文学史上有著名的“三曹”，曹操、曹丕、曹植，曹操和曹植均是文采惊艳，一时无二，曹丕后来虽然当上了皇帝，如果就文采而论，在这爷三个当中，算是比较弱的一个。弱的一个偏生当了主了，曹植可就倒霉了，著名的“七步诗”既是表明了曹植的捷才，也着实让曹丕留下千古骂名。
其实，曹丕实际也是聪明人，他写过一本书，其中一篇叫做《典论·论文》，这是文学批评史的经典，里面有这么一句话：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致……，虽在父兄，不能以移子弟。”意思就是说，写文章这事吧，基本就是天生的，也不能说谁下把子力气就办了，这一手绝活即便是他爸他哥都会，但是如果想遗传给他们家其他兄弟姐妹，也是没辙。
（曹丕像）
就凭能说出这话，我觉得曹丕也算个实在人，老老实实承认，大哥我确实不如自家老爷子和弟弟，虽然实在不服气的时候，也把弟弟折腾得半死不活，但那多半也是出于政治原因吧，不全是嫉妒。
连曹皇帝都承认在艺术问题上，你的办法我学不来，我也就顺着说一下这些年学习书法结构的事，其实同样也是你的办法我学不来。
比如，一开始练习书法，都会在九宫格、米字格、回字格里写，为的是能够根据这些格子掌握每个字的间架结构。
可是，我每次在格子里写，总是会把笔划写到格子外面去，上挤下压的，一列的格子根本写不了几个字。如果硬是把字塞在格子里呢，那写出来的字憋憋屈屈，看起来要多难受就多难受。我就奇怪了，莫非别人都可以把每个字在格子摆得正合适？这个问题困惑了我很久。
后来，我在启功那里找到知音了，我看他自述学书甘苦时，也提到过：“又用世俗流行之九宫格、米字格做字，上字之脚，每侵入下格，递侵之余，常或一行四格之中，只能容得三字。”这话可说到我心里去了。
（启功书法）
那启老爷子又是怎么解决的这个问题呢。据他自己说，他发现了一种结字规律，每个字的结构重点并非在一个点上，而是在四个点上，如果把这四个点放在格子里，其分布正好符合黄金分割率，所以启老爷子很得意地说：“一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”从此以后，在格子里写字再也不会伸脚往下踹了。
这办法好啊，我就也就按照启功老爷子提示的办法，开始截下法帖里的字，纵横涂抹地找这四个点，很可惜我怎么画都弄不出这四个点来。那就用最简单的办法，直接用启功的结论，在格子里画上四个点，以这种布局方式来结构字体吧。很可惜，又很难把每个字的笔划安排到这四个点上去……折腾了很久的结果是，我放弃了这种办法。
（启功结字黄金律示例）
“你的办法我确实学不来。”不是玩笑话。最近偶尔在网上乱翻网络小说，其中一本这么写的：说书中男女主人公分别修炼同一种功法，可是呢，每个人对“道”的体悟不同，结果虽然练得同一种功法，结果显现出来的功法形态完全不一样，你有你的“道”，我有我的“道”，尤其邪门的是，自己的“道”只有自己知道，别人完全学不来。
罢了，原来如此，也许别人的任何办法都只是借鉴，都只是一种提示。具体到书法，具体到个人，具体到自己，还是需要在实际的操练中慢慢体悟，不论用哪一种格子，能咱们开悟的格子，就是好格子。
顺便多说一句，启功老爷子“证得”黄金律之后，也不是写得每一个字都在格子里，偶尔也有伸到格子外的。
那，能不用格子吗？谁说写字一定要用格子的……
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