张大千人物画欣赏(五十七)
思远跨虎 立轴 设色纸本 1934年作
题识:(1)思远跨虎称仙灵,宝香逢牛夜不惊。我亦画虎如牛驯,五岳他年驮向禽。甲戌秋,似孟材仁兄法家两正,虎痴张善子泽。(2)大千居士写仙人郑思远。钤印:张泽、虎痴、张爰私印、蜀客
此图为张大千与张善孖兄弟联袂之作,均以各自所长示人。大千的人物飘逸真率,张善孖的老虎也是生动传神。所画内容典出道教仙人郑思远的故事,《云笈七签》中记载郑思远 “仁及鸟兽”,他居处的山头,有一只母老虎生了两只小老虎,山下的居民设法抓住了母老虎,公老虎逃脱了,剩下两只小老虎没有食物,郑思远不忍心,就把小老虎抱回山舍喂养,公老虎知道了这种情况就来投奔郑思远。后来,郑思远每次下山,就骑着公老虎,两只小老虎则驮药箱和衣物相随。有一次,郑思远骑虎到了永康横江桥,遇上一位老友,即停下来在桥边温酒喝,老虎帮助捡柴。突然那位老相识牙齿疼得厉害,向郑思远求虎须,以便插在牙缝间止痛,郑思远一示意,老虎就乖乖躺下,让郑思远拔胡须,“思远跨虎”遂在民间传为佳话。画中描绘郑思远与公虎在山林间泰然相处的情景,公虎雄强而驯服,思远则神情自若,给观者以人与自然万物和谐共存的超脱意境。
牛背高士 立轴 纸本 1930年作
牧归图 立轴 甲戌(1934年)作
牧牛读书图 立轴 1933年作
款识:癸酉又五月,蜀人张大千造。 钤印:大千毫发
张大千的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁时自创泼墨画法,在继承唐代王洽的泼墨画法基础上,揉入西欧绘画的光色关系,发展出一种山水画笔墨技法,可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。张大千30岁以前画风可谓“清新俊逸”,50岁近于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境。此牧牛读书图介于“清新俊逸”与“瑰丽雄奇”之间,是张大千大师法石涛的一张佳作。
放牧图 设色纸本
放犊图 设色纸本
款识:不受田原用,无为宁戚歌,泷头畊已毕,放犊自婆娑。大千居士爰。 钤印:大千居士、阿爰
此幅张大千《放牧图》是一首高格调清晰的田园诗。苏东坡云“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”即画与诗是融合而贯通的,画之最高原则,则为意境,节奏、趣味、及意境中之渊深,浑穆、雅逸,诗之原则即是如此,诗与画相互融合,须有高超之天才,清醒之头脑,灵锐之感觉,精纯之感情,静观之态度,运用其画的美感,来表达诗的意境,是一种极其高尚,极其精深,极其幽静的美。
牧牛童子 设色纸本 1934年作
款识:(1)蜀人张大千。甲戌春日写。(2)不受田单用,毋为宁戚歌。陇头耕已毕,放犊自婆娑。三十年前在故都老友朱德甫斋中所作,顷为蒨英所得,携以见示,为题数语。甲辰(1964)春三月时同住可仑。爰。钤印:大千、季爰之印、大千唯印大年
本幅乃画家1934年春写于北平好友朱德甫(1881-1941)书斋中,取宋人诗句入画,以童子放牧不为世俗琐事营役,闲适悠然自处,所喻者实太平盛世之景象。相同题材及构图日后反复见其笔下,只是早期以直幅为主,牧童执卷,背倚孤树,傍牛席地而坐,笔法较近传统。晚年则多作横幅,舍背景树木,集中描写牧童稚拙之态,以趣味为重,辅以笔墨放纵,更得自然天真之趣。
五福图 立轴 设色纸本
题识:四海茫茫宇宙宽,神仙变幻本多端。莫怪王岳归晚游,戏须当写自在观。拟大涤子笔意。蜀人大千张爰。钤印:大千、大千大利、大风堂
此幅《五福图》,系张大千早年的佳作,充分反应了其“清新俊逸”的艺术风格,是回顾这位艺术大师从艺旅途难得之作品。画面上,老枝斜出,桃红数点,五位神志怡然的童子相约春游,悠然自得,尤其是身后的童子,双手平举,仿佛在招呼画外的同伴。如此一来,扩展了观者的想象空间,起到弦外有余音的艺术效果。
东坡诗意图 设色纸本
东坡诗意图 设色纸本 1934年作 (137.5万元,2008年3月诚信德)
款识:江边曳杖恍榔瘦,此东坡句也。恍榔二字入诗自东坡始。甲戌春日,偶忆南方草木图此。爰。钤印:蜀郡张爰(白文)、网师园客(朱文)
东坡先生像 镜心 水墨纸本 1934年作 (195.5万元,2011年11月都市联盟)
题识:东坡先生象。到处聚观香案吏,此邦宜着玉堂仙。甲戌秋,内江张爰写。钤印:大千豪发、大风堂、张爰私印、蜀客
题跋:月明三李白,波影百东坡。应叹龟山蔽,其如望鲁何。丁丑二月春分节后三日,后学溥儒拜题。钤印:二乐轩、省心斋
此《东坡先生像》线条简洁流畅,结构疏密有致,用墨浓淡相宜。画中人物目光前视,若有所思。书法是整幅作品的重要组成部分,体现着张大千早年追随曾熙、李瑞清二师学习时的浓厚金石气息。“东坡先生象”五字,取法《乙瑛》、《曹全》等汉碑,结字平稳,波磔分明。“到处聚观香案吏,此邦宜着玉堂仙”,取法北碑书法,字取横向扁势,向右上倾斜,有轻有重,方角清晰。左下溥心畬题诗,字体取法米元章行书,点划灵动,流畅自然。通观作品,书画相得益彰,满纸充盈着中国传统艺术精神。
梅下觅句图 立轴 淡设色纸本 1934年作
款识:《疏影横斜》一联,■绝千古,后人可不著一字。予写此老于山隈水涘间,想见花下徘徊,得句长吟时情态也。甲戌孟陬,网师园梅花盛开写此。大千居士。钤印:元、大千
本幅1934年春写于网师园。画中高士靠溪岸,倚石而坐,长吟索句。画家舍惯用的梧桐树下觅句,改对岩隙探首伸出的老梅思索。此“疎影横斜”非月下万玉绽放,清香沁人之幽致。入眼处,老梅如枯爪戟张,枝干秃然,见寡冷荒凉之意。大千布局、笔墨皆取法渐江,方折用笔绘岩层,极得嶙峋崚嶒之状。惟配置高士,以细笔薄染出,于清疏逸意境中,稍添生气,与渐师画境略异。
所钤“元”朱文印、取“元”与“爰”音同,即示其名。此印与另一“季”字白文印,属一对印,偶用于二十年代晚期作品上。今仅钤其一,配“大千”白文印,意义、章法具合。从传世画迹所见,钤此印者极稀,从本幅可推知钤用时间的下限。
(未完 待续)
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