张大千山水画欣赏（七十五）

松涯石亭 设色纸本 1938年作

款识：一别故人生百忧，刘伶台畔热无休。松风洒面泉聒耳，夜住山中五月愁。戊寅五月，蜀人张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）

波声起岸千尺寒 立轴 设色纸本 1938年作

款识：千古风流，谁得似、髯苏赤壁。长相望、游情良夜，风清月白。绿蚁新醅鱼出网，黄泥旧阪霜芟叶。破寂寥、人影答行歌，相从客。波声起，岸千尺。寒水落，危崖出，曾几时重到，江山难识。杖舄已惊栖鹘梦，啸歌欲动冯夷宅。有羽衣、归去揖临皋，逢畴昔。满江红。隐括坡翁赋语谱此。戊寅六月，写于欧湘馆中，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客、摩耶室、有此山川

《波声起岸千尺寒》取意于苏轼《后赤壁赋》，构图奇崛险峭，倒C型绝壁立于画右，崖顶倚松而立者是赤壁髯苏，也是大千自己，观者不禁与大千同有怀古啸歌之冲动。大千以“隐括”手法将苏轼名篇《后赤壁赋》改编成一阕《满江红》，浪漫瑰玮。“隐括”指将前人诗文进行改写、创作新词，是一种通过对名作改编获得与原创作者思想感情共鸣的特殊创作方式，苏轼本人即隐括方式的开创者。张大千欣赏苏轼的为人豁达，这也是他自己的处世原则，故喜以东坡诗词题于画上，并常常将自己的形象掺入画中。

拟各家山水 册页（八开）设色纸本 1938年作

款识：△天外三峰。大千居士。钤印：张爰（白）、大千（朱）△瞿山。钤印：张季（白）△戊寅七月，香海客次，写小册八帧，就秉彝九兄博教，弟张爰。钤印：张爰（白）、大风堂（白）△白水门。钤印：大千居士（朱）△黄山始信峰，以黄鹤山樵法写之。钤印：西川张八（朱）△云门。钤印：张大千（白）、蜀客（白）△清溪钓艇，仿松雪斋笔为之。钤印：大千豪发（朱）

张大千《拟各家山水》册页，八开画面，或高士行舟，或高山苍松，或凌峰观瀑，或是山间流云，或是崖下平湖，笔墨枯秀凝涩，苍润中浸透静雅之气。

“仿松雪斋笔为之”一开，画面明净华美，正是赵孟頫所传承的南宋院体画的风格。在用笔方面，不论山石枝干、松针夹叶、屋宇舟船、流泉波纹，细秀劲挺。“以黄鹤山樵法写之”一开，下笔细致绵密，设色苍润沈郁，尽摄王蒙神髓，为大千用功极深的作品。一开拟梅清笔意，画面以清秀见长，意境悠远。而山石、小草、松树和人物的用笔，又彰显张大千充满灵气又飞动的个性。这本册页，大千深植于传统，又能品真自然造化，尤其在探索画家画与文人画、北宗画与南宗画的结合方面做出了可贵的尝试。

蜀山行旅图 立轴 1939年作 （575万元，2012年6月北京匡时）

款识：蜀山行旅图。己卯冬日，大千张爰。 钤印：己卯、大千大利

《蜀山行旅图》描绘了蜀山的雄伟高阔。画面取五代宋初山水典型的三远式构图。远处山峰渐隐，殿阁庙宇在雾气的弥漫中依次远去；中部峰峦叠嶂、杂树丛生、烟云缭绕；近处山溪潺潺，木桥架设其上，缓坡云树渐叠，水畔嘉木葱茏。右侧小径蜿蜒远引，可见行旅数人。一行人独自行走在山脚小路上，将观者的视线引向远方，随着小路的延伸，行人愈多。其中有行者抬竹椅，有随从肩挑行李，众人步履蹒跚。李白曾做《蜀道难》：“蜀道难，难于上青天”，此画可见一斑。整幅意境高妙，既有重重殿宇造成的华丽气象，又流露出一种高士隐居的悠闲逸致。在画法上，山石以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等，以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密，十分沉着利落，呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。宫殿楼宇以细笔勾之，敷以淡淡的赭石，虽未过多刻画建筑之细节，但飞檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度，比例恰当，线条沉稳精准。整幅画平淡趣高，笔墨温润，色调清新，令人幽情思远，如睹异境。

这件《蜀山行旅图》在艺术表现手法上更趋于成熟，已经脱离了二十年代他所热衷的八大与石涛的粗犷写意之风，颇得唐寅、沈周的细润华滋，而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化，能做到“变其法以适意”。

黄山始信峰 立轴 1939年作 （414.4万元，2010年11月中国嘉德）

题识：始信峰峦杂隽雄，暮云摇落碧葱茏。黄山自擅波澜妙，才气翻怜五岳穷。莜珊仁兄方家正之。己卯十一月，写于欧湘馆中。大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂、两到黄山绝顶人

此作品描绘的是黄山始信峰景致，此前大千已经两上黄山，此图格调着意王蒙，山峦苍茫繁密，这是先生善于借鉴古人而开自家风格的探索。

黄山小景 设色纸本 1939年作

款识：昔与芒谷同居吴门，昕夕过从，谈玄论道，欢笑无间。尝索予写黄山小景，延未报命。卢沟祸起，予陷瓯中。芒谷南返昆明二年，予始间关还蜀。芒谷寓书数订滇游之约，人事牵牵，因循未果。秋闲赴海上，从越南来昆明，则芒谷归道山已二十日矣。每忆约言，车过腹痛，挥泪图此，供诸灵右，落月屋梁如闻叹息之音也。己卯十二月二十四日，弟张大千拜记。钤印：张爰、大千大利、大风堂、听风阁

《黄山小景》作于1939年，是仿古阶段后期的作品。从绘画技法来看，此作中处处可见王蒙“牛毛”、“解索”皴法，用笔参差繁复，却又笔笔清疏劲健，用中锋勾勒出树石整体的轮廓，用率意轻松的侧锋皴擦树石内部的结构，中、侧锋用笔的连贯流畅，赋予了树石块面一种奇特的起伏的活力。而王蒙特有的“浑点”、“破竹点”、“破墨点”有大有小，有浓有淡，或疏或密分布于山石树干之间。点的十分沉着利落，呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头，用水墨写出，以表现出土质山峦的浑厚质感。画面结构满实繁密，而云雾环绕又显空灵，崖上两位高士，道骨仙风，相谈论道，风姿飘逸。

邺侯读书台 立轴 水墨纸本 1939年作 （230万元，2012年11月北京保利）

题识：老柏纵横欲蔽天，图书东壁月犹悬。可怜坐负金仙骨，宰相匆匆只十年。南岳邺侯书院，或玉懒残煨芋处，以二石法写之。己卯春日，大千张爰。钤印：大千私鉨、张爰

邺侯书院，原名端居室，位于南岳镇延寿村南烟霞峰，是中国书院史中最古老的一所。邺侯，即唐代宰相、三朝元老李泌，他曾长期隐居于此，后人遂改建邺侯书院以纪念。李泌入世出世，忽隐忽仕，传奇色彩颇浓，曾在南岳人民中留下那“懒残煨芋”的神话传说。大千曾数次登临衡山，依傍懒残岩，以念邺侯和兜率寺懒残和尚一段因缘回忆，留下多幅表现邺侯书院题材的作品，包括1934年的《邺侯书院图》和1960年的《老柏纵横欲拂天图》，而此幅作于1939年的《邺侯读书台图》更是以其独特的画面构图、丰富的皴擦笔墨、辽阔的画面意境成为此类题材的精彩之作。

本幅乃张大千于衡山写生基础上提炼概括而来。画面上邺侯书院坐落在群山环绕之中，一书生立于画面左下角位置，作仰望之势，似乎他便是唐朝宰相李邺侯，令人遐思。书院后是绵延无尽的山峦，山路蜿蜒曲折。远山以淡墨苍润之枯笔皴擦而出，笔笔见地，勾勒挺劲秀润，皴擦自然流畅，画面充满动感。此时大千尚处于以习古为尚的阶段，画中依然可见吴镇、石涛画法的痕迹。吴镇画法偏重于温润一道，其山水沉郁而极富湿润的水气，笔墨苍润厚重，擅长用墨，带湿点苔，参以秃笔干墨皴擦，此画中的山石苔点画法得自吴镇。然而章法紧凑、笔墨凝炼，恣肆豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性却是受石涛影响。张大千学古不仅是体味与研习前人笔墨之法，更是在绘画精神层面上与古人的沟通，“学古而不泥古”正是他高人的地方。此画虽为早年之作，然笔法纯熟潇洒，融汇吴镇与石涛之所长，灵气流动而不从于肤浅，足见张大千之洒脱快意人生。

霁翠群峰 立轴 1939年作

款识：霁翠群峰滴，风湍众壑号。幽禽鸣不乱，老树曲仍高。投杖攀危石，寻春问浊醪。十年嗟已晚，卜宅首频搔。己卯秋，大千并赋小诗，爰。钤印：张爰（朱文）、大千（朱文）

独往青山 立轴 设色纸本 1939年作

拟石涛笔意 设色纸本

题识：楷杖挑云鹤步高，古林斜日踏平皋。炼岁五字吟肠断，一任西风乱鬓毛。略师石溪笔。己卯冬孟，大千居士爰，大风堂下。钤印：张爰、大千大利、大风堂、游艺中原

罗浮黄龙洞 镜心 纸本 1939年作

题识：大壑藏舟计未酬，垣江南去浪悠悠。天华劫尽空惆怅，不见黄龙峒口游。罗浮黄龙峒为南汉天华宫故址。己卯春日，写于大风堂下，张爰。钤印：张大千、蜀客

张大千是画家中的史学家，对于中国画史上丰富的资源，他博学深究，寻源追宗。临摹巨然时，取法乎上，运用其师董源的笔法，这就是大千所谓的“上昆仑寻河源”的方法。他一生贯彻这种精神，终臻于大成。由于师承、时代风气、可见古迹，以及时局等等因素的影响，大千的寻源路径也是曲折的。大体而言，在二十及三十年代，大千仿学的古画家以清和明为主，偶及宋元。在三十年代初期，渐及董其昌和巨然，是因为他在早年研习石涛、石溪和八大的过程中，了解董其昌和王蒙等的重要性，指引他走向董、巨的源头。到一九三八年才出现了董源和米芾，主要是该年在北京，初见董源《江堤晚景》，使他念念不忘。在生活上，从早年喜游的黄山、华山，转至抗战期间的青城、峨嵋，从峻峭奇险转到浑厚华滋，促成了他师法的转变。敦煌巨制的历炼，培养了他大匠的气度和耐力，走向五代、北宋磅礴的格局。于是王蒙和董源、巨然，成了他四十年代致力的主要对象。

五老图 镜心 设色纸本 1939年作 （448万元，2010年12月北京保利）

题识：石栋飞虹，砉然匹练垂天际。跳珠委佩，迤逦沾衣翠。荡涤烟云，人在蕊宫里。空凝睇，明朝吟思，梦掬银潢水。崖岩山水，奇丽甲于东南，微恨无老木，苍藤掩映其间。此写西石梁瀑布图，然倚《点绛唇》题之，忆三年曾与君壁、非闇、稚柳同游，介堪为向道。时乐清张令来索予辈画，诸人皆无印章，因乞介堪急就，凿一石，文云：“东西南北之人”。曾几何时，风流云散，非闇故都不堪还，永嘉皆消息隔绝，惟君壁、稚柳同在蜀中，犹及时复见耳前。己卯三月，大千居士爰并记于青城山上清宫中。钤印：张季、大千

青绿山水是具有独特风格的山水型，在古代绘画艺术上占有重要地位，这类作品以青绿颜色为主，用笔工整，细笔重彩，富有生气。在勾线内用石青石绿着色，色彩浓烈的叫大青绿山水，彩色浅淡些的叫小青绿山水，用金彩勾勒山石纹理的，富丽堂皇，这种叫金碧山水。金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画，故自宋代以后，就很少有人问津。早年大千多临仿石涛的水墨山水，但随后游览山川，以及敦煌期间对于唐宋绘画临摹研究，对其从事青绿山水创作，影响深远。此图作于青城山上清宫中，忆其过去与于非厂、方介戡、黄君璧、谢稚柳四人同游经历而作。以淡墨勾出山石轮廓，部分用皴，复以石青石绿敷染，色墨结合得当。画面一山顶的五高士，姿势不一，或坐或立。山水与人物的组合，整体意境平和，艺术性勾画出旧时张大千与其它四人游历。

梦游天都 设色纸本 1939年作

山水 设色纸本 1939年作

款识：百归来气未输，又泛黄海梦天都。鼠肝虫臂人间世，收拾余生入画图。己卯秋日，写于大风堂下，蜀郡张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、两到黄山绝顶人（白文）、大风堂（白文）

此作款署己卯（1939），大千时年四十一岁。无论从笔墨风格还是携琴访友的内容，都属于传统的山水画类型。是年他与黄君璧、张目寒作川北剑、峨嵋之游，并在成都重庆举办画展，此轴当作创作于这一时期，为早年之精品。从突兀奇崛的布景、细致劲挺的松针和干笔皴擦的山石来看，不无石涛、石溪的影响，至于爽利挺秀的笔致和脱略不羁的气度，则透露出大千自己特有的笔性。画面上青峦叠翠，白云缭绕，长松傍崖，飞泉倒挂，清雅绝伦，境界缥缈，真正是胸中丘壑，笔底烟霞。

（未完 待续）