倪田 国画作品欣赏(一)
倪田(1855年—1919年)初名宝田,字墨畊,别署墨畊父,号墨道人、墨翁,又号璧月盦主,江苏江都人。
初从师王素得华岩法,光绪中行商到沪,爱任颐画,改学任伯年画法。是任派的重要传人之一,有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物。画人物仕女及佛像皆取景高远,线条流畅,尤善画马及走兽,能随手挥洒,能够不起稿进行创作。倪氏为海上画派较重要的画家,故各科兼备、雅俗共赏的海上画派特色亦显现他的作品中,于人物、仕女、肖像、花鸟、山水皆工。由于从师王素之时得华嵒法,故用笔松灵、秀润,线条活泼,色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙,富于乡土气息。
1910年任上海书画研究会庶务协董,其画在海上擅胜一时。兼工山水,但不多见,卖画沪上三十年,卒年六十五。晚清海派六十家之一。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》轴,现藏上海博物馆。
瑶池宴乐 纨扇片 设色绢本 (47.04万元,2010年6月上海道明)
倪田的画工,原是极佳,此《瑶池祝寿》写人物20,各人之身份、情态、动作交代得清清楚楚;更难得的是此图为倪田自制,构图繁复而不拥塞,敷色浓艳而不流俗,背景精细而不繁琐、即便是放到历代以神仙故事为题材的画作中,亦可称得上是上品了。
钟馗仕女图 立轴 设色纸本
此图写钟馗与其妹倚石对坐,喝酒饮茶,似在谈天说地,旁边一小鬼卒端上新采的野果,气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物,加上瓶花、香炉,更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染,粗笔干墨略加钩勒,画法粗犷有力,体现其孔武雄健之力;其妹用笔轻细,渲染较为细致,色调清雅,显其娴静之态,,一刚一柔,一张一弛,构图斜中存直,对比之中又协调统一,使画面产生独特的艺术效果。
昭君出塞图 立轴 设色纸本
此图自题“一望关河萧索”,写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败,塞外深秋,寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君,一手执马鞭,一手执缰绳,似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光,让她不觉黯然神伤,萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒,以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画,却又独具一格,笔法更为自由,写中带工,收敛自如。背景以淡彩渲染烘托,以红、绿、黑等重色为主调,形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满,景不实而韵足,格调清新雅致,是一幅难得的佳作。
四红图 立轴 设色绢本
此图中以古拙奇趣之笔意,塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀,设色妍丽,笔法工整细致。作者近学任伯年,远效陈洪绶,得工笔重彩之神韵,却又不拘成法。人物造型略有夸张,但比例大致准确,面部及目光的正侧欹仰,自然生动,赋于人物不同的性格特征,表现了人物或刚或柔,或外露或内敛的不同精神面貌。
风尘三侠 立轴 1908年作
罗李清介 立轴 设色绢本 乙未(1895)年作
仿华嵒 立轴 1889年作
听风听水 横幅 设色绢本 1888年作
吕氏劝学 立轴
米公拜石 立轴 甲午(1894年)作
雪夜读书图 立轴 1914年作
柴门相送图 立轴 1907年作
仕 女 立轴 1891年作
(未完 待续)
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