幽梦有无间。 逗雨疏花③浓颜改，关心④芳草浅深难。不成风月转摧残⑤。 【注释】 ①斑骓：身上有杂色斑纹的马。李商隐《对雪》诗：“关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎”。 ②凤箫：排箫。 ③逗雨疏花：春雨撒在稀疏的花上。 ④关心：牵惹人的情思。 ⑤不成：难道。风月：春日的风光，此处喻为男女间情爱之事。转：渐渐。 【词译】 一袭白衣的忧伤男子。他不是归人，而是个过客。 他达达的马蹄已经远去。 只剩下，你庭院深深的心事，被锁在寂寞的黄昏。 钥匙已经被他带走。再没有呜咽的洞箫划过岭南，没有归棹的桨声轻叩季节。 你有的仅是一春幽梦，倾国倾城。 梦中有微微的雨，疏疏的花，萋萋的芳草，缕缕的情丝。 你说，我不愿醒来，你不要追问。 东风来时，三月的柳絮满天飞舞。 【评析】 这首词是以闺中女子的口吻写离愁别恨的。 上阕写的是丈夫远行在外，闺中人寂寂无聊，索寞伤怀的心绪。“肠断班骓去未还”一句表达了良人离去后闺中女子的魂销肠断、情思凄苦。“班骓” 指毛色青白相间的骏马，古诗词中常以指称情人所骑之马，这里说的是征人。征人去家以后，迟迟不归，闺人寂寞难耐，索寞无聊，绣屏紧锁，凤箫也闲置起来不再吹奏了。“深”、“寒”二字分明写出了此女子“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”而只好闲弃不奏的惝然情怀。清醒时的现实，总是惹人怅惘，于是闺中人只好假于梦境，希冀能慰藉现实中的寂寞孤苦。“一春幽梦有无间。”幽梦固然美好，然而在有无之间，道是有还是没有？或是独处深闺，幽梦难寻，灯尽梦回，更觉寂寞难堪。 下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹景物。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。“逗雨疏花浓??改，关心芳草浅深难。”迷离的春雨轻撒在稀疏的花上，让花改变了浓??的颜色，牵惹人的情思的芳草也难辨深浅。明显的三春景色，意味思妇的惜春自怜。“浓颜改”写娇嫩的花朵在雨水的敲打中颜色由浓转淡，“浅深难”写萋萋的芳草由浅而深，此二句皆寄寓春色易逝之感。由此二句铺垫，自然引出“不成风月转摧残”，以情语为景语作结：难道这男女之情也会像春天一般渐渐凋残？春色本来美好，但是在她看来，却如女子，青春一逝，则红颜将老，恰如流水年华一去不再。遂触景伤情，益增思念。全词凄惋缠绵，语虽短而情浓。 30.浣溪沙·旋拂轻容写洛神 旋拂轻容写洛神①，须知浅笑是深颦②。十分天与可怜春③。 掩抑薄寒施软障④，抱持纤影藉芳茵⑤。未能无意下香尘⑥。 【注释】 ①旋：漫，随意。轻容：薄纱。这里指用来书画的素绢。写：画。洛神：洛水女神宓妃，古诗文中常用来代指美女。这句说随意拂拭素绢为她画像。 ②颦(pín)：皱眉。 ③天与：天生。可怜：可爱。 ④掩抑：抵挡。软障：布幔。这句说怕意中人因衣着单薄感到冷，所以掩上布幔挡风。 ⑤藉：践，立。芳茵：华美的地毯。 ⑥香尘：女子步履扬起的灰尘。这里指人间。 【词译】 紫薇茉莉花残，斜阳照却阑干。 轻声吟唱的，是你，洛神一样绝美的女子。 月光下，一位翩翩多情公子，执笔作画，为你。 笔下，你双眼皮的呼吸和袅娜的脚印。 笔下，你的酒窝，随微笑，一张一合，醉倒十坛美酒，他的忧愁。 你是春天的姐妹。皱皱眉头，就是微风一缕，细雨一丝。 你有薄薄的寒冷，他有暖暖的夕阳。 你们一起拥抱的时候，芳草开遍天涯。 【评析】 这首词清新洒脱，写的是为一美若神仙的女子??像，表达了对这位女子由衷的赞美和怜爱。 上片说为她画像。“旋拂轻容写洛神”，频频地拂拭绢纸为她画像。作者用“轻容”来指代画纸，用“洛神”来指代女子，皆含不胜爱怜之情。因为轻容是纱中最轻者，《类苑》云：“轻容，无花薄纱也”；洛神是指传说中的洛水女神，名宓妃，以女神称人，褒爱之心，自是可见。“须知浅笑是深浅”。乍读此句似不可解者，为何浅浅微笑就是深深蹙眉？联系上句方知，此句是说，她的形象实在太可爱了，连不高兴时皱眉的样子都好像是在微笑。实绝佳语，绝传神语。而后作者说她“十分天与可怜春”也就十分自然，丝毫不显矫揉造作。不仅不造作，反而清新生动：如此可爱，当是天生；如此美丽，好比春天。 下片说画中的情景，但不是客观的描述，而是语带深情。词人对爱人的怜惜，使得他对??中“她”也照顾得无微不至。画中的“她”“罗薄透凝脂”，他怕“她”衣衫单薄会感到寒冷，于是把“她”置身在华美的芳香褥垫上。“掩抑”、“抱持”即表明其怜爱之情切。最后的收束又颇为浪漫，将眼前之人与画中人合一，说她是仙女下到了尘界。而“未能无意”又将她情意绵绵的情态勾出。这种情致绵绵的开怀之作，在纳兰词中实不多见，但也同样体现着纳兰词的真纯深 31.浣溪沙·十二红帘窣地深 十二红帘窣地深①，才移刬袜②又沉吟。晚晴天气惜轻阴③。 珠衱佩囊三合字④，宝钗拢髻两分心⑤。定缘何事湿兰襟⑥。 【注释】 ①十二红：太平鸟的别称。窣(sū)：下垂。 ②刬(chǎn)袜：只穿袜子而不穿鞋。五代李煜《菩萨蛮》词：“袜 步香阶，手提金缕鞋”。 ③轻阴：疏肃的树阴。 ④珠衱(jié)：饰有珠玉的腰带。三合字：在两个香囊上各绣三个半边字，合在一起即成三个字。男女双方各戴一个香囊以示爱情。 ⑤两分心：女子的发型，从中间分开。 ⑥定缘：前世注定的姻缘。何事：为什么。兰襟：衣襟。 【词译】 整个早晨，你想编一个花环，把两个人的爱围住。 但花儿却滑落了。 黄昏的时候，你垂下红帘，把自己深深地藏起来。 可是藏不住的夕阳，流淌出来。 落霞与孤鹜齐飞时，爱的，不爱的，都已告别。 只剩柔情在徘徊不安。 相爱的季节。你虽然有柳树的腰肢，桃花的眼神，芳草的发髻。 但春天又要走了，你不知道，花落谁家。 夜晚，花瓣合起。你为誰憔悴？ 不过是缘来缘散， 缘如水。 【评析】 此篇写闺怨。词只就少女的形貌作了几笔的勾勒，犹如两组影像的组接。 上片描写闺中场景和她犹豫不定的行动。“十二红帘窣地深，才移刬袜又沉吟”，绣织有太平鸟的红色帘幕垂挂在地上，刚刚移动了脚步又迟疑起来。起首这两句，通过描写垂挂的帘幕和犹疑的行为，渲染出女主人公若有所思、怅然若失的情态，把她的生活环境和内心矛盾含蓄而细腻地揭示了出来，为全词营造出迷离恍惚的意境。以下一句，“晚晴天气惜轻阴”。“晚”点明时间已值傍晚，“晴”说明天气晴朗。因为时候已经不早了，所以树阴不再浓密，转而疏肃。此句表面上说的是少女对轻阴的怜惜，实际上是借物言己，惜阴以自惜，哀惋青春将逝，故要加倍珍惜。 下片是其梳妆打扮的特写。“珠衱佩囊三合字，宝钗拢髻两分心。”缀有珠玉的裙带上佩带着香囊，正切中了“三合”之吉日字；宝钗将发髻拢起，好像分开的两个心字。如此精妙的刻画，直使女主人公形神毕见了。而“三合字”与 “两分心”既是对女主人公装束的如实描绘，也是对其和恋人双方爱情关系的指代。古代阴阳家以十二地支配金、木、水、火，取生、旺、墓三者以合局，谓之“三合”，据以选择吉日良辰。钗也不仅是一种饰物，它还是一种寄情的表物。古代恋人或夫妻之间有一种赠别的习俗：女子将头上的钗一分为二，一半赠给对方，一半自留，待到他日重见再合在一起。辛弃疾词《祝英台近?晚春》中的“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，即在表述这种离情。故此词中“宝钗拢各两分心”实际上饱含女主人公与自己所爱分离的痛楚。也正是因此，才有了末句“定缘何事湿兰襟”的疑问：我俩的姻缘是前世注定的，你为什么还要泪湿衣襟呢?看其语气，是在反诘，似乎对前景充满信心，其实隐忧无限。或许女主人公早已清楚，这一美好姻缘在现实中屡遭创伤，几??磨难乃致难以为续，而自己又委实难断情缘，遂以慰语自安，亦求安人。
7.天仙子 梦里蘼芜青一剪 梦里蘼芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。 暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④，好风又落桃花片。 【注释】 ①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。 ②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。 ③暗钟：即夜晚之钟声。 ④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。 【词译】 有一种芳草，她有着美丽的名字。 想你的时候，就开遍满山。枝枝叶叶，年年岁岁。 有一种岁月，她曾灿烂得动人心弦，又曾零落得一去无迹。 曲曲折折，分分秒秒。 而你，究竟是一盒钉子，甜蜜地钉在我肋骨的深处， 还是一座雪山，寒冷在我相濡以??的远方？ 你的远去不归，让月亮等得都有些老了。 而那些燕子，仍然不离不弃，重温着那些长出皱纹的海誓山盟。 【评析】 这是一首苍凉清怨、缠绵??恻的别离词。 纳兰性德是一个至情至性之人。他二十岁时与“两广总督，兵部尚书，都察院右副都御史兴祖之女”(徐乾学《纳兰君墓志铭》)、时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。少年夫妻相亲相爱，感情甚笃。纳兰性德深爱自己的妻子，可是作为康熙皇帝的殿前侍卫，须??常入值宫禁或随皇上南巡北狩，与妻子厮守的时间不多。于是只能让万缕情丝萦绕心头，倾泻在词章里。纳兰这首《天仙子》就是设想妻子含嗔带恨，埋怨累岁不返的天涯游子。 此词开篇展示的是一幅梦里的图??：一片青青齐整的蘼芜，一位略含忧愁的女子，寂寞的心事，满山的春景。这里的“蘼芜”不仅指一种香草，而且还具有象征意味，因为在古诗词里，“蘼芜”一词多与夫妻分离或闺怨有关。比如《玉台新咏?古诗》中就有“上山采蘼芜，下山逢故夫”这样的诗句。 “玉郎??岁音书远。”果不其然，丈夫走后，音信全无，已有一年。语气似乎很是平静，但是其中的哀怨，自是不可断绝如缕。这比“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”更显沉重，因为“此情”虽然“难寄”，但是毕竟还可以一怨雁鱼，一腔愤愤，终有所泄，而此处音讯全无，何人何物可怨？ 写到此，闺人的孤寂哀伤之情怀已经初露。而“暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片”这几句便将这种落寞心事渲染铺张开来，使其浓似酒，沉沉难以慰藉。你看，夜晚的钟声敲响了，明月是那样圆满，梁檐之间，燕子也在呢喃，可远方的丈夫为何不归？尤其是这句“轻罗扇”，扇出一片轻罗小扇的温软之风，于愁怨之中又带着丝丝怀恋与怅惘。整体情调可称“雅隽绝伦”。难怪陈廷焯评价说：“不减五代人手笔”。(《词则》卷五)又说：“措词遣句，直逼五代人”。(《云韶集》卷十五) 总之，整首小词以闺人口吻表达了伤春伤别之情。自然恬美，明白如话，又意蕴悠长。 好在软绡红泪积①，漏痕斜 菱丝碧②。 古钗封寄玉关秋③，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。 【注释】 ①好在：犹依旧。软绡：柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。红泪：即伤心之泪。 ②漏痕：与下句之“古钗”均指草书。斜 (juàn)：斜挂着。菱丝：菱蔓。 ③古钗：本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔划挺直如古钗一样。此处借指条条泪痕。玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。 【词译】 一直以来，你都是一根针。可以缝补过去，也可以刺穿将来。 一枚锈了的针，却依然尖锐而犀利。 而曾??绣在心上的相思，渐渐地，成了一朵红色玫瑰。在午夜悄悄流泪。 你曾幻想，自己是一个出色的裁缝，可以用一根坚韧的线和一枚小小的针，缝住一个誓言。 誓言， 不会流泪。 【评析】 这阕小词是纳兰写给其妻子卢氏的。纳兰二十岁时与时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。更重要的是，卢氏也是一位解诗情、识风雅的知性女子，能与纳兰性德产生心灵上的共鸣。因此，纳兰性德与卢氏夫妇琴瑟和谐，甜蜜无限。但是作为康熙皇帝的殿前侍卫，纳兰须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，这就导致纳兰常与爱妻分居两地，只能以词抒怀，发其幽恨。这首《天仙子》就是词人在扈从出塞期间写就的。 此词开头两句以浑朴古拙之笔写妻子寄来的轻纱，浅叙白描，却不失情真意密，深致动人。且看，你寄来的轻纱上凝聚的泪痕还依稀可见，那斑斑点点的红泪，犹如菱蔓斜挂一般的行行草字。此处用一锦城官妓灼灼之典：“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善。后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄。”（《丽情集》）显然，此处软绡，饱含款款相思之情。“古钗封寄玉关秋”亦用古钗之典，深切委婉地表达了乡之思，表达了他对爱妻的深情怀念。而结句犹显含婉深细，“不信鸳鸯头不白”，语出欧阳修《荷花赋》“已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头”，亦是“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意。常言咫尺天涯，何况词人已和妻子遥隔千里。然而不管相隔多远，词人始终坚信，他和他的妻子一定会像鸳鸯一样，一起白头，一起相守终老。 9.天仙子 渌水亭秋夜 渌水亭秋夜① 水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。 【注释】 ①渌水亭: 渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。 ②凉蟾：指水中之月。 ③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。 ④城乌：城楼上的乌鸦。 【词译】 渌水亭，那是你的家。 家中的秋夜，你可是独眠一舟，静听秋雨，陪寂寞看浪花？ 此刻，所有的欢乐都消失了，只剩下这些月色，绿波，天风吹来。 此刻，你围着它们，像围着与她西窗剪烛的日子。 你挥挥手，连月亮都退到云层里失眠。 可你哭不出来。 你只是忧伤而沉默的多情书生，捻着一根将断的线。 而夜的乌鸦，又飞走了。 【评析】 此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可见容若内心感受之敏锐。 词人置身家居环境之中，但见月色映水，荡起金波，天风吹我。“水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎”一句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受。此时此刻，面对如此良辰美景，词人手中±?盏自是满斟，但是酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。大概在容若看来，如此天赐美景只醉旁人，与自己倒是无甚关系，正所谓“绿酒朱唇空过眼”。所以即使面临如此景色，可词人仍不能释怀。 词写至此，词人对渌水亭秋夜之景已描摹如??，而面对如此好天良夜，却又“心自醉，愁难睡”，直至通宵不眠。那么词人究竟为何愁萦身心，无计可消除呢？或许他是想到了亡妻，酒盈樽，却愁煞人。此时的酒想必是越喝越苦涩、越喝越愁，譬如 “红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳”。 或许他忧的是壮志难酬。词人在作此词前不久，曾接受康熙皇帝诏令，奉使出塞。奉使出塞固然实现了他“慷慨欲请缨”的志向，但此行是否能改变他作侍卫的处境，尚有问题。而后来的事情也证明，他的忧虑果然不是多余的。虽然他万里西行，??旋而归，即使是“功高高过贰师”，却“归来仍在属车边”。直到去世，仍任侍卫之职。“奉使”不过昙花一现而已。所以他的愁也就如“冰合大河流”一样，茫茫无尽期了。 然而不管是何种愁绪，词人究竟无能为力。于是“西风月落城乌起”，秋风终起，斜月西沉，词人的希望也像城楼上的乌鸦一样，消逝于无边的黑暗之中了。 10.长相思 山一程，水一程分 山一程，水一程。身向榆关那畔行①，夜深千帐灯。 风一更②，雪一更。聒碎乡心梦不成③，故园无此声。 【注释】 ①身向句：榆关，山海关。那畔，那边。谓此时正向关外行进。 ②一更：一阵。 ③聒碎句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guo)，吵闹声。 【词译】 长相思，相思有多长？ 是“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，还是“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”？ 如今行走在关外，你说你知道，一驿复一驿，思亲头易白。 只是关外的天，苍凉的蓝。遍地都是橙黄的叶子，三两凄然，三两惆怅。 一更，一更。所以明月落下的时候，浮起的是你的悲伤。 家乡还在，只是山高水长，路途残缺。四季还在，只是花开有时，昨日不再。 这个异地的夜晚，寒冷温柔着你的骨头。 乡关何处是？魂梦依稀时。 【评析】 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。 “山一程，水一程”描写的是一路上的风景，仿佛是一个赶路的行者骑于马上，回头看看身后走过的路而发出的感叹；又仿佛是亲人送了词人一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。 如果说山一程，水一程写的是身后走过的路，那么“身向榆关那畔行”写的是词人往前瞻望的目的地，也激荡出一种“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情怀。而“夜深千帐灯”，写出了皇上远行时候的壮观。且想象一下那幅豪壮的场景，风雪之中，夜空之下，一个个帐篷里透出的暖色调的黄色油灯，在群山里，一路绵延过去。多么壮观的景象！难怪王国维会将此与“澄??静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”相提并论。 “夜深千帐灯”既是上阕感情酝酿的高潮，也是上、下阕之间的自然转换。夜深人静的时候，正是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。这里的“一更”是指时间，和上面的一程所指的路程，两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雪夜，作者失眠了，于是数着更数，感慨万千，又开始思乡了。不是故园无此声，而是故园有家有亲人，有天伦之乐，有??眉之趣，让自己没有心思细听这风起雪落，没有机会思忖这温暖家门之外还有侵入骨髓的寒冷。而此时此地，远离家乡，才分外地感觉到了风雪夜异乡旅客的情怀。 总的来说，此词写的传神动情，既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈。 11.相见欢 落花如梦凄迷 落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗②。 【注释】 ①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。 ②柳永《甘草子》词：“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”。 【词译】 落花有意随流水，流水无心恋落花。 花儿落了，伊人的心，如小小寂寞的城，上了一把生了红锈的铜锁。 你的梦，早已不是一把锋利无比的剑。无法斩断情网的它，已经老去，静默地躺在剑鞘里。 “夕阳无限好，只是近黄昏。”夕阳多像伊人的脸庞，可它一个微笑也未曾给过你，十几年了。如今，李商隐从地平线上赶来，带走了它，只凭一声叹息。 花落，愁浓。从此，人比黄花瘦。 从此，你一心一意，教不知思念为何物的巧嘴鹦哥， 念，情人的名字。 【评析】 这词写的是宫怨。词人以女子的身份入笔，于词中塑造了宫中女子伤春念远的形象。 词之首句“落花如梦凄迷”借用了秦观《浣溪沙》词中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，营造出一种春花飘落，如烟似梦一般的迷离氛围。这是室外的景象。而室内，熏炉的香烟凫凫袅袅，女子斜倚门廊，静默地看着夕阳又一次慢慢溜下了小楼。此情此景不禁让人想起晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，这其中浸润的愁思怕是与这位女子相同吧。这前三句是对环境氛围的渲染，并没有正面对女主人公进行刻画，但是读者可以想见她日日如此消磨时光，心境如水烟般迷离的落落寡欢。 “愁无限，消瘦尽，有誰知？”这三句是正面的心理刻画和情态描摹，鲜明生动，细腻深刻。她日夜思念心上人，可是有一道宫墙横亘，便是隔断了千山万水，终无法将青丝织成同心结，寄给那人。于是只有“为伊消得人憔悴”。可是这一份幽怨有谁知道呢？ 其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”之句而来，极传神，极细致。因为相思无可排遣，遂只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗，这看似风雅的消遣，其实落寞如空山落花，是她对心上人无可奈何的想念。 总之，这阕小令描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，饱含无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。 12.昭君怨 深禁好春谁惜 深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。 【注释】 ①深禁：即深宫。宫宛门户皆设禁卫，故云。 ②瑶阶：宫殿中台阶的美称。 ③承恩：受到皇帝的宠幸。 【词译】 世界上最遥远的距离，不是生与死，而是深宫的高门，阻断了我爱你的视线。 春蚕到死丝方尽。这次你离开了我，是风，是雨，是夜晚，是相思成茧。你笑了笑，我还未摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 这个梨花飘零的季节，正是相信爱的年纪。 可是我没能唱给你的歌曲，让你一生中常常追忆谁？ 【评析】 这首词深挚动人，委婉缠绵。作者省略了主语，从宫禁女子的角度，抒写了对已入深宫的表妹的相思苦恋。 词以宫禁女子口吻疑问语气开篇：在这深深的皇宫里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一来，词人就把他的想象与表妹的实际处境吻合起来，增添了艺术魅力。这也是纳兰性德经常使用的艺术手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描写之人的，有时候简直分不清是谁在写。“薄暮瑶阶伫立”这几句是说，傍晚时分，她伫立在瑶台的台阶上，只听到后宫里管弦音乐声传来，怎么听都不太分明。显然纳兰性德的表妹并未受皇上的宠幸，但是又由于她与纳兰之间的款款深情已经被宫墙隔断，遂内心落寞冷清，在一片丝竹之声的衬托之下，越发凄凉孤寂起来。此几句明里是写她的心怀，暗里表达的却是纳兰对其表妹的深切关怀。 词至下阕，发生了微妙的转折，纳兰由对表妹表示关切转为暗生疑虑。“又是梨花欲谢”。是啊，一年过去了，又是梨花要谢的季节。值得注意的是这个“梨花”，梨花在古诗词里常常是形容女子容貌和美丽的专用词汇，比如白居易的《长恨歌》中就用“一枝梨花春带雨”来形容杨贵妃的美貌。而女子的命运亦如梨花，梨花易谢，女子的青春复有几何？纳兰不禁怀疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的誓言。“莫非她真会有盼望皇上临幸之心？”纳兰不禁对其表妹心生怨尤。然就另一方面想，容若的惊恐疑惧，又何曾不是源于他的一片深情？可以说，纳兰把这份对表妹的复杂情感表达得千回百转，凄婉缠绵。 当然，这首《昭君怨》表情幽眇含混，除了以上这种解读外，还有其他的解读。比如有人觉得这首词是容若借嫔妃之怨抒写自己十年青春耗费在“御前侍卫”繁琐而机械的公务中，以致有书难读，有忿难抒，虽蒙皇恩，却内心孤寂，郁郁寡欢的复杂心绪。也有人认为这首词表达了宫女对生活的渴望，因为“好春”无人怜惜，宫女在怅怅伫立中引领“望幸”，等来的却是失望，而年年苦恨又不断重复，在春寒料峭中，无望的宫女只好回到内室去做一个“承恩”的梦了，幻觉中的一点点安慰，无异于镜花水月，既可悲又可叹。这两种解读，亦是“仁者见仁，智者见智”，因为诗词鉴赏，本无定论，作者所以作之，心也；读者所以鉴之，亦心也。
8.天仙子 好在软绡红泪积
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