张大千人物画欣赏( 四十三)
芭蕉仕女 设色纸本 1945年作
仕女图 设色纸本 1947年作
蕉荫仕女图 设色纸本 1947年作
芭蕉仕女图 1946年作
题识:丙戌十一月,写与碧园仁弟正之。大千居士张爰。钤印:张爰、寂笑斋
这件《芭蕉仕女》为友人所作。画中仕女仪态丰满,大有盛唐典雅之风。盖大千先生自敦煌归来,得古代壁画线描之空灵明快,赋色之辉煌灿烂,气度之高华超迈。所以笔下人物气息高古,出神入化。开相的妙曼,线条的端穆,赋彩的明丽,构图的变化奇诡,皆为前人所未能梦见,一洗近世流滑骣弱之习气。自四十年代初期至离开大陆,是他精力最为旺盛之时,才思敏捷,目力亦佳,是其工笔人物画创作的颠峰时期。谢稚柳先生说到“大千的人物画本来就画得很好,但到敦煌后,目睹了从来简籍所不备的丹青千壁,北魏的冷以野,山林之气胜;隋人的温以朴,宁静以致远;唐人的还焕其文,浓褥敦厚,清新俊逸,并擅其妙,叹为“先迹之奥府,绘事之神皋”。尤其是唐代的作品,那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度,他认为是最高的艺术境界。所以,当他临摹了大量壁画之后,他自己的人物画风,也完全舍去了原有的格调,变得更加光彩照人。论他后期的人物画格,正是从此而来的”。
唐后妃图 立轴 1946年作
款识:南国清歌入破时,银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差,翠羽汉宫王母使。玉纤扇,大苏词。误他举举与师师。《浣溪沙》。丙戌三月,大千居士张爰。钤印:张爰(白)、蜀客(朱)、大千富昌大吉(白)、大风堂(朱)
题跋:微妙香洁。张蝯临唐画后妃象,世人必疑为观音菩萨矣。千里题字。钤印:杨千里(白)
含娇低粉 立轴 纸本设色
戏效唐六如笔
款识:含娇低粉面吹气,搵檀心何因洛神赋,疑曹植到今。凤翎仁兄笑正,张爰。 钤印:张爰之印(白)、大千居士(朱)
此《含娇低粉》中的美女,脸庞丰腴,双目清澈,小口肥唇,以淡彩匀出脸颊以淡墨匀出发式轮廓的结构,却用镂刻细密的凤钗与珠饰摇摆作为对比,也因而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜,隐约浮现衫下肢体的阿娜曲线,姿态妩媚撩人,面部表情却又娴静端庄,整体看来,呈现画中女子一派高雅大方的气质。
桃花仕女图 立轴 设色纸本 1946年作
款识:每叹飞英委暗生,天风飘堕世无因。画中非幻亦非真,浪蕊浮花终易尽。倡冶叶霎时新,为谁怨损作残春。丙戌六月漫写,大千居士爰。钤印:张爰私印、大千居士、春愁怎画
薛涛咏诗图 立轴 纸本 1945年作 (571.2万元,2012年6月北京万隆)
款识:玉阙金城未是遥,笙歌鸾鹤撤青霄,不知巾子长多少,五色辉光化绛桥。乙酉上元,写似卧楼仁兄方家正之,大千居士爰。钤印:张爰之印、大千、摩登戒体
四十年代,赴敦煌临摹壁画以后,他的仕女画风格发生了开创性的转变。通过临摹,张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技法,可以说是张大千仕女画创作的巅峰时期。这幅作于1945年的《薛涛咏诗图》,正是这一时代的精品之作,在造型上取盛唐雍容丰腴的人物形象特征,线描取北齐圆劲爽健的用笔,运笔稳健而潇洒。重彩重色,敢于用纯色搭配,并参考了藏传佛教绘画施用矿物质颜料的技艺,沉著明丽却不失和谐。加之服饰上的纹样组合。使整幅作品华彩富丽,雍容典雅,富有健康之美。
薛涛制笺图 1946年作
薛涛制笺图 1946年作
薛涛制笺图 设色纸本 1947年作
持卷图 设色绢本 1946年作
题识:梦蹙春痕,愁淹眉晕,小阁蜃曲,暗竹掩花遮簇,斜阳深院并肩坐,永忆同心,密结双挽。海石盟言枯烂,解佩留珠,待何时重见,误幽期,数叠屏风,面添离恨,再度蓝桥畔,漫恋短漏,残更早,天明人散,照凄凉缺月,穿孤馆,谁家弄调促朱弦,叹怎奈是,折了朱弦折愁弦,不断琴星月。漫和清真。仲干学长法家正之,丙戌十月,大千张爰。钤印:张爰之印、大千、摩登戒体
张大千自敦煌归来后,画风丕变,色浓体古,华贵雍荣,线条高古游丝,直继唐人。此画为李健所绘,李健为江西临川人,字仲干,号鹤庐,书法家,清道人李瑞清之侄,书法真草篆籀无不工,亦善画善治印。清道人为大千之师,故张大千称李健为学长。
薛涛制笺图 设色纸本 1947年作
款识:杨柳青青乳燕飞,楼头思归试长衣。剧怜不画凝妆态,知有天涯人未归。丁亥春仲,写似石湖仁兄方家正之,大千张爰,沙河村居涉事。钤印:张爰之印(白)、大千居士(朱)、大风堂(朱)
(未完 待续)
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