张大千花鸟画欣赏(十四)

红叶竹鸟  设色纸本

红叶珍禽  立轴  （84万元，2010年6月北京匡时）           

    款识：仿宋人邱余庆笔。蜀人张爰。 钤印：张爰私印、大风堂

    此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰，点缀大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔，整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来。先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足。”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正是大千将古人之法融会贯通后形成自我风格而创作出的美。

红叶小鸟  设色纸本

红叶小鸟  设色纸本 1940年作

红叶珍禽  立轴

    款识：仿宋人邱余庆笔。大千居士爰。 钤印：张爰私印、大风堂

    花卉、花鸟是中国绘画的三大科目之一，赏心悦目，追求唯美。张大千对此也极其喜爱，曾道：“要画花鸟首先要从勾摹古人名迹入手，把线条练习好，笔墨技法学会”。大千先生观赏与临摹花鸟杰作，上溯五代宋人，下贯当世名家。

    除了临摹学习，张大千对于草木翎鸟的细致微妙的观察，也令人感叹称道。花卉草木的生长周期、习性喜好，鸟的种种动态如啼晴、调音、踏枝、欲升、反争、飞翔、饮啄等，先生都观察入微，并一一总结，了然于胸自然下笔有神。历代知名的花鸟草虫画家很多，张大千最推崇宋人笔墨，无论是酷爱艺术不爱江山的宋徽宗，还是院外的赵昌、易元吉、邱庆余，都是此中的佼佼者。丘庆余，一作邱，文播子，本蜀人。善画花卉禽虫，以彩画花卉，以墨写草虫，初拜唐末五代画家滕昌佑为师学画，到晚年竟有超过师父之势。元末明初著名文学家宋濂曾对邱庆余有如此评价：“自时厥后邱庆余，或俪以山茶、或杂以双禽，其得意处不减徐熙。凡设色者已逼于动植，至其草虫独以墨色之深浅映发，亦极形似之妙。风韵高雅，为世所重。”邱氏花鸟的功力可见一斑。

茶花图  设色纸本 1940年作

蜀国山茶  设色纸本 1949年作

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茶花蝴蝶  镜心 庚辰（1940年）作

    题识：蜀国山茶九月开，蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好，不似长安幄下栽。庚辰秋孟，写于青城山中。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

    裱边：采蜨寻芳拂晓风，蹁跹双影映妍红。蘧蘧一枕庄周梦，春色花光掩霭中。佳卉名园说宝枝，朝霞云锦绚仙姿。老莲宗法青城笔，恰称梅村绝妙诗。大千以绘山水名家，兼工花卉。吴门拙政园宝枝山茶花最为擅名，吴梅村有云锦朝霞之咏，因以题其端。七十五叟俞陛云。钤印：阶青、七十以后作

    染就丹砂艳吐葩，浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月，赵叔孺题于娱予室。钤印：时棡私玺

    昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天。枝间凤玉花间蜨，画到仙手物亦仙。（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉，其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美。）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花。赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华。壬子秋仲，袌鋗居士吴徵。钤印：老鋗、吴征之印

    萧萧南山松，黄叶陨劲风。谁怜儿女花，散火冰雪中，能传岁寒姿，古来惟丘翁。赵叟得其妙，一洗胶粉空。掌中调丹砂，染此鹤顶红。何须誇落墨，独赏江南工。雪斋溥伒题。钤印：溥伒长寿

    绛蕊琼英镜里开，只宜天上倚云裁。分明画出西川锦，不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题。 钤印：旧王孙、溥儒、松巢客

    大涤云门各擅能，花枝奇古欲龙腾。世间多少丹青眼，那识青城司苇僧。大千以摹清湘山水能乱真得名，出其余技写人物花鸟亦复前有家数。此幅宗老莲父子杰构也。邵章。钤印：大章、壬午 

    1940年，张大千居住在青城山上清宫，远离车马喧闹，得以潜心创作，耽研笔墨，艺事精进良多，有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月。以每日青城所见山茶花为主题，传移模写，至为精工。山茶枝干转折向背，花瓣叠展，敷色厚重，蕊芯点以嫩黄之色，准确表现了花的质感和光感，引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采，堪为大千四十年代折枝花卉至精之作。

玉簪花  立轴 设色纸本 庚辰(1940年)作

    题识：秋萧索，灯火新凉帘幙。翠被不禁临晓薄，南楼闻画角。想见冰壶玉萼，一夜西风开却。梦觉鸟啼残月落，幽香无处着。金人黄庭筠《谒金门》。庚辰秋孟，写于青城。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、上清借居、却吹长笛过青城

青城异卉  设色纸本 1940年作

    题识：居青城三年，每风日晴美，辄杖策岩谷，独探幽邃，往往得异卉，虽土著不知其名。惜吾非厂不得同游，傥得健笔一为传写，使山灵不终閟其奇，一何快邪。庚辰夏，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利

    1938年深秋，大千先生举家避居灌县青城山，“归来百事都堪慰”，安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色，丰富了画家的创作灵感，张大千的绘画艺术也进入新的境界。由于此前在北平时与于非闇的切磋，大千取径陈老莲进入北宋工笔院体，花鸟已可平视崔（白）黄（筌）。此幅《青城异卉》，即是兼得富贵清雅之气的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花异草，借由大千先生的妙笔留芳姿于人间；画家对远在京城的好友非厂先生的殷殷思念之情也跃然毫素。

天珠花蝶  镜心庚辰（1940年）作   （253万元，2012年11月中国嘉德）

    题识：春间叶上茁小黄花，花谢结实，入秋乃红，熊熊如火齐。山中人呼为叶上珠，亦呼天珠，更有叶下珠即地珠，皆他处所无者。庚辰夏日，以元人陈仲美笔法图之，大千居士爰，上清借居。钤印：师万物、张季、大千、青城客

    大千先生于1938年离开北平，辗转入川，居于青城山上清宫。该地景色秀丽，清幽恬静，诚属创作之最佳环境，故自敦煌归来，仍居该地。笔下不少佳作亦写于青城期间，此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里，以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画，如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察，掌握物象的生态特征，成长过程及规律等，极尽“物理、物情、物态”之能事。本幅写“天珠”更点出与“地珠”之别，从画上所题可知非经亲身仔细观察，不能穷究其四时的隐微变化，这亦是大千俯察万物积累之功。他笔下自然随意，不尚雕饰，见写生效果，但描画精确，摄物象真态，而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛。虽曰“以元人陈仲美笔法图之”，但状物取神得其法外，写来更呈“师万物”的天然情致，有异于陈琳而上接赵昌、黄筌工丽的风格。画上钤“师万物”朱文长方印，点出画旨所在，甚少用于作品上；而“青城客”朱文方印正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详。

花鸟  设色纸本 1940年作

花鸟  设色纸本 1940年作

栗树栖禽图  立轴 设色纸本 1940年作 

   款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张爰、爰居士、青城客、上清借居

（未完        待续）