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陈老师：
您好！
我和经常给您提问题的那些人一样，是新编剧一枚。我写剧本很苦，我认了。但是，写了剧本卖不出去，是我最痛苦的事。
卖不出去当然可以有很多原因，比如写得不够好等等。但是我的感觉是，在我周围朋友们的遭遇中，更多的是遇到了骗子，遇到了号称制片人的外行。
所以，常常困扰着我的，多半不是写作的问题，而是一个自我营销的问题。归纳一下，有以下几个问题，恳请老师抽空给予解答，不胜感激涕零。
Question 1: 我该怎样卖掉自己写的电影剧本？
Question 2: 当有人想看我的剧本时，我是给他看大纲，还是看剧本？是让他看部分，还是看全部？
Question 3: 剧本写好了，应该去注册版权吗？注册登记了版权之后，剧本还会被偷吗？
Question 4: 陈老师，当初您是怎样卖掉第一个剧本的？您是怎样走上职业编剧之路的？
一只迷途的编剧羔羊
亲爱的“一只迷途的编剧羔羊”：
你好！
我相信，大多数圈中人（无论制片人还是编剧）都和我一样，经常会被问起这些问题，之前我也在文章和讲座中回答过。这些问题看似简单，实际很难回答。因为这类“疑难杂症”本来就无解，尤其不可能有标准答案。
每个人有各自的具体情况，具体局限，解决问题也各有各的高招。既然你重起，我想还是答最后一次，以后谁再问此类问题，就直接给一个文章链接。不过，可能我不是按照你提问的顺序来回答的，想到哪儿就说到哪儿吧。
编剧怎样卖掉第一个剧本？
先所说我自己的故事吧。
其实我卖掉第一个剧本的经历，完全没有借鉴性。
那年我大学毕业，被分配到警校当语文老师，教一些刑事侦查中的逻辑什么的。一想到一辈子干这个，就心有不甘，总想写点什么，因为咱有梦想不是吗？作家梦（编剧梦）。
我们有个业余文学沙龙的小圈子，一位当时已经小有名气的作家朋友让我给她的剧本提意见，我也不怕得罪人，一口气提了20条缺点，一条表扬的都没有。过后有点后悔，觉得太不给人面子，可能人已经被我冒犯了。没想到女作家不但没生气，还邀请我合作。一年后，我们合作写的剧本《大学生》接到了西安电影制品厂的改稿邀请。
那时的电影厂，一年最多只拍七八部电影，竞争激烈是可以想见的。剧本创作前后历时3年，去西影改稿达3次，好不容易通过了责编一关，送到编辑小组；又折腾几次，编辑小组通过，送编辑委员会。之后又折腾若干次，才通过，剧本送艺术委员会评审。最终，经厂委会下达了生产命令。
正当组建剧组，准备开机时，出了一个大意外——题材撞车！有一部同类题材的电影火热上映，轰动一时，那部电影叫《女大学生宿舍》。我们的剧本最后没有拍成电影，而“降格”拍成上下集电视剧（类似现在的电视电影）。那段经历虽然没有让我“一炮而红”，却因为机缘，确立了我的写作自信，引导我一步步走上了影视剧本创作之路。多年以后，我的合作者成为峨眉电影制品厂的名导演（拿过很多国家级奖项），我成了一位职业编剧。
总结一句：执着梦想+口无遮拦+机缘巧合=第一次卖掉剧本。
我的故事太久远了，说说近的。
我有一个网上的学生，90后女生，河南人，在江苏的无锡上大学。虽然学的是影视戏剧文学，毕竟不算名牌院校。但她却一向地执着而坚定，就是坚决要从事影视写作这个行当。大学毕业后，为了不让父母担心，先在无锡找了一份工作。下班后除了写东西，就是混迹各种影视编剧QQ群和微信群。
有一天，群里一家上海的影视公司急招“跟组编剧”，为即将开机的项目做最后的修改和剧本润色。招人当然是有“考试”的，就是拿一集剧本让愿意参与的编剧去改写。她很幸运，进入了备选的前10名之列。公司让候选者去上海面谈，她去了。
结果令人欣喜：她被录用了！这个剧的稿酬并不高，剧组杀青就散伙，她的未来还会归零，同时意味着现在的工作就丢了。面对机遇，她没有犹豫，更不会瞻前顾后，找朋友或父母商量，当机立断回无锡辞掉了工作。
由于她的剧本修改让导演和剧组很满意，这部作品她获得了编剧署名。拍摄完成后，就用这个资本，她迅速获得了第二个机会——北京一家公司的另外一个急活，也是在拍摄前急改剧本。两部剧下来，奠定了她作为职业编剧的基础。对于她而言，成长的速度连自己都感到惊讶。
总结一句：初生牛犊+开放心态（不计较稿酬署名版权得失）+果断行动=首战告捷。
你看了这两个故事，会非常失望。因为这里面没有什么规律可循，甚至这两个案例完全没有逻辑关联，说这些不痛不痒的经历，怎样让后来者效仿呢？是的，编剧的成功都是不可复制的。但是，我想说这两个例子有一个大家非常容易忽略的共同点，是我要专门拿出来讲的，那就是——我和这个学生都不在乎版权保护，我们压根儿就不设防，不怕别人偷走了创意或故事！
版权是把“双刃剑”
先申明：编剧的版权意识应该加强！
剧本的版权需要保护！要和一切侵权行为作坚决和长期的斗争！强烈谴责一切抄袭、剽窃、盗版等侵权行为！长期以来这些都是我坚持的立场和观点，这个毋庸置疑。
然而，我又看到了问题的另外一面：太多的新编剧，过度看中版权保护，以至于在事业发展中缩手缩脚，作茧自缚，成天提心吊胆，畏首畏尾。甚至，严重的到了疑神疑鬼，不愿意将自己的作品公布于世（包括你说的给人看一部分剧本的做法），展示人前的地步，这无疑会极大影响自己的作品被人知晓，大大降低作品面世的可能性。
就算你手握一部惊世杰作，藏在深闺无人问津，又有何用呢？
为了保护自己的权益，写好剧本之后，拿到版权局去注册，这个是很好的方法。
可是，版权注册之后，并不能排除和杜绝这个作品将来依然存在被偷窃的可能性。既然如此，那注册版权还有什么意义呢？当然有意义。
我打个比方吧，版权注册，就如同你找了个人结婚，生了个儿子，于是，你们高高兴兴拿着出生证去派出所登记户口。你这样做的目的很清楚，就是想通过一个政府机构做“中人”，证明这个孩子是你们两口子生的。
其实，这个孩子不登记户口，他也是你们亲生的。注册了户口，也无法排除哪天人贩子趁你们不注意，把孩子给偷走了。如果不发生这样的恶性案件，你儿子就是你儿子，有没有户口关系不大（可能上学的时候要户口）。
但儿子被人偷了，你一急，就得去报案啊！
可是，你没有任何证据说明你曾经有过一个儿子，而且这个儿子是你和你爱人生的啊！假如这个孩子真的找到了，你也没有办法证明孩子是你们夫妻俩亲生的（当然可以查验DNA，但剧本不行）。即便你可以作亲子鉴定，即便你也可以找街坊邻居证明，但毕竟更加麻烦，更加无力，周期更长，程序更复杂、更头疼吧。
除了到版权局登记，其实也还有许多办法可以留下证据和痕迹。
比如有的朋友就建议你把剧本寄出给制片方的时候，同时多复制一份稿件，也寄一个挂号信（或特快专递）给自己，当你收到的时候别开封。如果以后剧本真的被人偷了，就拿这个未开封的文件去作呈堂证据。你还可以先把剧本发表在自己的博客、微博、微信上，让更多的读者和粉丝替你证明这个“亲儿子”就是你生的。
其实我要说的不是这个，而是你注册了（或者做了某些防范措施）之后，就不用再多虑别人要偷你自己的作品了。
就是你要敢于把这个剧本投给很多公司和制片人。也许你会说：投多了，不是被偷的可能性增大了吗？No，不是这样的。你投稿的地方越多，越有利于对你的作品的版权保护。你想想网络上很红很火的网络小说就知道了。为什么越红的网络小说越不容易被抄袭或剽窃呢？因为读的人多了，偷盗的风险和成本反而高了。
我顺便打击一下多虑的朋友：你不用太自作多情了，也许你的作品，还根本没有到达剧本小偷想偷的水平呢，你就别瞎操这份闲心了。
再重申一个观点：编剧（尤其是职业编剧）的真正商品，既不是你的故事创意，也不是你的成品剧本，而是——你的才华！
你要出售的，与其说是一个故事大纲，或者一个剧本，倒不如说是你出售的是技术和能力。有了好编剧，才能有好剧本。也许别人看中了你的某个剧本，但更多的时候，是看中了你的才华。从这个意义上讲，你所有的创意和剧本，既可以理解为你的才华的产品，也可以理解为是你才华的广告。而且，既然你有才华，制片人干嘛要偷了你的创意，去另外找一个编剧写呢？难道他不付给那位编剧稿酬吗？难道他傻到“价廉物美”的新编剧比那些资深老编剧性价比更高吗？
结论：做好版权保护的前提下，迅速和广泛地推出你的作品。越早越好，越广越好！
陈秋平
未完，待续
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