张大千人物画作品欣赏（九十七）

梧荫清吟 设色纸本

觅句图 镜心 1949年作

款识：乍引清商梧叶秋，凉飚吹袖动吟讴，寻常摘句雕虫事，归去西帘下玉钩。老莲勾勒结构盖自六代石刻来，其设色则仍未逾宋元矩矱耳。己丑五月大千居士并记。钤印：张爰长寿(朱文)、大千居士(白文)

张大千对于陈老莲一直心仪有加，反反复覆以老莲的画作为临摹对象，却自称苦于不得神似。他的人物画，总是带着富贵气，同陈老莲古狂奇倔的气质，差异颇大。此幅《觅句图》即是如此。张大千索然以自己的风格气质作画，无论线条钩勒力度，须发画法，设色轻重安排，都是自家面貌。画中高仕面如冠玉，凝神于无物，伏在案头，苦思不已。桌上放着文玩香荷，身旁伴着梧桐湖石。整幅画面华丽而清新俊逸，虽说是拟自老莲，亦可视为张大千的精心之作。

桐阴觅句 立轴 设色纸本 1953年作

款识：乍引清商梧叶秋，晓风吹袖劲吟讴。寻常摘句雕虫事，归去西帘下玉钩。癸巳七月，大千居士爱饮光簃作。钤印：张爰私印、大千富昌大吉

“觅句图”乃历代画家所沿用的创作题材，大千亦不例外。据考证，《桐阴觅句》原型出自陈老莲作品，加以变化修饰而成如今的《桐阴觅句》。与本幅构图相类者，有数本，均集中于四十年代晚期至五十年代，虽未有明示创作背景或渊源所自，从人物造型、容貌及笔法运用，可见受明末陈洪绶的影响。先生对前人技法融贯吸纳，又好收藏，陈老莲亦为其人物画的取法对象之一。

图中高士坐于梧桐树下观莲索句，石案上置文房四宝，并有花瓶一具，上插盛放折枝带叶荷花，花白叶翠，有涤尘离俗之幽致。高士隆鼻深目，浓眉大耳，虬髯满腮，面貌奇古，但细看在老莲的人物造型外，却有几份画家自写容貌的轮廓，可谓游走于想象与写实间。高士头戴巾帽，双臂交叠，环抱于胸前，身躯微向前倾，凝视瓶花，神情陷于冥搜苦思中。他所用的笔法出于老莲，得“高古诡谲”之髓。在实物的呈现上稍带变形的处理手法。如长型几案为嶙峋天然石岩所打造，除桌面光滑外，外沿或足部均未经修饰打磨呈凹凸崚嶒状；座椅采用古木树根制成，其形如屈曲虬结盘根交错，姿态自然极见苍老朴拙；桌面花瓶型制奇特，状如青铜，细白瓷胎上绘上卷浪纹，内壁呈褐黄色，这些器物摆设和家具使画面充溢着高古气息，兼具变形的朴厚趣致，这也是老莲作品最具特色处。高士背后矗立的梧桐树，枝叶较疏落，略显清秋之意，桐叶色泽深浅不一，交叠向背各现姿态。孤木独树的清冷傲然，衬托着高士苦思的情境，令画面又罩上了一层萧疏淡逸的后发气氛。这个情境交融、师古又得己貌的创稿，相信画家自觉是得心应手者，难怪在他工笔细写最成熟期间，数次据此稿而写，基本面貌如一，只作细节修饰更动，惟其精彩处都在伯仲间。

竹林觅诗图 设色纸本 1949年作

林中高仕 设色纸本 1949年作

松下高士 设色纸本 1949年作

题识：己丑（1949年）初冬，写似叔铭仁兄法家正之。大千张爰，时客台北。钤印：张爰之印、大千鉥

题跋：磥砢三株树，萧疏八月秋，稍怜生事拙，犹恋旧林丘，偶忆内江故居写此。张大千爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

戏雀图 镜框 设色纸本 1949年作

赵文敏停琴听阮图 立轴纸本

仿赵文敏停琴拨阮图

赵文敏停琴听阮图 设色纸本 1949年作

款识：赵文敏停琴听阮图。己丑春日临于大风堂下，大千张爰。 钤印：张爰、大千

从张大千在山水画上的艺术成就来看，他的山水画在不同的时期表现出了不同的艺术风格，各个时期的艺术追求和艺术上的变化非常明显。传统文化的精髓是值得当代人肯定的，张大千的山水画创新于文化生态背景之下，受到当时文化的影响，从传统走向了现代，形成了其独具特点的现代青绿山水。张大千先生山水画发展的第二个时期，受到敦煌壁画的影响。敦煌壁画是集东方中古美术之大成，横跨了北魏至元一千年多年的绘画史。他对北魏到元代的敦煌壁画进行了深入地临摹学习，这对他后来在山水画上的创新产生更是影响深远，使其对中国的传统绘画有了更加深入地了解。他虽然重视传统却“师古而不泥古”，具有创新精神。

画中参天的巨松占据了画面的主要位置，在构图上已与古人有很大差别。树叶茂密，姿态端正，旁边一棵杉树协调的衬托松树。泉水萦绕着层峦迭嶂的山石，缓缓而下，流到树下的两位高士身旁，虽仿赵文敏，但已与赵文敏完全不同。高士身著白衣，一位倚琴，一位弹阮，互相唱和，甚为惬意。画面以小青绿设色，清润秀雅，泉流、溪水尤为生动，画水之处用笔精巧，夹叶树枝笔笔精到。可以说这件作品是张大千的艺术达到了画理与哲理、美学与艺术、感情与物态的完美统一的山水佳作。

高士寻诗图 立轴 设色纸本 己丑（1949年）作

题识：二客寻诗去，笑言迷近远。钟声下夕阳，策筇归路晚。若飞道兄教正。己丑三月，张爰。钤印：张爰、大千

芭蕉高士 立轴 设色纸本 1949年作

款识：（1）曼谷奇热，令人意懒。笔砚都荒，晨起忽雨，遂尔拈弄。之绵道兄激赏之举，赠请正。大千张爰，清明后三也。（2）不信心枯念亦枯，百年过半欲何如。此身大似芭蕉树，馋到冬来一叶无。戊子冬，成都昭觉寺病中拈此偈，顷游五天竺复得二十八字。心似浮云任卷舒，君来无有亦无无。西天别有芭蕉树，和气周春总不枯。己丑二月，客曼谷漫书，爰。钤印：张爰私印、张爰长寿、张大千长年大吉又大利

闲坐江畔 立轴 纸本 1949年作

款识：山木半落叶，西风方满林。可人到此地，野意自萧森。己丑元月，大千居士张爰。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿

蕉荫高士图 立轴 设色纸本 1949年作

题识：听雨听风听不得，道人何苦画芭蕉。子枢道兄法正，己丑嘉平月，大千居士爰。 钤印：张爰、大千居士、大风堂

此幅作品创作于1949年，张大千51岁为赠送友人子枢所作，画面描绘了芭蕉树下一位高士在树下成荫的场景，芭蕉树枝叶粗壮庞大，色泽黝黑，采用大写意的手法，笔法老辣，水墨融融，树下的高士屈身倚靠在顽石边，手持扇子面朝芭蕉树若有所思，人物的刻画精细，线条挺拔，淡雅赋彩，和芭蕉树的表现形成对比。

（未完 待续）