乔延坤，1974年生于河南鲁山县。现为中国书法家协会会员、河南省书法家协会学术委员会委员、河南省青年书法家协会副主席、中国教育学会书法教育专业委员会理事、河南省书法院特聘书法家。作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、全国“瘗鹤铭奖”书法艺术大展最高奖、首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展最高奖、全国“魏晋风度”新锐书法作品展最高奖等，入展第四届、第五届中国书法兰亭奖评选，全国第九届书法篆刻作品展，全国首届、第三届青年书法篆刻展，全国第四届正书展，全国首届大字艺术展，全国第三届隶书展，全国第七届楹联展、全国首届书法小品展等。
乔延坤书王维《使至塞上》
浅谈对马王堆帛书的学习和创作
□乔延坤
十一届国展上，我以一幅马王堆帛书风格的作品获得优秀奖。2008年以前，我一直学习汉碑隶书，入展九届国展是我取法方向变换的开始。
中国古代隶书以秦汉隶书和清隶为两座高峰。相比之下，我更倾心于更原始自然的秦汉隶书。于是，我拿出买了好久的那一堆秦汉简帛书字帖，试来试去，不停更换。汉简很好，风神简远，意趣万方，但我注定不是个思想活跃、意趣洒脱的人，那种时出意外的线条让我苦恼不已，临与创的矛盾凸现；秦简也很好，古质简静，气息淳厚，但我又觉得没有深厚的篆书底子无法学好，我也确实没有。于是只剩下帛书了，那本从老师那里借来的《马王堆帛书艺术》大册子，让我很快被这些古代墨迹的神秘高妙所吸引，学习的冲动就这样又一次燃烧了起来。这些帛书有很多风格类型，从书体角度看可分为篆隶、古隶和汉隶三大类，可谓墨迹隶书之集大成者。我认为深入学习后，创作的可能性极为宽广，这也是我下决心以帛书为法的原因之一。
在学习中，我一直把所有马王堆帛书当作一个整体来看待。虽然其风格多样，但我认为无论选择哪本帛书字帖，也需在其他帛书中左右采撷，汲取营养。现阶段我对帛书的理解还很浅显，应该说还停留在字形的表象上，最多也就是更多地关注了帛书字法的前因后果以及字形字势的来龙去脉，即关注所谓“隶变”痕迹在帛书中的直接呈现。长期研习帛书的乐趣不仅体现在帛书的字形奇绝上，更体现在能不断发现“隶变”过程的奇妙上，我觉得认识的提高比字形的体验更让人觉得充实和满足。
我最初学的是《老子乙本》和《周易》两帖，这两帖应该就是出自一人之手。临帖时，我把字放大至七八厘米大小。这两帖极尽稳妥之能事，所有的变化都框入方方整整的字形中，如果没有一些长撇长捺笔画，绝对是状如算子了。这类字易得其形，而不易得其内在的奇妙变化，来自篆书的基因让这些字在安静中透着古雅之气，但在创作中却极易写得直白而古意全无。经过一段时间的研习，我放弃了。然后我开始试写《老子甲本》，这帖的字法篆隶交融，姿态欹侧错落，笔法肥钝圆拙。其难点在于字法更加古质，脱开字帖在创作中颇难呈现，似需兼习大篆才是正途。我最终选择了《战国纵横家》作为主攻方向。此帖有自由宽绰的字势、豪放不拘的线条和天真烂漫的气息，极具艺术感染力。初期我对此帖颇有畏惧心理，觉得太难了，一段时间后似有所得，时间愈久爱之弥深。我的计划是，以《战国纵横家》为根本，兼习其他帛书，使之不断丰富。
在实际创作中，我很自然地走上了一条帛书与汉碑隶书结合的路子。这与我前些年的汉碑底子有关。我觉得想写好帛书，汉碑隶书的根基至关重要。如果有相对好的汉碑底子，再写帛书才能立得住，站得稳妥，才不会因帛书字形的奇特而出现气息浮滑散乱。笔法是最基础的因素，帛书笔法与汉碑有巨大差异，我的感觉是帛书要放大来写，必参以碑隶笔法，用笔深刻杀纸，增强笔尖与纸面的磨擦。在字形上，平正如《老子乙本》的可适当使其灵动，做到不呆不板；活泼如《战国纵横家》的可适当使其收敛，做到不野不乱。
十一届国展启动之后，我觉得这届国展离五届兰亭奖时间跨度小，创作上有点倦怠，也有点审美疲劳。客观上说，我也想以一个新的面目出现，不让评委们视觉疲劳。于是我从马王堆帛书里面选了《五十二病方》《阴阳五行》等帖，突击苦临了几个月。收紧了字势，笔法更趋简净，字法上更靠近篆法，力求充分表现出“隶变”时期字法的丰富性和多样性，视觉上也更具陌生感，以此为作品加分，结果说明这个变化算是成功的。
来源：《中国书画报》书法版
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