张大千人物画欣赏(五十七)

思远跨虎 立轴 设色纸本 1934年作

题识：（1）思远跨虎称仙灵，宝香逢牛夜不惊。我亦画虎如牛驯，五岳他年驮向禽。甲戌秋，似孟材仁兄法家两正，虎痴张善子泽。（2）大千居士写仙人郑思远。钤印：张泽、虎痴、张爰私印、蜀客

此图为张大千与张善孖兄弟联袂之作，均以各自所长示人。大千的人物飘逸真率，张善孖的老虎也是生动传神。所画内容典出道教仙人郑思远的故事，《云笈七签》中记载郑思远 “仁及鸟兽”，他居处的山头，有一只母老虎生了两只小老虎，山下的居民设法抓住了母老虎，公老虎逃脱了，剩下两只小老虎没有食物，郑思远不忍心，就把小老虎抱回山舍喂养，公老虎知道了这种情况就来投奔郑思远。后来，郑思远每次下山，就骑着公老虎，两只小老虎则驮药箱和衣物相随。有一次，郑思远骑虎到了永康横江桥，遇上一位老友，即停下来在桥边温酒喝，老虎帮助捡柴。突然那位老相识牙齿疼得厉害，向郑思远求虎须，以便插在牙缝间止痛，郑思远一示意，老虎就乖乖躺下，让郑思远拔胡须，“思远跨虎”遂在民间传为佳话。画中描绘郑思远与公虎在山林间泰然相处的情景，公虎雄强而驯服，思远则神情自若，给观者以人与自然万物和谐共存的超脱意境。

牛背高士 立轴 纸本 1930年作

牧归图 立轴 甲戌(1934年)作

牧牛读书图 立轴 1933年作

款识：癸酉又五月，蜀人张大千造。 钤印：大千毫发

张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨画法，在继承唐代王洽的泼墨画法基础上，揉入西欧绘画的光色关系，发展出一种山水画笔墨技法，可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。张大千30岁以前画风可谓“清新俊逸”，50岁近于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境。此牧牛读书图介于“清新俊逸”与“瑰丽雄奇”之间，是张大千大师法石涛的一张佳作。

放牧图 设色纸本

放犊图 设色纸本

款识：不受田原用，无为宁戚歌，泷头畊已毕，放犊自婆娑。大千居士爰。 钤印：大千居士、阿爰

此幅张大千《放牧图》是一首高格调清晰的田园诗。苏东坡云“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”即画与诗是融合而贯通的，画之最高原则，则为意境，节奏、趣味、及意境中之渊深，浑穆、雅逸，诗之原则即是如此，诗与画相互融合，须有高超之天才，清醒之头脑，灵锐之感觉，精纯之感情，静观之态度，运用其画的美感，来表达诗的意境，是一种极其高尚，极其精深，极其幽静的美。

牧牛童子 设色纸本 1934年作

款识：（1）蜀人张大千。甲戌春日写。（2）不受田单用，毋为宁戚歌。陇头耕已毕，放犊自婆娑。三十年前在故都老友朱德甫斋中所作，顷为蒨英所得，携以见示，为题数语。甲辰（1964）春三月时同住可仑。爰。钤印：大千、季爰之印、大千唯印大年

本幅乃画家1934年春写于北平好友朱德甫(1881－1941)书斋中，取宋人诗句入画，以童子放牧不为世俗琐事营役，闲适悠然自处，所喻者实太平盛世之景象。相同题材及构图日后反复见其笔下，只是早期以直幅为主，牧童执卷，背倚孤树，傍牛席地而坐，笔法较近传统。晚年则多作横幅，舍背景树木，集中描写牧童稚拙之态，以趣味为重，辅以笔墨放纵，更得自然天真之趣。

五福图 立轴 设色纸本

题识：四海茫茫宇宙宽，神仙变幻本多端。莫怪王岳归晚游，戏须当写自在观。拟大涤子笔意。蜀人大千张爰。钤印：大千、大千大利、大风堂

此幅《五福图》，系张大千早年的佳作，充分反应了其“清新俊逸”的艺术风格，是回顾这位艺术大师从艺旅途难得之作品。画面上，老枝斜出，桃红数点，五位神志怡然的童子相约春游，悠然自得，尤其是身后的童子，双手平举，仿佛在招呼画外的同伴。如此一来，扩展了观者的想象空间，起到弦外有余音的艺术效果。

东坡诗意图 设色纸本

东坡诗意图 设色纸本 1934年作 （137.5万元，2008年3月诚信德）

款识：江边曳杖恍榔瘦，此东坡句也。恍榔二字入诗自东坡始。甲戌春日，偶忆南方草木图此。爰。钤印：蜀郡张爰（白文）、网师园客（朱文）

东坡先生像 镜心 水墨纸本 1934年作 （195.5万元，2011年11月都市联盟）

题识：东坡先生象。到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂仙。甲戌秋，内江张爰写。钤印：大千豪发、大风堂、张爰私印、蜀客

题跋：月明三李白，波影百东坡。应叹龟山蔽，其如望鲁何。丁丑二月春分节后三日，后学溥儒拜题。钤印：二乐轩、省心斋

此《东坡先生像》线条简洁流畅，结构疏密有致，用墨浓淡相宜。画中人物目光前视，若有所思。书法是整幅作品的重要组成部分，体现着张大千早年追随曾熙、李瑞清二师学习时的浓厚金石气息。“东坡先生象”五字，取法《乙瑛》、《曹全》等汉碑，结字平稳，波磔分明。“到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂仙”，取法北碑书法，字取横向扁势，向右上倾斜，有轻有重，方角清晰。左下溥心畬题诗，字体取法米元章行书，点划灵动，流畅自然。通观作品，书画相得益彰，满纸充盈着中国传统艺术精神。

梅下觅句图 立轴 淡设色纸本 1934年作

款识：《疏影横斜》一联，■绝千古，后人可不著一字。予写此老于山隈水涘间，想见花下徘徊，得句长吟时情态也。甲戌孟陬，网师园梅花盛开写此。大千居士。钤印：元、大千

本幅1934年春写于网师园。画中高士靠溪岸，倚石而坐，长吟索句。画家舍惯用的梧桐树下觅句，改对岩隙探首伸出的老梅思索。此“疎影横斜”非月下万玉绽放，清香沁人之幽致。入眼处，老梅如枯爪戟张，枝干秃然，见寡冷荒凉之意。大千布局、笔墨皆取法渐江，方折用笔绘岩层，极得嶙峋崚嶒之状。惟配置高士，以细笔薄染出，于清疏逸意境中，稍添生气，与渐师画境略异。

所钤“元”朱文印、取“元”与“爰”音同，即示其名。此印与另一“季”字白文印，属一对印，偶用于二十年代晚期作品上。今仅钤其一，配“大千”白文印，意义、章法具合。从传世画迹所见，钤此印者极稀，从本幅可推知钤用时间的下限。

（未完 待续）