張大千與香港之緣
張大千與香港的緣分可謂十足深厚，大千先生自1948年首次赴港以來，曾經多達七次在香港舉辦大型畫展。香港文化界亦曾為先生出版過《清湘老人書畫編年》、《張大千畫集》、《張大千畫譜》等一批重要著作，為先生藝術的弘揚作出了不可磨滅的貢獻，所以大千先生作品的徵集一直是保利香港的工作重點之一，本次也徵集到了數件先生的精品力作用以回饋藏家。
《秋山曉靄》：張大千晚年的傳承
張大千晚年跳出傳統國畫的藩籬，以破墨潑彩的全新表現形式，為山水作寫實的抒發，這是大千先生對於傳統國畫的開拓發展之處。1974年，張大千憑藉紮實的復古手法和創新的潑彩方式被西方媒體提名為「馳名世界的張大千」，在世界畫壇上的影響開始愈加深遠。《秋山曉靄》便是作於此時，畫作品相極好，特別訂製的日本金箋卡紙色澤明亮，潑彩鮮豔如新，甚至裝幀的畫框也無損傷，可見原藏家對畫作的珍視程度之深。
《秋山曉靄》
設色金箋 鏡框
29.5 x 39 cm.
本次秋拍中，「黃寶熙、漱清夫婦藏張大千作品專題」將為大家呈現黃寶熙、漱清夫婦珍藏的四件張大千作品。上款人黃寶熙，原籍廣東中山，肄業於巴黎大學人類學系，漱清夫人蘇州人氏，二人平生酷愛中國文化，對文學和書畫都有廣泛涉獵，他們與諸多藝術家、學者，包括張大千、于右任、王季遷、饒宗頤等熟稔，常一同研討藝事，交誼深厚。而古籍善本和書畫收藏之富，名於海外。專題中的四件作品包括張大千的《淩波仙子》、《開歲百福》、《多子圖》、《潑墨荷花》。
《淩波仙子》
設色紙本 立軸
74 x 51.5 cm. 1963年作
《開歲百福》
設色金箋本 鏡心
35.5 x 40.5 cm.
《多子圖》
設色紙本 立軸
120 x 56 cm.
《潑墨荷花》
設色紙本 立軸
140 x 70 cm.
《松崖仙壽》屬畫家吳子深女兒吳佩佩舊藏
《松崖仙壽》
設色紙本 立軸
125 x 70 cm.
《濃黛消香》作於1948年，同年他亦在上海及香港舉辦大型畫展，此時正值張大千繪畫創作的高峰期，重要作品頻繁問世。圖中仕女手執薄紗羅扇，坐於大石之上凝神休憩，姿態端莊嫻雅，服飾素雅簡潔，髮髻繁而不亂，眉目清秀，兼有丈夫氣概。
上款人雷堯階，名光典，字堯階，教育家，是長壽沙田柚之父。出生於原長壽縣鄰封鄉平莊大屋基（鄰封鎮魏家河坎），1911年辛亥革命前，任教於長壽縣立高等小學堂（即長壽中學的前身林莊學堂）。1914年前後，任長壽勸學所所長，後改為視學、教育局局長。抗日戰爭期間，雷堯階任長壽教育局長，解放前夕擔任河街鎮鎮長。
《濃黛消香》
設色紙本 鏡心
112 x 50 cm. 1948年作
《溪山秋雨》
設色紙本 立軸
67.5 x 38 cm.
說明：張大千女弟子陳文鳳收藏
張大千、劉延濤、張穀年 《行書七言聯?楓蘭戲蝶》
設色紙本 鏡框
尺寸不一 1972年作
《墨梅》
水墨紙本 立軸
171 x 58 cm.
联系客服
