张大千山水画作品欣赏（一百三十一）

碧绿山水四屏 设色勾金纸本 1959年作

款识：（1）触石云浮双鬓白，截天山接两眸青。鸦啼何必关凶吉，随意支节为一听。大千居士爰。（2）雁叫波渲噌不收，荻花枫叶晚飕飕。洞庭张乐何人听，别是潇湘一段愁。大千居士爰。（3）久薄兰亭有俗骨，每憎俗恶累痴迂。略回旋转天钧手，唤得荆关起坐隅。大千居士爰。（4）柱杖听泉图。松云影裹涛千尺，杖屐人扶花一丘。长物随身浑已尽，看山留得两青眸。己亥五月，大千居士爰。钤印：张爰私印（四钤）、大千（四钤）、摩登戒体（二钤）、云璈锦瑟争为寿（四钤）、大风堂（四钤）、己亥己巳戊寅辛酉

自唐以降，中国山水画有两种风格可窥，一种是李思训、仇英一派之工笔青绿山水，其特点是精钩细染，富丽堂皇；另一种是王维、吴道子所创的水墨山水，特点是笔墨灵动，富有生气。张大千上追唐宋远古，加上历游名山大川，高山立雪，敦煌面壁，开扩了对中国画的认知，继而周游列国，增广见闻，胸襟益广。故能兼得古人之所长而独出机杼。此《碧绿山水》四屏作于1959年，是大千60岁盛年所作，观四屏层峦迭翠，天高气朗，每有高士游玩其中，或观云，或抚琴，带观画者走入“宁静致远” 的忘我境界。四屏构图各险，设色古雅，以水墨皴染为骨，再敷染石青、石绿等矿物质颜料，使之厚重亮丽，色墨相融，再复钩金线，终见气势磅礡，金碧辉煌。

青绿山水 四条屏 1959年作

山阴旧游 设色纸本 1959年作

题识：同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。己亥六月，大千居士。

方亭论道 立轴 纸本 1959年作

题识：不见巴人作巴语，争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，思归未归，眷念故山，情如梦际中争。漫拈小诗写图集意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

深山飞瀑 立轴 设色纸本 1959年作

题识：定山道兄法正，己亥元月于东京寄呈。大千弟爰。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

此幅《深山飞瀑》画于日本东京，是岁1959年，为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子，张陈之间本就熟识，后两人均赴台湾定居，常相交游，交情愈加深厚，体现在此画作中，则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。画家互赠，当选佳作，文人之交，别有雅趣。画面布局经营颇具匠心，视觉上以平远为主，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇峰之势。大千以淡墨勾勒远近山峦之轮廓，又以石绿并水墨敷染山体。山腰陡林密拢，泉水从山中裂出，直泻而下，水气激荡与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。

太鲁阁 立轴 设色纸本 1959年作

（1380万元，2011年6月北京保利）

题识：故人为说太鲁阁，竞何秀何似山阴山，我来正值三月暮，艳冶不减秋妆殷。台湾太鲁阁为世界奇胜，此写入山第一处，曰长春祠者。大千居士爰，中华民国四十八年春来游。钤印：张爰、大千居士

太鲁阁国家公园，是中国台湾地区的第4座“国家公园”，位于台湾岛东部，地跨花莲县、台中县、南投县三个行政区。园内有台湾第一条东西横贯公路通过，称为中横公路系统。太鲁阁国家公园的特色为峡谷和断崖。1959年4月，张大千应邀畅游台湾横贯公路，此工程开山凿石，所到之处有不少新奇的自然风光，留连忘返，三日方归。此幅为远望太鲁阁座落峡谷之中的场景。画中一陡直峭壁耸立于画面左侧三分之一处，其后伸出黄瓦墙的太鲁阁为中景，云雾氤氲，千重瀑布层层跌宕，气势恢宏，画面远景群山连绵，层峦滴翠，前景右下处又以一角松石平衡画面，耐人寻味。张大千擅仿石涛，也尊崇其“搜尽奇峰打草稿”的宗旨，在广游名胜的同时，还勤于吸收历代名家的艺术营养，逐渐形成自己山水画中浑厚华滋、秀逸雄奇的独特风貌。

西台恸哭图 镜框 设色纸本 1959年作

题识：江静潮平得未曾，布帆每隐几回登。无人解道西台哭，千载虚传严子陵。七里泷东台为钓台，西台则谢皐羽恸哭处也。己亥五月，写似焰生仁兄方家两教。弟张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、东西南北之人

连城享堂峡 立轴 己亥（1959年）作

（396万元，2005年11月北京诚轩）作

题识：十（八）年前自凉州至西宁，道经连城享堂峡，凿山通道，峭阻盘迂，险巘过于秦蜀栈阁，偶与儿辈说之，因写。己亥，大千居士。钤印：大千父

1941年底，张大千自甘肃武威沿永登、窑街一线赴青海西宁，途经享堂峡，此地距兰州市西北150公里，峡谷间的大通河是甘、青两省省界，凿山通行，较之秦岭栈阁尤为险峻。沿途雄奇的西北风光给大千留下深刻印象，十八年后身居异域八德园内犹与儿辈忆起当年旅途之艰辛。此图即缘是而作，以为纪念。

图中以独到笔法写出山峦重叠迂回的诡秘气势，坡石嶙峋，山壁陡峭，设色采用浅绛法，山体明亮面多敷以暖色调赭石，而阴暗面则施以冷色调的花青，使画面呈现出光影变化，乃张大千同时期的代表作，可与创作於1960年的《华岳高秋图》相比。从这幅作品可以看出，大千在深入西北期间，沿途亲历的雄奇风光给予他深远影响，成为其血战古人之后开创自家面貌的又一重要资源。

寒山话旧 立轴 己亥（1959年）作

款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。己亥，写呈觉五先生法教。大千张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂

张大千的这幅山水用笔古朴豪放，在意境上空灵隽永，架构自然忘形，汲天地灵气之精，泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。画面中绘高耸之山崖，有屋宇在山间隐现，高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处，坚实的山岗叠累成峰，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边，尤其以紧紧地山崖气势为险峻，给予了观者以极大地视觉冲击，山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥，带来了无限的诗意，也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。

　　总的来说，整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌，使观者在视觉上产生了虚实相生的效应，同时画面也呈现了苍茫幽深的意境，可谓气魄宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，不禁令人倾倒。

奇峰观瀑书画一堂 立轴 设色纸本 1959年作

（1472万元，2011年11月江苏九德）

款识：石似云奔奔不住，扫除恶木生风草。只此奇平世上奇，更番短句从中讨。己亥十月，蜀人张大千，爰。钤印：三千大千（朱）、大千父（朱）、己亥己巳戊申辛酉（白）、大风堂（朱）

此幅浅降山水书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》乃大千现存世难得之作，画作与对联均约13平尺，书画珠连璧合，鸿篇巨制。与该作匹配的对联，浑厚自然、端庄大气，以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中，堪称张大千书画合璧的绝妙佳品。山水画与书法合璧，正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深厚的功力、精湛的技艺，来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩，给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。《奇峰观瀑书画一堂》之山水画，清新雅丽、滋润华绮、气势磅礴。而其对联书法亦可谓功力深厚，颇有画味，不同于以往书家风貌，他早年从曾熙（农髯）、李瑞清（梅庵），深得两家笔势，自得以画入书，超尘出俗，颇具自然和谐之美。张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思，笔墨幻变，其突破与创新，却如此妙造自然，独立成趣。

瑞士山色 镜心 设色纸本 1959年作

（230万元，2012年6月北京保利）

题识：大千居士。乙亥六月，同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。钤印：大千父

上款人子杰，即郭有守（1901—1978），四川资中人。郭有守在张大千的艺术生涯中有着举足轻重的作用。他不仅是张大千的同乡，更是其艺术的知音。1959年，郭有守安排张大千赴欧，参加巴黎博物馆新成立的常设性中国画展览，并以十二幅画作现身开幕典礼。其后，两人周游欧洲各国，足迹遍至斯德哥尔摩、西柏林、苏黎世、日内瓦、马德里等地。这幅《瑞士山色》即作于此年。画面描绘了二人乘车至日内瓦沿途的风光山色；而眼前的千岩万壑、飞泉流瀑，则让已离开大陆十载的张大千难免泛起思乡之情，更加思念故土的山川秀丽，“益思山阴旧游也”。这一年，正处于大千先生画风转型的时期；张大千将很快从较为工细的青绿山水转为写意式的泼墨、泼彩山水。从此幅《瑞士山色》，即可见这一转变之端倪。一年后，这幅作品入选巴黎国家画廊举办的“张大千近作展”；而这件不仅见证了郭有守和张大千一段深厚情谊、也见证着一代大师画风之转变的画作，可谓意义非凡。

山园春兴 镜心 设色纸本 1959年作

题识：小池抽嫩绿，老树发新枝。山鸟鸣春曲，野芳吹有姿。昔人嗟异域，今我老天涯。十载辽东住，幼女心独愁。己亥春日，摩诘山居作，大千居士持赠语书老兄，即乞两教。钤印：大千父。背面张大千自题：“山园春兴，赠语书兄。”

清溪小艇 水墨纸本 己亥（1959年）作

题识：小艇瓜皮载梦安，无人不羡老夫闲。闲尽别有忙滋味，才看南山失北山。己亥之秋，大千居士。钤印：大千父

渔艇荡晚波 立轴 水墨纸本

款识：生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然正壑不须多。佳纸在案兴到图此，清湘老人诗大涤草堂，偶兴临此，幸无滞笔，大千居士并记。钤印：蜀君、大千

（未完 待续）