张大千人物画欣赏(三十八)

白描仕女 镜片 水墨纸本 1944年作

题识：欢行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦小展，蕉心比侬命。少作子夜歌。甲申秋日，大千居士制，应命比德画花边。

大千先生的白描画稿，除了未完成的创作，大都属于粉本的性质，作为自己创作的准备，更为门人提供学习的范本。他在《画说》中曾专门强调，中国画的学习要从人物线描的勾勒入手，可见其对此的重视。而这批画稿的线描，衣袍的飘逸健拔，髯须的潇洒精彩，手指的饱满圆润，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，端庄杂流丽，刚健寓婀娜。领略大千先生线描的精诣而言，不施丹青的白描画稿之价值，是在他的设色、尤其是重彩画之上的。

双钩墨竹倩影图 立轴 1944年作

题识：催腔促拍两眉弯，似笑似颦蹙玉颜，已判此生长是客，新声休唱念家山。甲申夏日，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千父（朱）

仕女 书法对联 水墨纸本 1944年作

款识：欢如菖蒲花，但开难得见。侬欲化春水，要看郎心变。甲申十一月既望，大千张爰。钤印：张大千长寿大吉又日利、大千、张爰

仕女 立轴 1944年作

仕女 立轴 1945年作

簪花仕女图 水墨纸本 甲申（1944年）作

款识：甲申七月，青城山下作，张大千爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、却吹长笛过青城（白）、上清借居（朱）

敦煌归来后，张大千寓居成都青城山，创作了大量的以敦煌壁画为题材的作品，此幅《簪花仕女图》便是其中一幅。此画线条流畅，造型准确，人物生动传神，为张大千人物画精品。

仕女 水墨纸本 乙酉（1945年）作

款识：乙酉元月，写与学文贤侄，爰。钤印：张爰之印、大千

此幅白描精品呈现出一个柳叶眉、眯眯眼、樱桃小嘴和瓜子脸的中国古代标准美女；人物的开脸、手势非常优雅，头发画得很细，这就是传统美女的标准画法。张大千将国画中的“墨有五色”发挥得淋漓尽致，他能精准地以控制浓淡色阶和简单的线条表达立体感，上浅下深，感觉也更立体。眼珠反光的地方，他用留白来表现，一般眼珠的留白都是圆形，而大千却不是这样画，留白的形状都不规则，用浓淡色阶呈现出仕女的立体感，显示出大千白描的功力。

张大千早期画的美人是瓜子脸，后来从敦煌的壁画中，他学习到很多手脚和脸的圆润线条画法，以及人物画的庄严感，这些都是唐代以前佛教画的表现方式。后来大千常常以身边的人为作画的模特儿，例如他的太太、女朋友、学生和朋友的太太，这种方式画出来的感觉比较接近写生，也是他画美女特殊之处。即从细部看，画中人衣服的线条也很流畅，美人的双眼皮是大千少见的眼睛画法，眼白是浅浅的蓝色，眼珠则是一点红、一点白，甚至连眼角有一条泪腺、那种泪汪汪的感觉都画出来了，真的是非常传神。

蕉荫仕女图 设色纸本 1945年作

蕉荫仕女图 设色纸本 1944年作

仕女图 镜片 设色纸本 1945年作

款识：欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴郎戏。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌之二，写似幹如仁兄法家正之。乙酉秋日，大千居士张爰，写于迟秋簃。钤印：张爰之印、三千大千

团扇仕女 立轴 设色纸本 1945年作

款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫金母使。玉织团扇大苏词。误他举举与师师。乙酉嘉平月，写并倚《浣溪沙》，似景庆仁兄法教，大千张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

幽篁仕女图 镜框 设色纸本 1945年作

（未完 待续）