两个一样音高的音称为同度音，在葫芦丝演奏的时候有时就需要通过技巧来让它们分别清楚地表达出来。
第一种方法：我们用单吐或称之为连吐的方法进行区分，例如《月光下的凤尾竹》中的第一句第一音节，16 61 1，一共五个音，其中第二第三、第四第五为同度音，因为此曲前两句需要表达月光下竹林的静谧柔美，因此不建议使用打、叠、颤、波等具有跳跃性的技巧，于是我们采用一种最简单的区分同度音的办法—“吐”，具体操作方法就是在两个同度音之间加入一个吐就行了。第一个音出来后需要将气息弱收一点，以方便第二个同度音有弹性的奏出（这可能就是中间吐音最应当注意的地方。）。
很多初学者在完成这一技巧的时候会出现两种问题，第一种是吐的不清晰，原因是前一个音出来后气息不肯弱下去，第二个音当然就没有明显的对比，也就没有弹性；第二种是吐之前出现咕音，原因是气息弱得太多，气压无法控制住簧片。
我在长音练习教学中尤其注重强渐弱长音的练习，一个长音渐弱到即将发出咕音的时候就张嘴，释放余气。反之，我不张嘴的时候就要保持住气压，不让葫芦丝发出咕音，随时准备好做下一步的动作。我把这个保持住的气压类比为汽车的怠速油门，汽车在行进过程中如遇到红灯停车时，一般是不熄火的，这时虽然汽车没有行进，但是发动机还是正常运转，既然在运转，作为燃料的汽油就必然源源不断地供给发动机，只是比行进时少了很多，如果怠速油门调得过低，有时就会发生油路供应不足产生熄火的现象。同样的道理，如果气压过低，咕音就会出现了。
第二种方法：我们用快速打音的方法进行区分，例如《金孔雀轻轻跳》中的第一句第一音节，31 35 5，这里最后两个音为同度音，为了表现轻轻跳的风格，我们采用打音技巧来区分同度音。
这个技巧我认为是手指技巧中最为简单的一个，只要记得在下方的音孔上做出一个打的动作就可以了（有时会使用两个手指打）。打音的效果好不好也就取决于“打”的好不好。在教学时我经常示范“打”、“按”、“摸”三种动作，因为这几个动作的不同会演变出三个不同的技巧，分别是打音、倚音和滑音。
初学者们在练习打音技巧的时候一定要注意“打”的力度和弹性练习，如果不吹只练习打的动作时，手指落在主管上应该发出“梆”的声音，手指的落点一定要准确，需要快速地将音孔全孔关闭并迅速打开。在做“打”的动作的时候可以适当把手指向上抬一点，然后快速落下，就好比做了一个预备动作，以增加手指的弹性。
第三种方法：倚音
倚音同样可以把同度音给区分开来，例如《藏族弦子》中同现的四个3，和四个6。大家看谱就可以清楚地知道，我们加入的倚音可以比本音高也可以比本音低，除此之外，可以加入单倚音，也可以加入复倚音。
在使用倚音区分同度音的时候，初学者经常会发生三个错误：
第一是本末倒置，在演奏的时候经常把倚音和本音吹的时值相等，突现不出主音来；
第二是喧宾夺主，我们一定要牢记，倚音只是一个技巧，它是服务于主弦律的，它的强度不能超过本音，它的存在是为了给乐曲加花，浓妆艳抹总相宜在这里可能有点不适用，恰到好处才是最佳。
第三是音头忘了吐，我在教学的时候会反复提醒学员：“不管是单倚音还是双倚音，音头的第一个音都要用吐音来演奏，其它音不吐”。
第四种方法：叠音
叠音就是在本音的上方叠了一个音，既然加了一个音，那么一样的可以与前一个同度音区分开来。与打音不同的是，这个加入的音一定是上方音，但不一定是相邻的上方音（如果想不明白可以参考《跟我一起学习傣味技巧》一文中下行叠音一节）。
以上几种就是我们区分同度音最常用的方法，除了第一种吐以外，其它三种方法都是或多或少、或高或低的在两个同度音之音加了一个它音，以达到区分同度音的目的。
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