倪田（1855年—1919年）初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主，江苏江都人。
初从师王素得华岩法，光绪中行商到沪，爱任颐画，改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物。画人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，能随手挥洒，能够不起稿进行创作。倪氏为海上画派较重要的画家，故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中，于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。
1910年任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时。兼工山水，但不多见，卖画沪上三十年，卒年六十五。晚清海派六十家之一。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴，现藏上海博物馆。
瑶池宴乐 纨扇片 设色绢本 （47.04万元，2010年6月上海道明）
倪田的画工，原是极佳，此《瑶池祝寿》写人物20，各人之身份、情态、动作交代得清清楚楚；更难得的是此图为倪田自制，构图繁复而不拥塞，敷色浓艳而不流俗，背景精细而不繁琐、即便是放到历代以神仙故事为题材的画作中，亦可称得上是上品了。
钟馗仕女图 立轴 设色纸本
此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔干墨略加钩勒，画法粗犷有力，体现其孔武雄健之力；其妹用笔轻细，渲染较为细致，色调清雅，显其娴静之态，，一刚一柔，一张一弛，构图斜中存直，对比之中又协调统一，使画面产生独特的艺术效果。
昭君出塞图 立轴 设色纸本
此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。
四红图 立轴 设色绢本
此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。
风尘三侠 立轴 1908年作
罗李清介 立轴 设色绢本 乙未（1895）年作 仿华嵒 立轴 1889年作
听风听水 横幅 设色绢本 1888年作
吕氏劝学 立轴 米公拜石 立轴 甲午（1894年）作
雪夜读书图 立轴 1914年作 柴门相送图 立轴 1907年作
仕 女 立轴 1891年作
红拂小像 立轴 凭栏仕女图 立轴 乙巳（1905年）作
仕 女 立轴 1889年作 卷帘图 立轴
君子美人 立轴 癸卯（1903年）作 梅花仕女 立轴 辛卯（1891年）作
春宴桃李园图 立轴 1904年作
雅士文会图 立轴 1917年作
桃源问津图 立轴
无量寿佛 立轴 1910年作 无量寿佛 立轴 光绪戊申（1908年）作
羲之爱鹅图 立轴 1909年作
雅集图 吴大澂 倪田 陆恢 壬辰（1892年）作
传经图 镜片 辛亥（1911）年作 东山丝竹 立轴 丁未（1907）年作
桐荫尊翁 立轴 1919年作
农家纳凉图 立轴 丁巳（1917年）作 荷净纳凉时 立轴 丁巳（1917年）作
秋光先到野人家 立轴 丁巳（1917年）作 农家乐 立轴
子陵归隐 立轴 丁巳（1917年）作 松山读书 立轴 1902年作
溪山论道 镜片 1913年作
骑驴图 立轴 丙辰（1916）年作
松山听泉 立轴 癸丑（1913）年作 出猎图 立轴 1919年作
秋江饮马 立轴 1891年作
马上封侯 1910年作 马上封侯 立轴 甲辰（1904）年作
春郊放马图 镜心 1913年作
双骏图 立轴 浴马图 立轴 甲寅（1914年）作
晚凉洗马 立轴 1918年作
相马图 立轴 1919年作
春郊牧马 立轴 戊午（1918年）作
风和闻马嘶 立轴 1902年作
牧趣图 立轴 1915年作 柳 牛 立轴 1903年作 浴牛图 立轴 1901年作
归牧图 立轴
苏武牧羊图 立轴 1899年作 苏武牧羊 立轴 1918年作 一望关河 立轴 癸丑（1913）年作
佛祖造像 立轴
麻姑献寿 立轴 辛丑（1901）年作
高官进爵 1919年作
钟馗图 立轴 1918年作 钟馗图 立轴 1910年作
摹任熊大梅诗意图册 册页（十册一百二十开选二十四）庚寅（1890年）作
清咸丰元年(1851)，任熊(1823-1857)寄居于姚燮的大梅山馆，取姚燮诗中意境，绘成一百二十图，合为一套，题为“大梅山民诗中画”，这便是中国近代绘画的赫赫名迹《姚大梅诗意图册》。此册一百二十帧，构图奇突，造型妖异，内容包罗了人物鬼神、花鸟虫鱼、楼台仙阁，各具奇姿妙态，匪夷所思。配上绚艳的色彩和姚燮幽险绚丽的诗句，令人心动神迷，赞叹佩服。
作为“海派”最后一位代表性画家，倪田之才能、技艺颇高，各科兼擅，能工能放。可惜其画作存世者，应酬之作颇多，反累其名。但从另一角度，则更衬出他的精品力作之难能可贵。此册《摹任熊大梅诗意图册》堪为倪田早年极尽心力之作，汇及了人物、神怪、花鸟、山水等题材，栩栩如生，纤毫毕现。一百二十幅奇妙的想象配上炫目迷人的艳色，气息流转，直通前贤之逸韵，倪田之功力于其中可一窥究竟。
山 水 立轴 1913年作
仿大涤子山水 立轴 丙辰（1916年）作 夏山雨霁 立轴 丙午（1906年）作
草阁凌虚图 立轴 1917年作
湖山幽趣图 立轴 乙卯（1915年）作 秋江晚眺 立轴
赤壁泛舟 立轴 1919年作
沧浪渔笛 立轴 1879年作 秋江晚渡 立轴 1918年作
渔舟唱晚 立轴 庚戌（1910年）作 赤壁泛舟 立轴
秋溪泛槎 手卷 壬寅（1902）年作
紫藤白头图 立轴 纸本设色
紫藤与白头翁向来是文人画家喜爱的题材。画中紫藤似随风飘摆，花叶皆有动势，藤花烂漫。画家师法任颐，善于用水用粉，画面光色浮动，花叶之淡雅隽秀皆由笔端生出。白头翁取静势，与花叶之动摆形成动静相照的效果，笔法简洁，以水墨淡彩形成茸毛、飞羽的不同质感。
紫绶金章图 镜心 1911年作
红 梅 立轴 1907年作
处处逢源 立轴 1904年作
五瑞图 立轴 耄耋图 立轴 1894年作 菊石图 1917年作
延年益寿 立轴 松鹤延年图 立轴丁巳（1917年）作 广寒仙侣 立轴 1902年作
花鸟 四屏 甲寅（1914年）作
