张大千人物画欣赏(三十八)
白描仕女 镜片 水墨纸本 1944年作
题识:欢行流水心,妾守幽闺性,蛾眉颦小展,蕉心比侬命。少作子夜歌。甲申秋日,大千居士制,应命比德画花边。
大千先生的白描画稿,除了未完成的创作,大都属于粉本的性质,作为自己创作的准备,更为门人提供学习的范本。他在《画说》中曾专门强调,中国画的学习要从人物线描的勾勒入手,可见其对此的重视。而这批画稿的线描,衣袍的飘逸健拔,髯须的潇洒精彩,手指的饱满圆润,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,端庄杂流丽,刚健寓婀娜。领略大千先生线描的精诣而言,不施丹青的白描画稿之价值,是在他的设色、尤其是重彩画之上的。
双钩墨竹倩影图 立轴 1944年作
题识:催腔促拍两眉弯,似笑似颦蹙玉颜,已判此生长是客,新声休唱念家山。甲申夏日,大千张爰。钤印:张爰私印(白)、大千父(朱)
仕女 书法对联 水墨纸本 1944年作
款识:欢如菖蒲花,但开难得见。侬欲化春水,要看郎心变。甲申十一月既望,大千张爰。钤印:张大千长寿大吉又日利、大千、张爰
仕女 立轴 1944年作
仕女 立轴 1945年作
簪花仕女图 水墨纸本 甲申(1944年)作
款识:甲申七月,青城山下作,张大千爰。钤印:张爰之印(白)、大千(朱)、却吹长笛过青城(白)、上清借居(朱)
敦煌归来后,张大千寓居成都青城山,创作了大量的以敦煌壁画为题材的作品,此幅《簪花仕女图》便是其中一幅。此画线条流畅,造型准确,人物生动传神,为张大千人物画精品。
仕女 水墨纸本 乙酉(1945年)作
款识:乙酉元月,写与学文贤侄,爰。钤印:张爰之印、大千
此幅白描精品呈现出一个柳叶眉、眯眯眼、樱桃小嘴和瓜子脸的中国古代标准美女;人物的开脸、手势非常优雅,头发画得很细,这就是传统美女的标准画法。张大千将国画中的“墨有五色”发挥得淋漓尽致,他能精准地以控制浓淡色阶和简单的线条表达立体感,上浅下深,感觉也更立体。眼珠反光的地方,他用留白来表现,一般眼珠的留白都是圆形,而大千却不是这样画,留白的形状都不规则,用浓淡色阶呈现出仕女的立体感,显示出大千白描的功力。
张大千早期画的美人是瓜子脸,后来从敦煌的壁画中,他学习到很多手脚和脸的圆润线条画法,以及人物画的庄严感,这些都是唐代以前佛教画的表现方式。后来大千常常以身边的人为作画的模特儿,例如他的太太、女朋友、学生和朋友的太太,这种方式画出来的感觉比较接近写生,也是他画美女特殊之处。即从细部看,画中人衣服的线条也很流畅,美人的双眼皮是大千少见的眼睛画法,眼白是浅浅的蓝色,眼珠则是一点红、一点白,甚至连眼角有一条泪腺、那种泪汪汪的感觉都画出来了,真的是非常传神。
蕉荫仕女图 设色纸本 1945年作
蕉荫仕女图 设色纸本 1944年作
仕女图 镜片 设色纸本 1945年作
款识:欢如芙蓉花,生长湖心里。移湖安侬屋,牵郎伴郎戏。欢行流水心,妾守幽闺性。蛾眉颦不展,蕉心比侬命。少作子夜歌之二,写似幹如仁兄法家正之。乙酉秋日,大千居士张爰,写于迟秋簃。钤印:张爰之印、三千大千
团扇仕女 立轴 设色纸本 1945年作
款识:南国清歌入破时,银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差,翠羽汉宫金母使。玉织团扇大苏词。误他举举与师师。乙酉嘉平月,写并倚《浣溪沙》,似景庆仁兄法教,大千张爰。钤印:张爰之印(白文)、大千(朱文)
幽篁仕女图 镜框 设色纸本 1945年作
(未完 待续)
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