张大千人物画作品欣赏(九十七)
梧荫清吟 设色纸本
觅句图 镜心 1949年作
款识:乍引清商梧叶秋,凉飚吹袖动吟讴,寻常摘句雕虫事,归去西帘下玉钩。老莲勾勒结构盖自六代石刻来,其设色则仍未逾宋元矩矱耳。己丑五月大千居士并记。钤印:张爰长寿(朱文)、大千居士(白文)
张大千对于陈老莲一直心仪有加,反反复覆以老莲的画作为临摹对象,却自称苦于不得神似。他的人物画,总是带着富贵气,同陈老莲古狂奇倔的气质,差异颇大。此幅《觅句图》即是如此。张大千索然以自己的风格气质作画,无论线条钩勒力度,须发画法,设色轻重安排,都是自家面貌。画中高仕面如冠玉,凝神于无物,伏在案头,苦思不已。桌上放着文玩香荷,身旁伴着梧桐湖石。整幅画面华丽而清新俊逸,虽说是拟自老莲,亦可视为张大千的精心之作。
桐阴觅句 立轴 设色纸本 1953年作
款识:乍引清商梧叶秋,晓风吹袖劲吟讴。寻常摘句雕虫事,归去西帘下玉钩。癸巳七月,大千居士爱饮光簃作。钤印:张爰私印、大千富昌大吉
“觅句图”乃历代画家所沿用的创作题材,大千亦不例外。据考证,《桐阴觅句》原型出自陈老莲作品,加以变化修饰而成如今的《桐阴觅句》。与本幅构图相类者,有数本,均集中于四十年代晚期至五十年代,虽未有明示创作背景或渊源所自,从人物造型、容貌及笔法运用,可见受明末陈洪绶的影响。先生对前人技法融贯吸纳,又好收藏,陈老莲亦为其人物画的取法对象之一。
图中高士坐于梧桐树下观莲索句,石案上置文房四宝,并有花瓶一具,上插盛放折枝带叶荷花,花白叶翠,有涤尘离俗之幽致。高士隆鼻深目,浓眉大耳,虬髯满腮,面貌奇古,但细看在老莲的人物造型外,却有几份画家自写容貌的轮廓,可谓游走于想象与写实间。高士头戴巾帽,双臂交叠,环抱于胸前,身躯微向前倾,凝视瓶花,神情陷于冥搜苦思中。他所用的笔法出于老莲,得“高古诡谲”之髓。在实物的呈现上稍带变形的处理手法。如长型几案为嶙峋天然石岩所打造,除桌面光滑外,外沿或足部均未经修饰打磨呈凹凸崚嶒状;座椅采用古木树根制成,其形如屈曲虬结盘根交错,姿态自然极见苍老朴拙;桌面花瓶型制奇特,状如青铜,细白瓷胎上绘上卷浪纹,内壁呈褐黄色,这些器物摆设和家具使画面充溢着高古气息,兼具变形的朴厚趣致,这也是老莲作品最具特色处。高士背后矗立的梧桐树,枝叶较疏落,略显清秋之意,桐叶色泽深浅不一,交叠向背各现姿态。孤木独树的清冷傲然,衬托着高士苦思的情境,令画面又罩上了一层萧疏淡逸的后发气氛。这个情境交融、师古又得己貌的创稿,相信画家自觉是得心应手者,难怪在他工笔细写最成熟期间,数次据此稿而写,基本面貌如一,只作细节修饰更动,惟其精彩处都在伯仲间。
竹林觅诗图 设色纸本 1949年作
林中高仕 设色纸本 1949年作
松下高士 设色纸本 1949年作
题识:己丑(1949年)初冬,写似叔铭仁兄法家正之。大千张爰,时客台北。钤印:张爰之印、大千鉥
题跋:磥砢三株树,萧疏八月秋,稍怜生事拙,犹恋旧林丘,偶忆内江故居写此。张大千爰。钤印:张爰长寿、张大千长年大吉又日利
戏雀图 镜框 设色纸本 1949年作
赵文敏停琴听阮图 立轴纸本
仿赵文敏停琴拨阮图
赵文敏停琴听阮图 设色纸本 1949年作
款识:赵文敏停琴听阮图。己丑春日临于大风堂下,大千张爰。 钤印:张爰、大千
从张大千在山水画上的艺术成就来看,他的山水画在不同的时期表现出了不同的艺术风格,各个时期的艺术追求和艺术上的变化非常明显。传统文化的精髓是值得当代人肯定的,张大千的山水画创新于文化生态背景之下,受到当时文化的影响,从传统走向了现代,形成了其独具特点的现代青绿山水。张大千先生山水画发展的第二个时期,受到敦煌壁画的影响。敦煌壁画是集东方中古美术之大成,横跨了北魏至元一千年多年的绘画史。他对北魏到元代的敦煌壁画进行了深入地临摹学习,这对他后来在山水画上的创新产生更是影响深远,使其对中国的传统绘画有了更加深入地了解。他虽然重视传统却“师古而不泥古”,具有创新精神。
画中参天的巨松占据了画面的主要位置,在构图上已与古人有很大差别。树叶茂密,姿态端正,旁边一棵杉树协调的衬托松树。泉水萦绕着层峦迭嶂的山石,缓缓而下,流到树下的两位高士身旁,虽仿赵文敏,但已与赵文敏完全不同。高士身著白衣,一位倚琴,一位弹阮,互相唱和,甚为惬意。画面以小青绿设色,清润秀雅,泉流、溪水尤为生动,画水之处用笔精巧,夹叶树枝笔笔精到。可以说这件作品是张大千的艺术达到了画理与哲理、美学与艺术、感情与物态的完美统一的山水佳作。
高士寻诗图 立轴 设色纸本 己丑(1949年)作
题识:二客寻诗去,笑言迷近远。钟声下夕阳,策筇归路晚。若飞道兄教正。己丑三月,张爰。钤印:张爰、大千
芭蕉高士 立轴 设色纸本 1949年作
款识:(1)曼谷奇热,令人意懒。笔砚都荒,晨起忽雨,遂尔拈弄。之绵道兄激赏之举,赠请正。大千张爰,清明后三也。(2)不信心枯念亦枯,百年过半欲何如。此身大似芭蕉树,馋到冬来一叶无。戊子冬,成都昭觉寺病中拈此偈,顷游五天竺复得二十八字。心似浮云任卷舒,君来无有亦无无。西天别有芭蕉树,和气周春总不枯。己丑二月,客曼谷漫书,爰。钤印:张爰私印、张爰长寿、张大千长年大吉又大利
闲坐江畔 立轴 纸本 1949年作
款识:山木半落叶,西风方满林。可人到此地,野意自萧森。己丑元月,大千居士张爰。钤印:张大千长年大吉又日利、张爰长寿
蕉荫高士图 立轴 设色纸本 1949年作
题识:听雨听风听不得,道人何苦画芭蕉。子枢道兄法正,己丑嘉平月,大千居士爰。 钤印:张爰、大千居士、大风堂
此幅作品创作于1949年,张大千51岁为赠送友人子枢所作,画面描绘了芭蕉树下一位高士在树下成荫的场景,芭蕉树枝叶粗壮庞大,色泽黝黑,采用大写意的手法,笔法老辣,水墨融融,树下的高士屈身倚靠在顽石边,手持扇子面朝芭蕉树若有所思,人物的刻画精细,线条挺拔,淡雅赋彩,和芭蕉树的表现形成对比。
(未完 待续)
联系客服