王铎行书《莱州徐君感怀》

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清 王铎 行书莱州徐君感怀 绫本 匡时2011秋拍 成交价575万元

作品鉴赏

明朝书法尤其是中晚期大条幅盛行，出现了一批善于书写大字的名手，如张瑞图、黄道周、倪元璐等人，而在这其中最为突出的一个人物就是王铎。他书法的取法很复杂，而最核心的取法是“二王”，然后旁涉百家。他对二王创造性的继承正体现在他创造性的学习方法中，王铎有背写阁帖的习惯，在王铎的传世作品中有很多内容是重复的，但又不完全一样。如他对《兰亭序》的临写传世作品就有两件，两件一个是册页，一个是横幅，形式不同，文字内容也有差异。

王鐸不仅学习经典，还学习历代名家学习经典的方法，他经常用背临的方法，可背两百多个帖。所学过的名家除“二王”以外，还有谢安、王导、褚遂良、柳公权、李邕等百人以上，通过长时间的艰苦磨砺，终于在中晚期形成了他自己纵逸而又内敛的风格。

王铎约50岁达他到书法的鼎盛时期。黄道周在《书品论》中云“行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化，如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不繇人，抹蔡掩苏，望王逾羊，宜无如倪鸿宝者”。而王铎自己也说“五十以后，更加淬砺。”

此《莱州徐君条幅》是王铎56岁所写，是其书法风格成熟后的作品。“深识书者，惟见神采，不见字形。”王铎的书法风格成熟以后，线条是典型的“屋漏痕”线条，辐射着中锋的遒劲。《释怀素与颜真卿论草书》中记载了“屋漏痕”的典故：“怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：'张长史私谓彤曰孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。草圣尽于此矣。’颜真卿曰：'师亦有自得乎？’素曰：'吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一自然。真卿曰：何如屋漏痕？’素起，握公手曰：'得之矣’。”南宋姜夔《续书谱》有云“屋漏痕者，欲其起止无痕迹。”可见“屋漏痕”线条最大的要求是“自然”，这种自然美是历代书法家心中至高无上的追求。

此作淋漓流淌的墨色无声地将王铎出彩的个人风貌无遗地展现在我们面前。与董其昌等人沿着中轴线纵直书写的方法不同，王铎的大幅式书法更突出的一个特色就是轴线的纵横牵掣。大幅度又张弛有度的“奇异连接”是他能够在众多晚明书家中鹤立鸡群的又一重要原因。

此作墨气盎然，和谐雅观，没有他涨墨作品的发泄，通篇气势十足而又不失文雅，曾在王铎作品展览中当做代表作展出，是机具代表性的佳作之一。马宗霍《霋岳楼笔谈》云：“明人无不纵笔以取势者，觉斯纵而能敛，故不极势而势若不尽，非力有余者，未易语此。”王铎能够做到外放内敛，是胸次使然。近年来董其昌、张瑞图、黄道周等人的作品也都在屡屡升值，王铎更是远远赶超，此《莱州徐君感怀》让我们拭目以待。