《十二金钗图》，1928年，张善孖，纸本设色，图册，共12副，每幅纵134厘米，横54.5厘米，藏处不详
张善孖在寓居苏州网师园的岁月里，别出心裁，采用《西厢记》十二句艳词，画了十二幅虎图，取名为《十二金钗图》。图谱中“虎儿”或蹲或卧，或伏或跃，或潜行或狂啸，千姿百态，无不神形兼备，栩栩如生；再配以摘自《西厢记》十二句艳词，将可爱的老虎加以人格化，百媚柔美，古今绝伦。清末民初，大书法家、诗人曾熙见到张善孖的《十二金钗图》虎画图册时，不禁为之拍案称快“此系虎画中一绝也”，并惊呼“嗟乎张生，何讽世之深耶！”
张善孖将《西厢记》十二句艳词巧妙地出现于十二幅老虎画谱中，如此“痴迷”情况，实在令人大惑不解。原来画家通过图词搭配的异常举动，深深地隐藏着作者愤世嫉俗的难言苦衷。国破家亡之秋，张善孖多借画虎发出呼吁，希望大家多创作以抗日救亡为主题的佳作来支援国家抗日战争。无论在颠沛的旅途中，还是在客栈昏黄的灯光下，张善孖画了很多虎，分赠给前方将士和友人，鼓励他们发扬雄风，奋勇杀敌，保卫国家。
《十二金钗图》作为不可分割的整体，每只老虎形象各异、特征鲜明，同时个体之间相互呼应、顾全大局。画中伏卧着的猛虎，有的正将跃起，有的还在酣睡，有的在窥视，有的在怒吼……不管老虎形象是或伏或卧或昂首或回顾，张善孖并没有拘束于单只虎的生理解剖，或只一味把握虎的个体形象语言，而是充分运用独立的的音符谱成一篇精彩的乐章。画面中作为老虎所处环境的配景，同样精妙。无论背景是山峦、竹林还是松柏，在画家精炼的笔墨的描绘下，既有独立审美价值，又成功的烘托了画面主题。整幅画面结构缜密，构图饱满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受，是一件不可多得的精彩之作。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册一、款识：怎当他临去秋波那一转。戊辰秋，张善孖泽戏写。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册二、款识：可喜庞儿浅淡装，穿一套缟素衣裳。善子。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册三、款识：行近前来百媚生，兀的不引了人魂灵。善兹。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册四、款识：羞答答不肯把头抬。张善子。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册五、款识：怎不回过脸儿来。虎痴泽。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册六、款识：蹑着脚步儿行。善孖。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册七、款识：乍凝眸只见你鞋底光儿瘦。善孖泽。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册八、款识：休题眼角留情处，只这脚踪儿将心事传，善子写于大风堂中。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册九、款识：长吁了两三声，剔团圞明月如圆镜。善知。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册十、款识：镇日价情思睡昏昏。善子。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册十一、款识：何须媚眼传情，你不言我已省。虎痴。
张善孖画虎作品《十二金钗图》册十二、款识：蓦然见五百年风流孽冤。张泽善孖。
末页题跋：无聊南郭，索读西厢，慨沧桑之离奇，学曼倩之戏谑。陆慎言之金屋，号着胭脂，始皇帝之灵园，贡来玉刻，七日体变公牛，哀博杀骨肉之亲，一旦成形，封使君驱食宣城之众，人兽何分。庄谐杂引本我，如来卅二变相，图他僧孺。十二金钗藉实甫之艳词，为山君之注脚，抑有识者谓我非乎？虎痴善孖又识。
