明代 董其昌作品欣赏（四）

石湖揽胜图 手卷 水墨绢本 1609-1610年作

款识：（一）昨年在石湖写此图，今携至西湖展观，逎绝似两峰六桥景界。惟是积雨连旬，烟霏不开，与李营丘画法无当。须米家父子可为传神也。董玄宰。钤印：少宗伯章（朱文）

（二）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。董其昌。家临长信往来道，乳燕双双掠烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡报。林间娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。庚戌二月晦，书于湖上清止轩，董其昌。钤印：少宗伯章（朱文）、董其昌印（白文）、知制诰日讲官（白文）

此幅绘江南水乡风光，画面平坡野岭，湖光山色，云雾飘渺。作者用中峰细笔勾出山石轮廓和脉络，或以卧笔长皴皴出山峦的凹凸明暗，用留白烘托法写之。全幅墨色温润沉稳，干湿兼用，但干而不枯，湿而浑厚。画树不求精工，但十分注重树木参差错落，杈丫曲直的姿态之美，构图平远开阔，具有溪山无尽的悠远之趣。后面附跋为董氏成熟期所书，任意自然，生秀雅淡，笔意多变，墨色浓淡相杂，行气渐疏，不愧书史上一代宗师的成熟的书法面貌的体现。

仿黄子久山水 水墨绢本 1612年作

仿董北苑山水 立轴 水墨绢本 （672万元，2010年6月中国保利）

题识：拟吾家北苑笔意。玄宰。钤印：董其昌印、宗伯之章

题跋：（一）清和雨霁，与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶，天池熏菌，单袷露顶，游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印：陈继儒印、眉公

（二）思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航，故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷，一舟容与，湖天无际。今又见此，皆思翁画中之奇品，况有眉公题识，尤可宝玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

此图是董其昌的典型风格，画中树石略有变形，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主，清丽秀润，间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式，以“之”字形将画面分为近景、中景和远景，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍，但杳无人迹，从而追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。董其昌是晚明山水画家中的巨擘，他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中，五代的董源一直是他的钟爱，在其建构的山水画“南北宗”谱系里，董源、巨然的地位仅次于唐代的王维，被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓，所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然，董其昌所追法的并非董源一家，他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑，写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”，其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投，志同道合者观此画后精神享受的应答。

溪山初霁图 手卷 绢本 （667万元，2011年11月维塔维登）

题识：轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看青苔色，欲上人衣来。余阻风西赖三日写此散闷聊状其诗意耳，玄宰。铃印：画禅、董其昌印、太史氏

　　题跋：1.华亭画秀润是其本色，晚更苍率沉郁，直入董巨之室。公自称其画谓三百年来眼目为之一换，信然。此卷为中岁用意之作，苍秀兼至，必以收藏子久富春山居卷时墨法也。时康熙辛亥五月九日，江上先生携过广陵寓舍，得观因题，用方于鲁墨，试丹阳贺氏世藏唐文皇九成宫端溪宝砚，心赏者宣城钟予燕古歙阁影岚，梅壑道人査士标跋。钤印：士标私印、査二瞻

2.文敏公书画偏寰宇即余取经见亦每矣，无如赝迹混淆乱真者，众求其灼然可据而无疑样者，百不能二三见也。昔米元章诏李营丘画风见三百本，真者仅三本。余于文敏公亦以为然，若此卷全师董巨，而墨清笔遒，气韵生动，所诏灼然可据而无疑样者此其一也。江上先生携过相赏，请以都见质之，新安后学汪浚顿首。钤印：汪浚之印

3.董文敏无日不书，应人求索之。暇坐小楼上，童子以竹板真前，任意作数千字乃起，独不作画，故传世少真迹。率门下赵文度毕为之，文敏自署款耳。此卷深蔚苍润，合古人法，出自亲构无疑。度之松子阁中是以含文跨沈，与元末诸大家并驱争先矣。樵李曹溶题于广陵客舍。钤印：曹溶之印、洁躬

马鞍山色图 设色绫本

款识：舟次湖上，用子久笔意写马鞍山色。玄宰。钤印：董其昌（朱）

题跋：雾重烟啼望不穷，马鞍山色郁葱葱。断猿警鹤秋无限，都在丹枫夕照中。道光己丑暮春之初，李廷钰题。钤印：廷钰之印（朱、白）、润堂（朱）

董其昌是“结念泉石，薄于宦情”的书画家，足迹踏遍中国东部、中部。他也是数次辞官数次连任，期间一度专门仿效米芾，将他的“书画船”行驶在家乡华亭与太湖之间，以扁舟携载法书名画，边品评边创作，往来于收藏家、书画家、达官显贵之间。此帧是董其昌在其“书画船”上的代表作品，即为“船上山水”作品。描绘的是马鞍山的奇峰图，远景绘一突兀的山峰直立图中，悬崖峭壁，不见山路，其势高耸入云，惟有层层白云拥于山腰。中景绘沟谷纵横，景观集中，山上林木葱笼，蔽天盖地，山间小道若隐若现，蜿蜒曲折，草堂内二人悟对清谈。旁有白云下的连绵山峰，丘壑丛林。近景则是乔灌参差，藤萝悬挂，古树参天，在劲枝繁叶的树丛中隐现草舍。远处山峰用淡笔勾勒出轮廓，用披麻皴、横笔米点皴、晕染笔触画出，山间留出大片空白参差，形成白云缭绕，中景的山石用润笔，连皴带擦，画面突出的马鞍形山峰，近景用黄公望的画法将树木、小桥、流水、人家绘出，渲染江南秀润风光，体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格。在本图董其昌表以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点、划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。

董其昌约在45岁前后也开始了他的“董家船”活动。董其昌的山水画早期是仿五代、两宋时期名家，构图方式多是高远构图，晚期仿元代倪瓒山水时多平远构图，如《高逸图》、《江干三树图》、《秋兴八景》等。其中《高逸图》作于63岁，图中平坡杂树，远处山峦层迭，茂然森秀，并自题：“道枢载松醪一斛，与余同泛荆溪，舟中写此纪兴。玄宰又题。”据此，本图是高远构图，用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古，应是在63岁前所作。另据董其昌对“船上山水”、“江上山水”的理解与绘画时间约是在他55岁后，即此画应作于55岁至63岁之间。本图所绘马鞍山是董其昌最为熟悉的金陵（南京）马鞍山，他经常在金陵地区活动，书画船能够抵达，金陵马鞍山（今称濮塘自然风景区），与六朝古都南京山水相连，与华亭（今上海）一衣带水。现据董其昌《遥岑泼翠图》（又名《江干三树图》）的考证结论可知，董在“民抄董宦”之后，在“书画船”上专以当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境创作山水画，本图的创作时间应是在1614年至1616年间。另外，董其昌作画意在笔墨的表现，追求所谓“生”、“拙”、“真”、“淡”的趣味，注重笔墨的形式美，构成古淡雅逸的意境，在简淡的笔墨中，体现出天真、透逸、潇洒的气息。考之本图的创作时间也是在1614年以后，图中的画树法与董其昌《画禅室随笔》中所述：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也”，十分吻合。此图前景的树木攲侧的走势，以及相互之间纠结牵引的姿态，都使冷寂空阔的景色趋于活跃，表现了董其昌多方面的笔墨技巧。

仿倪高士山水 立轴 水墨纸本 1611年作

仿倪家格法 立轴

仿倪云林笔意 立轴 绢本立轴

款识：余既为《烟江图》赠金文石，以文石工米元晖、倪元镇二家，画烟江差有米法，更请余为元镇一图。余自谓能仿倪，落笔辄已远，犹存其意于十一耳。为我视此图于南羽，征君以为何如？董玄宰。钤印：太史氏、董其昌、画禅、抱瓮翁

此为董其昌为金文石所仿倪云林山水，吴湖帆1932年所得，他在题跋中说得很清楚。从跋中可知，此画原主人是宋琴斋，大概是此画没有遇到伯乐的原因，故在宋那里“久无顾问”，困惑的宋琴斋携示此画请吴湖帆鉴定，吴一见“惊为神骏”，而宋琴斋竟“破涕慨赠”，仅要求以一张吴湖帆的作品交换。

山水 立轴纸本

吴绡图 立轴

清溪闲钓 立轴 辛亥（1611年）作 （138万元，2012年5月中国嘉德）

题识：万里湖波一叶舟，萧萧芦苇飒惊秋。幽人自得新诗句，闲看飞凫共白鸥。辛亥九月，董玄宰画并题。钤印：董其昌印、画禅

边跋：董思翁每自题仿唐人杨升有峒关蒲雪图，与此并为大青绿。其敷色浓丽雅静，极为难能，盖沈、文所不逮。此图作于辛亥，时思翁年五十有七，至其暮年，渐不能为此矣。己未（1979年）春初在广州，思政同志出示，因题数语于后。谢稚柳。钤印：谢稚、稚柳

此图写茅舍临溪，隔岸烟树迷蒙，青山如簇，一高士驾舟垂钓于柳荫之下。画笔松灵文秀，青绿设色，明丽而有逸韵。画法画境皆师宋人赵令穰。令穰画董其昌曾藏其《江乡消夏图》一卷，自云“日阅数过，觉有所会”，并于万历二十四年丙申七月过钱塘时出卷临写，可见其于赵氏画研习之深。他作《清溪闲钓》，正是被排挤出京，闲居江南，深究画理禅学之时，仕途虽然失意，而画道却日进一日。因为闲适，过去的所见所学自然而然地会流露于笔底，出现与习见者不同风调的画作并不奇怪。董其昌画中极少有人物，唯四十二岁所作《燕吴八景》册中偶见之。又据《爱日吟庐书画录》载万历三十九年辛亥二月，董氏曾作《江渚垂纶图》，观其画题，与《清溪闲钓》同样有一垂钓的高士。二图作于同一年，决非偶然巧合，应该是官场失意的董其昌心境的写照。

女萝绣石图

（未完 待续）