张大千花鸟画欣赏(三)

牡丹  立轴 设色纸本 1932年作

    题识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩，芳心也然繁华歇，特著残妆对晚霞。壬申春日，大千居士爰。钤印：西川张爰（白）﹑大千好梦（朱）﹑大千唯印大幸（朱）

梅竹寒禽  立轴 设色纸本 1932年作

    题识：本为编篱护梅花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，王犹一家是鹤行。壬申（1932年）十一月，写于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰、大千父

花卉  立轴 纸本 1930年作

岁寒三友  立轴 设色纸本 1933年作

竹菊图  立轴 1932年作

    款识：子猷爱竹情依石，彭泽拈花酒满卮。我羡二公心自古，墨中补出画中诗。壬申之三月十三日，蜀人张大千，大风堂灯下作。钤印：蜀郡张爰

秋柿图  立轴 设色纸本

    题识：秋来佳果艳于花。盘甫仁兄法正，弟爰写于津门。钤印：大千

    大千居士尝喜以洗练简洁的笔触作花卉，菊、梅、芍药、牡丹、荷花皆能信手拈来，或一枝，或一束，设色艳丽，用笔轻灵，艳而不俗，简却能奇。此《秋柿图》亦是此类佳构。柿子是画家常写的题材，取“事事如意”的美好寄意。此作通幅不以多为胜，独秀一枝，六叶一实点缀其上，正所谓删繁就简，尽得风流。

    大千的没骨写意花卉有两个特质：一是用笔上，不论是花、叶还是枝干，皆喜用迅疾放逸之笔法写就，最为可贵的是，其于迅疾奔放中却能谨守发度，使笔墨合宜，决不落于粗鄙。其二则是在设色方面，也有很高的成就。大千于色彩有着极高的天分，尤其是赴敦煌之后，更是放胆用色。设色不当易使画面满布俗气，清秀典雅的自然之气才是设色的至高境界。大千用色有一种明艳大方、清逸亮丽的华贵气质。

    细观此《秋柿图》，以上两个特质被展现无遗。画面中一枝长干自下而上，贯于整幅，用笔一波三折，姿态婀娜。六片秋叶大小参差，各具姿态。枝叶先用墨以迅疾笔法写出，干枯笔触可以想见其挥运之时情态。然后再以湿淡赭石、花青点染，使其枯润相间，润燥合度。最醒眼的无疑是秋柿，窃以为大千居士安排一个秋柿的“背影”于画面是其高妙之处，红艳的柿实似一位含羞的少女，藏在枝干后回眸一笑，则百媚生于全纸。双行款题于左上，“秋来佳果艳于花”点题，题、画互品，韵味无穷。

仿石涛花卉  立轴纸本

芭 蕉  辛未（1931年）作

竹石菊花图

    款识：写奉玉双先生清赏，大千仿大涤子。 钤印：大千大利、蜀郡张爰、苦中作乐

 枇 杷  镜心（附立轴） 水墨纸本

    1932年4月，张大千、郑曼青等人赴日参加画展，并为中国在日画展审定唐、宋、元、明作品。是幅《枇杷》即应写于此次旅日期间，画家在小巧的日本卡纸上，依纸势绘枇杷一枝，纯以水墨勾染，枇杷果实簇簇，叶片纷披向下，融合石涛、八大笔法，颇具情致。此作装池方式极罕见，卡纸既可单独赏玩，亦可插于特制之素轴中悬挂，尺寸精巧，应为配合日本的居室环境特别定制。

竹石图  设色纸本

    题识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。白足何来颠汉子，梅花参破指头禅。此予旧仿元时白足头陀古木竹石。辛卯（1951年）十月重观，因识其上。张爰。钤印：张爰私印、三千大千

宜男多子图  立轴

萱花图  设色纸本 1932年作

    题识：东家喜植宜男草，西舍还栽多子榴。愿君更颂少陵句，子多衮衮皆公侯。复堂有此句。蜀人张大千。钤印：张爰印、大千居士

兰石图  镜心 水墨纸本

    题识：看他知己淡如琴，不到行轩爱素襟。涤尽端州三尺砚，画成孤岫十分深。投闲自奈钟期听，澡世何劳泽畔吟。我有一行君莫羡，且随水谷浑流金。蜀人张爰。钤印：季爰之印、大千、小苦瓜滋味

    此开兰花，全以水墨写出，高崖之上的兰花喻为男性，刚健有力；谷涧的兰花喻为女性，柔弱多情，高低两相呼应，文人画气息玲珑毕现，不仅有明代花卉画家陈白阳的笔法，又有徐渭无土兰花的特征。其自作诗中流露出知己难求，深慕伯牙与钟子期那样的千古知己绝唱—高山流水般的境地，以兰花喻为男女知己，在张大千画作中尚属首次。

（未完        待续）