导读
裴高才描写黎氏的武将形象，紧紧围绕“武德”逐一展开：从“投笔从戎”，到
“甲午风云赴海逃生遭囚禁”的曲折，从“张公爱将”，到“三赴东瀛取‘西经’”的
转机，从“群龙无首”，到“逼上梁山成元勋”的高就，从“阳夏失守”，到“左右
为难‘唱空城’”的智勇，从“前门驱虎”，到“岂知饿狼入后门”的时局乖戾，也就是从“切入点”到“落脚点”，展现了全书“时势造英雄”的主题。
上为评论家徐全利，下为裴高才在咸宁学院开讲时向作家李专及该院赠书
在历史和演义间的驰骋
——《首义大都督黎元洪》缕析
徐全利
辛亥百年，出版物林林总总，大都以学者史著为主，文学作品凤毛麟角，作家裴高才新作《首义大都督黎元洪》则是一个异数。作者用历史的“蓝本”、演义的性质、章回的形式，在历史和演义间纵横驰骋，淋漓尽致地刻画了黎元洪这位半旧半新、充满争议的首义都督、民国元首。它是第一部描写黎元洪“时势造英雄”的传记小说，填补了这一特殊时代的空白。
是作以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊，前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。语言明快流畅，雅俗共赏，让人对既是“首义元勋”，又似“床下都督”；既“开明谨厚”，又“柔懦误国”；既上过袁世凯的贼船，又誓死捍卫共和；人称“黎菩萨”，亦称“黎屠夫”；既知书达礼、爱惜人才，又装扮斯文、附庸风雅的黎元洪刻画得有血有肉，有声有色，栩栩如生。其艺术成就在紧扣“首义”，即战争描写；重彩刻画“大都督黎元洪”，即人物塑造。
作者描写黎氏的武将形象，紧紧围绕“武德”逐一展开：从“投笔从戎”，到“甲午风云赴海逃生遭囚禁”的曲折，从“张公爱将”，到“三赴东瀛取‘西经’”的转机，从“群龙无首”，到“逼上梁山成元勋”的高就，从“阳夏失守”，到“左右为难‘唱空城’”的智勇，从“前门驱虎”，到“岂知饿狼入后门”的时局乖戾，也就是从“切入点”到“落脚点”，展现了全书“时势造英雄”的主题。更难能可贵的是，作者写“首义”的风云际会，并不是把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上，而是写战争的特点，描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥。在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。
该书将一个个鲜活的人物，放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。开篇揭其“身世之谜”，连黎元洪自己也难圆其说的身世与行状，扑朔迷离地摆在读者面前，从引起人们的极大兴趣。进而通过演义的形式，从黎氏的家世入手，客观地叙介传主从亲历甲午战争、编练新军到起义武昌、三任副总统、两任大总统，以及投资实业的传奇人生，描述其心路历程，还原其历史的本来面目。
作者在这段历史的驰骋中，先写人物性格。黎任清廷湖北新军旅长（协统）时，军中正在教唱张之洞填词的军歌。投笔从戎的知识青年潘康时，竟将歌词中的“大清深仁厚泽十余朝，列圣相承无异舜与尧”，修改为“大清篡窃已历十余朝，列代相承无异金与辽”。有人告发到黎处，这在当时可是杀头的大罪，但是到了黎大人那里，居然逢凶化吉：不仅未给潘加罪，反而认为他人才难得，调到身边当文书，后逐步提拔为排长和连长，成为辛亥革命中湖北队官（连长）革命第一人。由此可见，国学大师章太炎将历届民国元首分为“枭鸷”、“狂妄”与“仁柔”三类，特将黎元洪列为“仁柔”一类，可谓是知性之论。
人的性格往往与命运的走向或事业的成败紧紧相连，作者为此特写黎元洪一生中任首义都督的关键史事，也是其一生中最耀眼的光环，衬托出人物的总体概貌。书中表现了他从大局出发，首义时坐镇都督府，对推翻帝制、缔造共和起到了不可替代的作用，而且以当年英国记者丁格尔专访黎氏进行现身说法：“黎元洪将军具有中国人特有的儒雅，用英语跟我谈话。……他像一个伟大的国家木匠，正根据目的和用途打造粗糙的木料。”同时，通过独家披露两岸解密的史料、手稿与书信，以“事出有因，查无实据”的结语，颠覆了近百年来贬抑黎元洪为“床下都督”的看法，得到了著名史学家冯天瑜、皮明庥、严昌洪的首肯。
作者还着力描述了黎氏最为重要的政治姿态。即当袁世凯帝制自为封黎为“武义亲王”时，他为维持共和体制，宁死不受。他与段祺瑞同台时形同水火，但一旦看到张勋复辟帝制，他断然起用段祺瑞，把张赶下了台。这也就是说，书中从黎氏附和参与武昌起义、反对袁世凯和张勋复辟帝制这三件决定性的大事上，反映了黎氏的大节大德及性格特征。这正如辛亥史泰斗、著名教育家章开沅先生所说：“通览全书，黎元洪其人虽不完美，但他坚持共和，没有放弃政治和道德的底线，可称得上‘共和盘石、乾坤正气’。他本人的个性虽属‘仁柔’，但却也是软中有硬。有人觉得他像棉花团一样，其实不然。‘泥菩萨’只不过是他用来保护自己的手段而已。诸如，他断然拒绝袁世凯封他为‘武义亲王’，坚持了共和，这就不简单，换别人可能就屈服了。又如他在主政湖北后期，面对随时有可能被革命党干掉，他该杀人的时候还是杀人，镇压反对他的革命党、杀张振武都不手软。”
《首义大都督黎元洪》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因此，作者“在历史间驰骋”，带领我们穿越历史时空的同时，十分注重“在演义间驰骋”。作为演义小说，其艺术成就是多方面的：它成功地塑造了众多的人物形象，其中主要人物是性格鲜明、形象生动的艺术典型。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。
小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中，放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物，往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。时间长达百年，人物多至数十上百，事件错综，头绪纷繁，作者却写得井井有条，脉络分明，各章能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。小说虽是“演义”，描写的又是相当长的一个历史阶段，但其基本的历史发展轮廓，重大的历史事件，主要人物的重要活动都符合历史的真实面貌，只是在具体的情节、细节、人物的思想性格方面，有所加工和虚构，对历史事件进行审美的观照和表现，使小说同时具备了历史和艺术的特征，也就是文学的再创作，是艺术化的结晶。
一言以蔽之，《首义大都督黎元洪》不失为“为文坛添彩、为辛亥添趣”的可信、可读、可赏之作。
（注：《文汇读书周报》于2011年9月30日以《黎元洪的百味人生》为题摘发本文，《武汉作家》于2011年第12期刊发全文，改题为《真情的演绎 人性的回归》）
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